畢晨闈 （廣州藝術(shù)博物院 510095）

一、藏品的規(guī)范科學(xué)保存管理

世界上最美好的藝術(shù)品往往最容易受到傷害，最需要保護修復(fù)。而修復(fù)是一項高風(fēng)險工作，修復(fù)各個作品往往牽動社會大眾與專家的神經(jīng)，使修復(fù)問題成為一個大的社會話題。因此修復(fù)不到萬不得已的情況都不會進行，因為就算再強大修復(fù)力量的機構(gòu)修復(fù)也是和原作有銜接不上的地方。

于是，藏品的管理顯得尤為重要。規(guī)范科學(xué)的管理制度，能最優(yōu)化地保存藏品，雖不能阻止文物走向毀滅卻能減緩她的衰老步伐，減少文物受傷情況發(fā)生。

1.最小干預(yù)原則

博物館可移動文物保護基本原則除了“可識別原則”“可逆性原則（或稱可再處理性原則）”及“不改變原狀原則”以外，還有一點往往容易被文物保護工作者忽略的，就是“最小干預(yù)原則”。文物，特別是紙質(zhì)文物、紡織品文物，經(jīng)歷過幾十年甚至上千年的自然腐蝕與風(fēng)化，結(jié)構(gòu)組織已經(jīng)老化。博物館在日常保護、修復(fù)裝裱、陳列布置、展覽出庫等工作辦公對本身脆弱的文物來說也就是一種損傷，有時甚至?xí)驗椴贾谜蛊窌r點交或者操作流程不規(guī)范導(dǎo)致文物在移動期間遭受損傷。所以，“最小干預(yù)原則”是能不動的盡量不動，能少動的盡量少動。所有的日常保護、修復(fù)裝裱、陳列布置、展覽出庫等都應(yīng)遵照這一原則。

2.規(guī)范文物保護修復(fù)檔案

一件經(jīng)過錯誤修復(fù)的文物因為保護修復(fù)時修復(fù)檔案記錄不齊全、不規(guī)范，導(dǎo)致后人無法準確了解此文物修復(fù)當時所制定的修復(fù)方案、修復(fù)材料、修復(fù)技術(shù)等，故而難以對此文物進行重新修復(fù)保護，這些例子不在少數(shù)。因此，規(guī)范博物館在藏文物藏品檔案，館藏文物出入庫、館藏文物展覽點交。

3.藏品管理、征集與使用的相關(guān)規(guī)定制度和法律問題

正如藏品的鑒定，捐贈，外借等程序都需要以法律為依靠。我們的捐贈協(xié)議，購買合同，外借清單等等，這些是否具有法律效率呢？現(xiàn)在中國是一個全民缺乏法律意識的國度。大家的普法意識比較薄弱，在許多方面其實有不符合法律效力的文件在內(nèi)。但是市民覺得沒關(guān)系，相信美術(shù)館(博物館)，因為這是國家機構(gòu)。但是到了真的出現(xiàn)問題時候，是否也能依法解決問題呢？追根究底還是要依靠法律這個武器。所以，在我們?nèi)粘９ぷ髦兴玫降奈募?，合同等都盡量依照相關(guān)法律書寫辦事。在現(xiàn)今收藏界法律還不完善的時候，可以借鑒文物法，博物館藏品管理法等博物館相關(guān)法律為依照，逐步完善博物館、美術(shù)館系列法律法規(guī)。

4.數(shù)據(jù)庫的建立，是為了更好的保護藏品文物

收集大量的藏品信息，圖片信息，作者信息全部匯總在數(shù)據(jù)庫中。無論是在管理藏品或者查閱藏品信息都有一個較高的效率提高。而且不用動不動在成千上萬藏品中翻動藏品，對藏品造成一定傷害。而且一個成功的數(shù)據(jù)庫不但能典藏部門很好利用，而且還能運用到研究、展覽、教育、推廣等各方面。數(shù)據(jù)庫指標項內(nèi)容貴在真實，精確，能將藏品的流傳有序全部記錄下來。對于數(shù)據(jù)庫的思考，本人覺得最好統(tǒng)一一下博物館（美術(shù)館）數(shù)據(jù)庫的指標項，為了更容易交流，以及統(tǒng)計。不然東一個數(shù)據(jù)，西一個數(shù)據(jù)。每個館的數(shù)據(jù)都不盡相同，系統(tǒng)之間不能交流，會是一個缺陷。為確保文物信息標準化，建立一個完善數(shù)據(jù)化系統(tǒng)，讓文物保管員通過系統(tǒng)以最快速度了解文物情況。藏品數(shù)據(jù)信息采集嚴格按照國家級數(shù)據(jù)標準和技術(shù)規(guī)范操作，建立了以數(shù)據(jù)采集、管理為中心的適合數(shù)字化技術(shù)要求的標準規(guī)范體系。館藏文物數(shù)字化建設(shè)的成果直接服務(wù)于院藏品管理研究、陳列展示、宣傳教育、對外交流等業(yè)務(wù)工作，有效地提升了院藏品的管理、使用的工作質(zhì)量及效率。

二、藏品的研究、學(xué)術(shù)定位以及其對博物館的發(fā)展作用

擁有一批良好的收藏藏品，而藏品能否走出庫房讓大眾所認識，靠的是藏品的研究與展覽。作為一個博物館，人員資源有限。不能把全部心力勞力都放在所有作品深入研究。專注一兩項力所能及研究，把題目切碎細做。這樣不僅能做細，還能做精做好。正如北京畫院美術(shù)館，其館雖小，但是明確自己館的研究方向是“齊白石及其師友的延伸”。以齊白石為主線分縱橫延伸到20世紀中國美術(shù)，再向外發(fā)展到齊白石與世界美術(shù)的聯(lián)系，順著“傳承”與“變化”相關(guān)研究，做齊白石先生及與先生師友有關(guān)聯(lián)研究展覽，使整個館展示有主題，有深度，有主線，有內(nèi)容。使得北京畫院美術(shù)館成為國內(nèi)乃至國際研究齊白石有名機構(gòu)之一。

結(jié)合廣州藝術(shù)博物院自身條件，我們本身以收藏宋元明清古畫以及近現(xiàn)代嶺南畫派作品為主。自身特質(zhì)要明確好自己定位以及找出自身宋元明清古畫以及近現(xiàn)代嶺南畫派作品研究方向，全方位，多角度，找自館重點，切片研究展覽。不在于展覽呈現(xiàn)題材多，而在于精。

博物館作為一個固定載體展示畢竟有限。把數(shù)字博物館、智慧博物館建設(shè)起來，能將藏在深宮中的文物珍品活起來，動起來。這樣對于博物館藏品的有效經(jīng)濟式的集中到博物館陳列展示起到非常積極作用和極大的推動力。

王宏鈞，中國博物館學(xué)基礎(chǔ)：上海古籍出版社，2001.