苗棣

《劇本——影視寫作的藝術(shù)、技巧和商業(yè)運作》

作者：[美]理查德·沃爾特

譯者：楊勁樺

出版：廣西師大出版社

定價：46元

前不久在中國問世的《劇本——影視寫作的藝術(shù)、技巧和商業(yè)運作》一書，有個響亮的別稱：“編劇圣經(jīng)”。其實，這本書是美國加州大學(xué)洛杉磯分校劇本寫作教授理查德·沃爾特的授課大綱，極富個性色彩。與其說他在教授學(xué)生如何寫電影劇本，不如說他在教學(xué)生怎樣成為和作為一個劇作家。作者有豐富的影視劇作經(jīng)歷，對好萊塢圈子里那些事精通熟悉，再加上世事洞明人情練達，所以，他用自己的親身經(jīng)歷和體驗告訴讀者，應(yīng)該怎樣為電影編故事，怎樣把這個故事寫成一個劇本，再怎樣把這個劇本出售給制片公司。

不僅僅是劇本寫作，還有后期的商業(yè)運作，在書中，沒有裝模作樣的所謂“理論”。

由于職業(yè)關(guān)系，我每年都會讀到許多電影劇本，不是學(xué)生的習(xí)作，而是那種打算提供給制作公司拍攝的劇本。但很遺憾，其中的絕大部分，閱讀起來都是一件讓人頭疼的事。《劇本》的最后一章提供了一個電影故事，嚴格說只是一個電影故事的開頭部分。它算不上一個特別優(yōu)秀的好萊塢劇本，但瞬間就吸引了我，讓我欲罷不能。也許能夠讓人有興趣讀下去，應(yīng)該是一個能夠拿得出手的劇本的底線吧，但我們現(xiàn)在的影視作者，卻常常連這個底線也達不到。難怪光線公司的老總王常田會抱怨：難道這些作者們從來不看好萊塢電影嗎？

我們的作者，肯定看過不少好萊塢電影，但僅僅通過臨摹影片卻還是難以窺出劇作的奧妙?，F(xiàn)在，這部《劇本》至少再一次為中國眾多的躍躍欲試者提供了探索秘徑的機會。沃爾特教授微笑著侃侃而談，告訴你一個電影劇作家需要哪些能力，哪些條件。如果你還不具備這些條件，努力去爭取，去磨練。如果仍然不成，不如轉(zhuǎn)身去做點別的什么。這本書的出版，如果能在中國澆滅一些業(yè)余劇作者的創(chuàng)作熱情，而不是點燃他們的熱情，也算是善莫大焉。

這本堪稱為“編劇圣經(jīng)”的書，譯者是楊勁樺女士。她是我早年在中國人民大學(xué)讀書時的同學(xué)。上個世紀80年代初，她到美國加州大學(xué)洛杉磯分校讀電影藝術(shù)碩士。對于那個時期出國留學(xué)的人，求學(xué)的艱辛，外人是難以想象的。當(dāng)時，很多人、包括一些現(xiàn)在國內(nèi)聞名遐邇的人都卻步了，她堅持下來，成為中國大陸第一個獲得加州大學(xué)洛杉磯分校電影藝術(shù)碩士的人。她的畢業(yè)作品《中國日記》獲得了IDA紀錄片協(xié)會大獎，那是國際紀錄片的最高獎項?，F(xiàn)在，她把她老師的這本書譯介到中國。國內(nèi)的劇作家和想成為影視劇作家的人，應(yīng)該會從中深受教益。

我個人對這本書最感興趣的卻是目前在中國最不實用的兩個問題：劇本注冊和作家經(jīng)紀人。對于前者，書中只是一筆帶過，告訴業(yè)余作者可以上網(wǎng)交20塊錢就可以輕松完成劇本注冊，并通過此舉保護劇本的知識產(chǎn)權(quán)。關(guān)于經(jīng)紀人，書中則用了大量篇幅，既說明經(jīng)紀人對于任何劇本作者的極端重要性，又告訴讀者應(yīng)該如何選擇、獲得和使用代理人。而在我們這里，真正有才華的劇作家在沒有成為大腕之前，則難免一方面要為讓自己的作品找到出路而東奔西走，為爭取作品的合理報酬而攪盡腦汁；另一方面又要為了防止作品被抄襲而憂心忡忡。在市場制度建設(shè)方面，本書也為我們提供了許多值得借鑒的東西。

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