■馮 雨吳智慧

(1.河南工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，河南鄭州 450001；2.南京林業(yè)大學(xué)家具與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210037)

Feng Yu1& Wu Zhihui2

視錯(cuò)覺(jué)在傳統(tǒng)家具中的運(yùn)用和在新中式紅木家具上的探索

■馮 雨1吳智慧2

(1.河南工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，河南鄭州 450001；2.南京林業(yè)大學(xué)家具與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210037)

Feng Yu1& Wu Zhihui2

本文從視錯(cuò)覺(jué)原理入手，分析中國(guó)古典家具中視錯(cuò)覺(jué)的利用，列舉了側(cè)腳和收分以及正負(fù)形的運(yùn)用

視錯(cuò)覺(jué)；新中式家具；紅木

視錯(cuò)覺(jué)是由于人在觀察物體時(shí)基于經(jīng)驗(yàn)主義或不當(dāng)?shù)膮⒄招纬傻腻e(cuò)誤的判斷和感知現(xiàn)象。視錯(cuò)覺(jué)常常用來(lái)研究圖形、色彩和形體之間的關(guān)系。觀察者在客觀因素干擾下或者自身的心理因素支配下，對(duì)圖形往往會(huì)產(chǎn)生“所見(jiàn)”（視覺(jué)體驗(yàn)）與“所在”（客觀事實(shí)）不相符的錯(cuò)誤的感覺(jué)。在建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)中都會(huì)利用到人的這種特性，用來(lái)產(chǎn)生出其不意的效果。在中國(guó)古典家具中，也蘊(yùn)含了古代工匠在解決形體和觀察之間的誤差矛盾時(shí)的巧妙構(gòu)思。

1 中國(guó)古典家具中的視錯(cuò)覺(jué)運(yùn)用

1.1 側(cè)腳收分帶來(lái)的視覺(jué)平衡

中國(guó)古典家具中的椅子和衣柜常采用的收分和側(cè)腳，其原理就是從木結(jié)構(gòu)建筑中領(lǐng)悟到：形體要想保持整體的穩(wěn)定感，必須在豎向支撐結(jié)構(gòu)上采取調(diào)整用來(lái)矯正視覺(jué)上的誤差帶來(lái)的不穩(wěn)定感。中國(guó)古建筑圓柱子上下兩端的直徑不是相等的，除去瓜柱一類(lèi)的短柱外，任何柱子都不是上下等徑的圓柱體，而是根部（柱腳、柱根）略粗，頂部（柱頭）略細(xì)。這種根部粗，頂部細(xì)的做法稱(chēng)“收溜”或是“收分”。 為了加強(qiáng)建筑的整體穩(wěn)定性，故建筑最外一圈柱子的下腳通常要向外側(cè)移一定尺寸，使外檐柱子的上端略向內(nèi)側(cè)傾斜，這種做法稱(chēng)作“側(cè)角”，古代工匠稱(chēng)為“掰升”。側(cè)角收分被用于家具的生產(chǎn)中，尤其是明式家具中大量采用了這種做法。用這種方法加工的明式座椅的四腿在視角上給人以穩(wěn)重感和安全感。

1.2壸門(mén)開(kāi)光營(yíng)造的正負(fù)形

中國(guó)傳統(tǒng)建筑中“開(kāi)窗”或“開(kāi)光”的裝飾手法，是典型的“正負(fù)形”運(yùn)用。這一裝飾手法在古典家具最直接的表現(xiàn)就是 門(mén)造型。我們欣賞一把椅子的 門(mén)牙板形狀時(shí)，其實(shí)就是在欣賞由牙板圍合后所分割出的空間里并不存在實(shí)體的形狀，即“負(fù)形”，在古代園林建筑中的月亮門(mén)、寶瓶門(mén)和花窗上的實(shí)例比比皆是。正負(fù)形裝飾手法在家具中另一個(gè)表現(xiàn)就是“魚(yú)門(mén)洞”。（圖1）這種裝飾多出現(xiàn)在高束腰家具的束腰上，用于打破過(guò)高束腰帶來(lái)的沉悶感，連續(xù)出現(xiàn)的魚(yú)門(mén)洞負(fù)形，營(yíng)造出一種空靈疏朗的藝術(shù)效果。正負(fù)形在傳統(tǒng)家具中也可以理解為實(shí)與虛的關(guān)系。月亮門(mén)，洞床上的花格柵就是實(shí)體圍合組織形成的虛的畫(huà)面（圖2）。

2 視錯(cuò)覺(jué)原理在紅木上的圖形實(shí)驗(yàn)

紅木上浮雕幾何形的視覺(jué)調(diào)整實(shí)驗(yàn)

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模和ㄟ^(guò)對(duì)紅木上三組四個(gè)幾何形體的X、Y軸，及雕刻高度、位置的調(diào)整，矯正人視覺(jué)對(duì)形體的判斷，觀察在紅木上形體塑造時(shí)視錯(cuò)覺(jué)原理的規(guī)律。

實(shí)驗(yàn)條件：材料：巴厘黃檀雕刻木板（100cm乘150cm），精雕機(jī)。光源：固定室內(nèi)照明，光照角度左上75度。視角選擇：平視、仰視45度，俯視45度，觀察距離0.8米，1.5米，3米。20位觀察者身高155cm——180cm.每人測(cè)試3次。

實(shí)驗(yàn)過(guò)程描述：首先確定第一組圖形：圓形（直徑5cm）、正方形（邊長(zhǎng)5cm）、長(zhǎng)方形(5×10 cm)、等邊三角形(邊長(zhǎng)5cm)，深度5mm。第二組圖形：橢圓形（高7cm，寬6cm）、正方形（高7cm，寬6cm）、長(zhǎng)方形(7×12 cm)、等腰三角形(高7cm，底邊寬度6.5)，深度5mm。第三組圖形：橢圓形（高7cm，寬6cm）、正方形（高7cm，寬6cm）、長(zhǎng)方形(7×12 cm)、等腰三角形(高7cm，底邊寬度6.5)，深度5mm——1mm。把至高點(diǎn)位置在Y軸下移。最后，10個(gè)人分別以不同觀察距離、不同觀察角度分三次進(jìn)行測(cè)試，觀察第二、三組圖形的變化哪個(gè)和第一組圖形最為接近。（圖3、圖4）

實(shí)驗(yàn)結(jié)論∶

■圖1 魚(yú)門(mén)洞■圖2 洞床中的正負(fù)圖形■圖3 幾何圖形實(shí)驗(yàn)透視結(jié)果■圖4 幾何形體實(shí)驗(yàn)正視■圖5 側(cè)腳收分做法的立柜（黑、紅酸枝）■圖6 側(cè)腳收分做法的書(shū)柜（雞翅木）■圖7-8 虛實(shí)空間的利用

（1）幾何形體越接近視平線，外形失真度越低，反之越高。圓形和正方形第三組形體通過(guò)大小、和高點(diǎn)位移視覺(jué)效果和第一組形最接近。長(zhǎng)方形第三組和第一組形狀最接近。三角形第二組和第一組最接近。要保持較低位置浮雕形體的完整性，需要同時(shí)調(diào)整外形和高點(diǎn)沿Y軸下移，擴(kuò)大形體上不受光面。（2）浮雕形體受到木材紋理和色澤的影響較大，同時(shí)還受到圖形復(fù)雜程度影響，圖形越復(fù)雜變形越大。觀察距離越遠(yuǎn)視覺(jué)變化越小。

通過(guò)這個(gè)實(shí)驗(yàn)，我們可以利用其規(guī)律在紅木家具浮雕造型設(shè)計(jì)時(shí)加以合理利用。例如在較高的柜體頂部，較低的桌、椅腳部裝飾雕刻要注意做形體雕刻深度、形狀大小的微調(diào)，人物臉部刻畫(huà)要注意觀者方向和角度以便達(dá)到更好的視覺(jué)觀察效果。

3 視錯(cuò)覺(jué)原理在新中式紅木家具中的實(shí)例應(yīng)用評(píng)價(jià)

新中式紅木家具的設(shè)計(jì)在眾多的企業(yè)、科研人員、設(shè)計(jì)師、專(zhuān)業(yè)院校的共同努力下已經(jīng)開(kāi)發(fā)出了許多產(chǎn)品，其中不難發(fā)現(xiàn)利用視錯(cuò)覺(jué)原理進(jìn)行設(shè)計(jì)的案例。例如仿古改良型：（圖5、圖6）在家具造型上木材實(shí)體起到占據(jù)、圍和、劃分、限定空間的作用，虛空間起到過(guò)渡，容納和襯托的作用。原創(chuàng)設(shè)計(jì)型：二者相互利用、相互支撐、相互轉(zhuǎn)化。（圖7、圖8）

4 結(jié)語(yǔ)

新中式紅木家具是基于現(xiàn)代人的生活方式，滿足現(xiàn)代人的生活需求和審美需求，以現(xiàn)代的先進(jìn)生產(chǎn)工藝、技術(shù)、綜合利用新材料體現(xiàn)有中國(guó)文化精神內(nèi)涵的紅木家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)?！靶轮惺健蔽艺J(rèn)為最重要的是“創(chuàng)新”。這里的“新”不簡(jiǎn)單的等同于“舊”的對(duì)立，也不僅僅是時(shí)間概念和樣式上的新奇，而是我們?cè)趯で笮轮惺郊揖叩奶剿鬟^(guò)程中抱著對(duì)中國(guó)文化內(nèi)在精神的深刻理解和尊重的態(tài)度，勇于探索、敢于突破，大膽創(chuàng)新的時(shí)代精神。我們一直在探索新中式紅木家具的創(chuàng)新途徑。

中國(guó)古典家具當(dāng)中蘊(yùn)含了豐富的文化內(nèi)涵、觀念意識(shí)、審美情趣，同時(shí)還包含了古代工匠在長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累下摸索出家具設(shè)計(jì)中合理和具有科學(xué)性的一面，例如：側(cè)腳和收分的做法進(jìn)行對(duì)家具的視錯(cuò)矯正，這與現(xiàn)代西方是錯(cuò)覺(jué)的理論不謀而合，說(shuō)明古代工匠在千錘百煉的實(shí)踐過(guò)程中總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)是經(jīng)得起推敲的。當(dāng)今我們?cè)趯で笮轮惺郊t木家具的創(chuàng)新之路過(guò)程之中，要善于總結(jié)和分析古代工匠的制作經(jīng)驗(yàn)，并勇于探索新的設(shè)計(jì)理論和方法運(yùn)用在新中式紅木家具設(shè)計(jì)當(dāng)中。

（責(zé)任編輯：賀 輝）

[1]吳智慧.室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)[M].北京:中國(guó)林業(yè)出版社,2005.

[2]張福昌.視錯(cuò)覺(jué)在設(shè)計(jì)上的應(yīng)用[M].北京:中國(guó)輕工業(yè)出版社,1983.

[3]張福昌.造型基礎(chǔ)[M].北京:北京理工大學(xué)出版社,1994.

[4]常樂(lè).視錯(cuò)覺(jué)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].中國(guó)家具,2008,(4):52-55.

[5]郭曉娟.新中式家具設(shè)計(jì)研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2011,(6):43-48.

[6]阿恩海姆（美）,滕守堯譯.藝術(shù)與視知覺(jué)[M].成都:四川人民出版社1998.3.

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[8]蓋勒哈,蘇茂生譯.錯(cuò)視與視覺(jué)美術(shù)[M].臺(tái)灣:大陸書(shū)店,1983.

[9]張玉,整體家具設(shè)計(jì)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)的研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2010,(8):78-79.

Application of Visual Illusion to Traditional Furniture and its Exploration in New Chinese Annatto Furniture

Based on the principle of visual illusion and its application to Chinese antique furniture, the thesis illustrates with examples in the acceptance of splayed legs, the contracture as well as positive and negative shape to investigate experimental observations on the adjustment of geometric visual illusion; and evaluates new Chinese annatto furniture that designed according to visual illusion principle. Finally, it draws a conclusion that the adoption of visual illusion principle on the design of new Chinese annatto furniture is a feasible innovation.

Visual Illusion; New Chinese Furniture; Annatto

TS664.01

A

1006-8260(2014)10-0022-02

案例，探索運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)的原理在紅木上進(jìn)行了幾何圖形錯(cuò)視調(diào)整觀察實(shí)驗(yàn)；評(píng)價(jià)了運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)原理設(shè)計(jì)的

新中式紅木家具產(chǎn)品。得出結(jié)論：視錯(cuò)覺(jué)原理運(yùn)用在新中式紅木家具設(shè)計(jì)上是一條可行的創(chuàng)新途徑。