周圣崴

淺析微電影創(chuàng)意的形式與風(fēng)格

周圣崴

微電影《變形記》中的封閉空間與構(gòu)圖形式

隨著“微時代”的到來，從電影從業(yè)人員到普通大眾，似乎人人都可以成為微電影制作者，可以說微電影把傳統(tǒng)電影拉下了神壇。筆者認(rèn)為微電影大行其道的一個關(guān)鍵因素是微電影創(chuàng)意。微電影的媒介屬性決定了其在制作條件上難以達到傳統(tǒng)電影的技術(shù)水準(zhǔn)，但是另一方面也使得微電影創(chuàng)意較傳統(tǒng)電影而言具備更豐富的表現(xiàn)手段和更自由的創(chuàng)作空間。微電影創(chuàng)意成為微電影的創(chuàng)作核心，也使得微電影能將自身的制作限制轉(zhuǎn)化為風(fēng)格優(yōu)勢。

一、微電影創(chuàng)意的獨特性

相較于傳統(tǒng)電影而言，微電影對畫面和聲音的要求明顯降低。硬性成本降低之后，創(chuàng)意作為微電影最關(guān)鍵的軟性成本就被無形地抬高了。獨特的創(chuàng)意使得微電影能在更加開放與不穩(wěn)定的放映環(huán)境中牢牢抓住觀眾的眼球，甚至一些微電影利用創(chuàng)意巧妙地將限制因素轉(zhuǎn)化為了自身風(fēng)格。因此，對于微電影而言，尋找到獨特的創(chuàng)意視角和合適的表達方式是極為必要的。

微電影創(chuàng)意的獨特性主要表現(xiàn)在以下幾個方面:

(一)區(qū)別于某些傳統(tǒng)電影宏大的創(chuàng)意理念，微電影創(chuàng)意的切入點往往非常細微，不求全求大，而是一葉知秋。

比如在微電影《分屏:一個愛情故事》中，導(dǎo)演的核心創(chuàng)意是將畫面分為左右兩個屏幕，并通過展現(xiàn)不同的風(fēng)景內(nèi)容與相似的結(jié)構(gòu)形式來暗示這兩個屏幕之間的緊密聯(lián)系，最后通過兩個屏幕各自所顯現(xiàn)的半邊人形象揭示主旨:兩個屏幕分別代表了一男一女在約會見面途中用各自手機所拍攝到的畫面，相似的畫面構(gòu)圖象征著兩人情投意合、心有靈犀。此微電影僅在分屏這一剪輯手法上做文章，最終通過形式上的對比與聯(lián)想實現(xiàn)了創(chuàng)意目的:把形而下的分屏手法和形而上的愛情命題完美地統(tǒng)一起來。

(二)區(qū)別于傳統(tǒng)電影昂貴的創(chuàng)意成本，微電影創(chuàng)意的實現(xiàn)成本往往相當(dāng)?shù)土?/p>

以筆者拍攝的微電影《巴別塔》為例，本片用日常生活中隨手可得的小物件之間配對與不配對的關(guān)系，隱喻“巴別塔”人與人之間交流的順暢與受阻。換言之，本片的創(chuàng)意核心在于從極微小的視角切入表達宏觀主題，而實現(xiàn)這一創(chuàng)意的成本卻不到20元(買日常小物件如牙膏牙刷等所花費的金額)。當(dāng)然，這里所說的創(chuàng)意成本主要是指可見的、能夠直接表現(xiàn)為具體價格的剛性成本，由不可見因素所支配的軟性成本未納入此討論范疇。

(三)區(qū)別于傳統(tǒng)電影縝密的創(chuàng)意手法，微電影創(chuàng)意的表現(xiàn)手法更為靈活自由、不拘一格。

在創(chuàng)意的啟發(fā)下，微電影能夠?qū)⒅谱飨拗?畫面粗糙等)轉(zhuǎn)化為自身優(yōu)勢(由粗糙的畫面所產(chǎn)生的獨特影像風(fēng)格)。以微電影《神聊》為例，本片畫面多次出現(xiàn)嚴(yán)重失焦、大部分畫面均曝光過度、聲音處理也頗為粗糙。從技術(shù)上來說，本片與傳統(tǒng)電影相比沒有任何優(yōu)勢，然而本片利用其獨特的創(chuàng)意——懸念敘事策略和套層敘事結(jié)構(gòu)將此技術(shù)限制轉(zhuǎn)化為了自身優(yōu)勢。本片講述了三個人在一次閑聊中逐漸發(fā)現(xiàn)其中一人的玩笑話屢屢成真，這使得三人陷入了驚恐和焦慮狀態(tài)之中，三人相互猜疑最終陷入了絕望，影片主題逐漸浮出水面:對真與假、存在與虛無的討論與對現(xiàn)代人信任危機的反思。畫面失焦帶來不穩(wěn)定的情緒體驗、過度曝光產(chǎn)生刺激性的心理感受、粗糙聲效使得影片具有了某種私密感和日常性。因此，這三項技術(shù)缺點竟轉(zhuǎn)變?yōu)榱朔嫌捌黝}的獨特風(fēng)格，足以見得獨特創(chuàng)意對于低成本微電影的重要作用。

二、微電影創(chuàng)意的常見表現(xiàn)手法

微電影創(chuàng)意的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了“重度能指”這一特點。

(一)構(gòu)造一個由一組二元對立沖突所構(gòu)筑的極富張力的敘事框架。

比如微電影《樓蟻》，通過螞蟻、糖果和玻璃杯三者之間的“微小”關(guān)系來隱喻房奴、住房條件和房價三者之間的“宏大”關(guān)系。又如微電影《女生日記》，通過一個在校女生心路歷程的轉(zhuǎn)變，表達出“美是從知道到懂得”這一抽象概念。再如微電影《拾荒少年》，通過一個拾荒少年的尋母歷程追問真相與情感孰輕孰重。

(二)“新瓶裝舊酒”。

許多獨具創(chuàng)意的微電影常采用新的敘述方式表現(xiàn)已有敘述內(nèi)容，或采用新的視覺材料代替舊的表現(xiàn)形式。前者以微電影《一千秒計劃》為例，同是講述古老的愛情神話，《一千秒計劃》采用理科生做實驗的敘述方式重新演繹男生追女生這一亙古不變的偶像愛情故事。后者以微電影《壞未來》為例，導(dǎo)演將后期動畫特效與前期真人拍攝(或已有影片素材)相結(jié)合，片中用動畫繪制而成的爆裂肚腸和噴濺血漿使得真人打斗的暴力場面“去真實化”，不同形式風(fēng)格素材被重新組合在一起之后，陌生化效果呼之欲出。

“在索緒爾的符號學(xué)中，能指和所指是構(gòu)成一個符號的兩個方面，前者謂指構(gòu)成一個符號的可被感知的表達形式方面，后者謂指以能指為中介所表達的內(nèi)容實體方面。”［1］微電影創(chuàng)意被賦予了新視角、新材料、新形式和新結(jié)構(gòu)，卻并未產(chǎn)生新內(nèi)容與新題材。由此我們不難看出微電影創(chuàng)意的關(guān)鍵不在于“講什么”(所指)，而是“怎么講”(能指)。

三、微電影創(chuàng)意的重要功能:將技術(shù)限制轉(zhuǎn)化為風(fēng)格優(yōu)勢

下面筆者將以自己拍攝的微電影《變形記》為例，淺析在一部微電影中如何利用創(chuàng)意充分調(diào)配已有資源，將制作限制轉(zhuǎn)化為獨特優(yōu)勢。

《變形記》的制作限制相當(dāng)多，資金匱乏是最主要的限制因素。筆者在籌拍本片時僅有不到300元的拍攝成本，這就要求縮短拍攝周期，因為多一天時間拍攝就意味著增加一倍的器材租賃費用。復(fù)雜的演員調(diào)度、變化多端的天氣與其它突發(fā)狀況也會拖延拍攝進度進而導(dǎo)致超支。于是我采取規(guī)避干擾的辦法來解決這一問題。比如用鏡頭調(diào)度代替演員表演，即通過構(gòu)圖、角度、鏡頭運動等傳遞畫面信息，這就省去了調(diào)度演員的時間。又如用室內(nèi)拍攝代替室外拍攝，這就可以避免天氣和其它突發(fā)情況的干擾。再如大量采用特寫和分切鏡頭代替全景與長鏡頭，這就使得影片在尋找場地的時候更方便(因為大景別消解了具體的空間環(huán)境)，同時也使得影片不必陷入反復(fù)拍攝一條完整長鏡頭的“時間泥潭”。

排除拖延拍攝周期的干擾項后，筆者將現(xiàn)有拍攝資源:回收而來的大量廢紙、家用小物件、一盞照明燈、一臺攝影機、一位非職業(yè)演員，與上述拍攝要求相結(jié)合，最終產(chǎn)生了影片的基本形式風(fēng)格要素:(一)室內(nèi)拍攝與對稱構(gòu)圖相結(jié)合產(chǎn)生了本片封閉壓抑的視覺效果。(二)分切與特寫鏡頭使得影片的剪輯節(jié)奏加快，空間假定性增強，這就使得影片傾向于表現(xiàn)主義風(fēng)格，這也與原著小說主題相符。第三，全片僅有一位演員，這使得影片必須讓其它道具如紙張、家用小物件等活動起來，讓它們與演員發(fā)生矛盾，從而推動劇情發(fā)展。

微電影《分屏:一個愛情故事》中分屏的形式創(chuàng)意

當(dāng)影片拍攝完畢后，筆者發(fā)現(xiàn)由于只有一盞燈進行打光，導(dǎo)致光影層次不豐富，色彩變化不細膩。為了彌補此缺陷，筆者在后期編輯時去除了色彩，采用黑白影像，并加大了明暗對比度，這樣做一方面彌補了攝影缺陷，另一方面黑白與高反差的影像風(fēng)格也給人以壓迫性的視覺體驗。為了進一步強化影片的戲劇效果，我又采用真人和動畫相結(jié)合的方式，將紅色絲線這一意象引入片中，使得男主角不斷與絲線、家用小物件和大量廢紙“斗智斗勇”，最終異化成一只蒼蠅。與此同時，紅色絲線與黑白影像的對比又使得色彩具備了某種隱喻功能，紅色所暗示的煩躁與焦慮，和其它意象一并構(gòu)成了充滿現(xiàn)代性焦慮的象征體系。

由短周期所帶來的限制——室內(nèi)拍攝，轉(zhuǎn)化為了符合本片封閉空間形式的畫面構(gòu)圖;由低成本所帶來的限制——拍攝資源與人員匱乏，轉(zhuǎn)化為了符合本片焦慮壓抑風(fēng)格的意象群組。由此可知，想要營造出獨特的形式與風(fēng)格，并不在于創(chuàng)作者擁有多少豐厚的拍攝資源，而在于創(chuàng)作者能否充分挖掘現(xiàn)有資源的價值與潛力。而微電影創(chuàng)意的關(guān)鍵是在仔細考量限制因素的前提下，最大限度挖掘現(xiàn)有資源的潛力與價值，并對資源進行合理調(diào)度。

結(jié)語

綜上所述，主要依托于移動終端播放和網(wǎng)絡(luò)平臺傳播的微電影在制作層面擁有了相較于傳統(tǒng)電影而言更加自由的創(chuàng)作空間?！叭巳硕伎梢耘奈㈦娪啊笔沟梦㈦娪皠?chuàng)意的形式與風(fēng)格特征具備多元性、開放性與靈活性。相較于傳統(tǒng)電影而言，微電影創(chuàng)意的獨特性體現(xiàn)為更加細微的觀察角度、更加低廉的實現(xiàn)成本和更加自由的表現(xiàn)空間。微電影創(chuàng)意的形式與風(fēng)格特征體現(xiàn)出“重度能指”的后現(xiàn)代特征，創(chuàng)作者更多地把重心放在“怎么去表現(xiàn)對象”而非“表現(xiàn)什么對象”，后現(xiàn)代主義常用的拼貼、復(fù)制、并置、對位等表現(xiàn)手段常出現(xiàn)在微電影中。微電影創(chuàng)意的重要作用在于能將技術(shù)與制作層面的缺陷和限制因素轉(zhuǎn)化為獨特的風(fēng)格特征，對于一部微電影而言，畫面是否精良、燈光是否層次分明、攝影是否熟練似乎已經(jīng)讓位于由獨特創(chuàng)意所構(gòu)成的奇觀。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，影像生產(chǎn)與制作門檻也將不斷降低，創(chuàng)意的生發(fā)機制將變得更加簡單與便攜，一個人人都可以把個人化、日?；狞c子和想法通過微電影創(chuàng)意實現(xiàn)出來的時代將到來。

［1］孟憲勵.全新的奇觀——后現(xiàn)代主義與當(dāng)代電影［M］.北京:中國社會出版社，1994:93－94.

周圣崴，男，湖南長沙人，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生，主要從事影視文化批評研究。