馮偉杰

在即將到來的全民微視頻時代，能否有人脫穎而出，成為微電影界的馮小剛呢？讓我們來聽聽業(yè)內(nèi)人士的意見吧。

李漫荻：能，但要提防微電影中的李鬼

演員、導(dǎo)演、歌手，畢業(yè)于新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院，表演專業(yè)，在美國舊金山藝術(shù)大學(xué)取得導(dǎo)演與制作系學(xué)士學(xué)位，曾獲美國舊金山藝術(shù)大學(xué)杰出青年獎。代表作品：專輯《唱首什么歌》、電影《黃金年代》、微電影《夢想飛車》等。

李漫荻在參演微電影《夢想飛車》之前，在國外也參與過一些短片的演出。她告訴《投資與理財》雜志記者，“微電影”只是中國人的叫法，國外都叫做短片。相比之下，國外的短片在內(nèi)容選材、拍攝團隊、制作過程等方面更加專業(yè)一些。

李漫荻這樣說道：“比如風(fēng)靡全球的法國懸疑短片《調(diào)音師》，講述了一個鋼琴天才無意中卷入一場兇殺案的故事。這部短片之所以獲得那么多的好評，就是因為它的藝術(shù)水準以及制作水平方面和那些大片沒有任何區(qū)別?！?/p>

2013年9月份前后，李漫荻又拍了一部微電影，它根據(jù)去年年初爆出的一個驚悚世界的真實新聞事件為題材創(chuàng)作，故事背景發(fā)生在美國，到美國洛杉磯實地取景，并與好萊塢影視團隊合作拍攝。除李漫荻之外，全部是外籍演員，全程英語對白，并且涉及動作戲、潛水戲、特效化妝等具有很高挑戰(zhàn)性的表演。雖然是部微電影，但三個月的籌備，兩個多月的拍攝，再加上后期制作的時間，前前后后大半年，耗費了一部影視大片的物力與精力。

說起國內(nèi)的微電影，李漫荻告訴記者，在網(wǎng)上隨意搜索“微電影”三個字，就會看到《下體》、《潛規(guī)則》、《色字當頭》、《欲女初生》、《激情酒后亂性》、《包小姐》、《新桃色交易》、《什么叫做愛》等一大批赤裸裸打著色情旗號，所謂很接地氣的“微電影”。這些打著“微電影”旗號的短片，選材低俗、制作粗糙、演員演技蹩腳不堪。像這些“李鬼”，只能稱作網(wǎng)絡(luò)視頻，而稱不上是微電影。但它們卻占據(jù)了目前市場的主流。

“它們不屬于微電影，更代表不了微電影?！睂嶋H上，李漫荻回國之后，很多人都來找她拍微電影，但她發(fā)現(xiàn)基本上都是“一個星期拍攝，一個星期制作”這類粗制濫造的視頻短片，而她所追求的那種制作精良的“微電影”反而少之又少。

孫小茹：能，但要先將微電影產(chǎn)業(yè)化

中國第六代導(dǎo)演，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系故事片專業(yè)研究生班，也是國內(nèi)最早開始拍攝微電影的導(dǎo)演。2005年，孫小茹與王小帥、賈樟柯、孟京輝、劉浩、小江、李虹和姜麗芬等人一起，拍攝了微電影《星光夢旅》，致敬中國電影100周年。

《星光夢旅》這部微電影，在推出之時引起了極高的關(guān)注。它是由?？怂官澲哪z片微電影，據(jù)說當時這部微電影創(chuàng)造了三個第一：第一部由孫小茹、賈樟柯、王小帥等8位中國第六代新銳導(dǎo)演一起拍攝的微電影；第一部在網(wǎng)上播出，而不走影院路線的影視作品；第一部在手機播放的影視作品。

身為中國微電影界的前輩，孫小茹告訴記者：“以前覺得是個很好的實踐的機會，宣傳和推動也不用像跑院線那么麻煩，跟商業(yè)連接可行性也比較強。微電影的形式，再加上智能手機這樣一個好的平臺，也很容易滿足越來越快的生活節(jié)奏，觀看起來很方便，稍微有個間歇就行，也不用專門拿出幾個小時的時間跑到電影院去?！?/p>

然而，如今的孫小茹卻并不愿意再去看微電影了，因為只要你去看微電影，那么就沒有選擇，因為幾乎全是爛片。慢慢就覺得是在浪費自己的時間，也就不想去看了?，F(xiàn)在自媒體時代，很多人覺得好像拿著手機就能去拍微電影，殊不知好的微電影，題材要有深度，宣傳推廣不能只靠噱頭。

有一次去參加研討會，主辦方查看所有與會嘉賓的資料時，發(fā)現(xiàn)有個導(dǎo)演的作品只有兩部微電影，有人就說拍微電影的導(dǎo)演不算導(dǎo)演。但孫小茹并不這么認為：“我覺得電影不在于長短，形式不重要，重要的是能否抓住電影的本質(zhì)，是不是真的有電影的精華在里面。很多導(dǎo)演都是從短片開始的，所以只要能拍好，微電影也是一樣。”

說起目前微電影的主要模式，孫小茹介紹說，很多人都在做微電影，但基本上都不是主動去做，而是廣告商出資，找視頻制作團隊去拍的廣告電影模式。這種模式就造成了沒有人會用太多的心思放在微電影本身的藝術(shù)性上面。這也就造成雖然推廣的平臺更多了，但獨特的推廣方式更少了。目前絕大部分的微電影團隊，也都是個體戶形式，不管有沒有學(xué)過電影，三五個人湊在一起，就成了一個劇目組。

至于微電影的盈利模式，孫小茹告訴記者，那些單純把微電影上傳到視頻網(wǎng)站，然后跟網(wǎng)站利益分成的做法，連成本都收不回來。網(wǎng)站也是靠在微電影前面加上幾十秒的廣告來保證收益。另一方面，微電影的制作經(jīng)費太少，對于專業(yè)的電影制作人員而言，一部3分鐘的微電影，跟一部3小時的大片相比，所耗費的心血往往都是相同的，但報酬卻千差萬別。這也導(dǎo)致了很多小成本微電影只能找不專業(yè)的人去演。

被問及有沒有可能出現(xiàn)微電影界的馮小剛時，孫小茹告訴記者，一切皆有可能，手機視頻影響力很大。最簡單的微電影，一個人就可以完成，但也可以花幾百萬乃至上千萬去做。目前的微電影，更多的是業(yè)余愛好者以及一部分演藝界新人比較關(guān)注。對新人來說，微電影是一個很好的實踐鍛煉的機會。在這種情況下，孫小茹的想法是，可以用廣告商提供的資金，去包裝、設(shè)計一個有影響力的主題出來。此外，也可以考慮將微電影做成系列，比如做20個5分鐘一集的微電影連續(xù)劇。

談及微電影的發(fā)展方向，孫小茹希望微電影可以擺脫目前的“屌絲”狀態(tài)，變成“高富帥”的狀態(tài)，在短暫的時間里，展現(xiàn)出更多、更加精彩的內(nèi)涵來。從專業(yè)的角度來講，電影局有特定的指標和規(guī)定，影片必須采用專業(yè)的設(shè)備，才能拍出符合要求的效果。此外，燈光的要求也很高，然而很多微電影并不使用燈光。

她說：“在國內(nèi)已經(jīng)有一些專門為微電影而主辦的微電影節(jié)，也邀請過我出席。其實在國外，都把6 0分鐘以內(nèi)的視頻叫做短片，沒有微電影一說?，F(xiàn)在國內(nèi)的微電影對廣告依賴性太強，這一點在未來也可能會有所改變，前提是要將微電影產(chǎn)業(yè)化，從策劃、拍攝、制作、推廣營銷各個方面入手。等有了一定影響力，微電影十分流行的時候，所有有手機的人，就會把它當成生活中的一部分，這樣也會促使質(zhì)量好的微電影的出現(xiàn)?！?/p>

孫小茹預(yù)測，隨著4 G時代的來臨，隨著微電影不斷地完善和發(fā)展，將來微電影也有可能面臨審查，包括思想問題、技術(shù)指標等等。

李力持：不能！這種想法是在開玩笑

香港金牌導(dǎo)演、著名喜劇導(dǎo)演，開創(chuàng)香港無厘頭式電影模式，執(zhí)導(dǎo)過多部膾炙人口的喜劇電影，大多數(shù)叫好又叫座的經(jīng)典影片，如《喜劇之王》、《食神》、《少林足球》、《唐伯虎點秋香》、《國產(chǎn)凌凌漆》等。

李力持坦言，現(xiàn)在所謂的微電影，只不過是短片的另外一種稱呼，很不專業(yè)。電影本身是一種十分優(yōu)雅、十分專業(yè)、講究的藝術(shù)形式，不是隨隨便便拍個短片就能叫微電影。

他這樣告訴記者：“我比較傳統(tǒng)，傾向于拍常規(guī)的電影。對新人而言，沒有機會去拍大片的時候，可以暫時拍拍短片，鍛煉自己，積累經(jīng)驗。但如果只拍短片，將來很難去拍大電影，更不用說會成為大導(dǎo)演了。”

李力持覺得，現(xiàn)在亂七八糟的微電影把“電影”這兩個字都搞亂了。他覺得是在亂用這兩個字，因此他非常討厭“微電影”這樣一種說法。endprint