摘 要：清末畫報(bào)的風(fēng)靡使得大眾傳播步入讀圖時(shí)代，戲畫也隨著報(bào)刊的發(fā)展在早期傳播領(lǐng)域中占據(jù)自己的地位。早期戲畫畫報(bào)相較于其他白話報(bào)刊來(lái)說(shuō)有其獨(dú)特之處，即強(qiáng)烈的社會(huì)改良色彩、明顯的地域差異特征及系列化特征，因此早期戲畫畫報(bào)無(wú)論在報(bào)刊傳播還是戲曲改良方面都發(fā)揮著明顯的作用。

關(guān)鍵詞：社會(huì)改良；地域差異；系列

作者簡(jiǎn)介：張?jiān)娖椋?988.11-），女，吉林延邊，同濟(jì)大學(xué)，2011級(jí)碩士（在讀），研究方向：戲劇戲曲學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-05-0-01

早期畫報(bào)如1872年創(chuàng)刊于福州的《小孩月報(bào)》、1877年申報(bào)館編印的《瀛寰畫報(bào)》，或?yàn)槲魅藙?chuàng)辦，或?yàn)槲魅死L圖，或繪西洋圖，都不算真正意義上的中國(guó)早期畫報(bào)。中國(guó)早期畫報(bào)真正的開端應(yīng)從1884年上海申報(bào)館編印的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》開始，其原因在于《點(diǎn)石齋畫報(bào)》是由國(guó)人主編、國(guó)人繪圖，其所繪內(nèi)容涉及古今中外，而且相較其他畫報(bào)來(lái)說(shuō)，更符合中國(guó)人的閱讀習(xí)慣，隨著《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的盛行，大眾傳播領(lǐng)域邁入讀圖時(shí)代，尤其到了1900年之后，畫報(bào)的媒介功能受到當(dāng)時(shí)社會(huì)改良思潮的影響，由最初的鑒賞玩樂轉(zhuǎn)為啟蒙改良的利器，使得畫報(bào)在清末民初的中國(guó)政治社會(huì)也占據(jù)很大分量，成為還原當(dāng)時(shí)社會(huì)的一面鏡子。在《清代報(bào)刊圖畫集成》、《清末民初報(bào)刊圖畫集成》及《清末民初報(bào)刊圖畫集成續(xù)編》所刊載的41種報(bào)刊圖畫中，涉及戲畫的報(bào)刊有26種，占收錄報(bào)刊圖畫總數(shù)的一半以上，在時(shí)間上由光緒年間延續(xù)至民國(guó)，報(bào)刊出版地分布于京、津、滬三地，通過(guò)對(duì)這些資料的梳理可得出早期戲畫畫報(bào)的特點(diǎn)及戲畫畫報(bào)在當(dāng)時(shí)大眾傳播領(lǐng)域的情況。

首先，早期戲畫畫報(bào)體現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)干預(yù)與改良色彩。雖然在《申報(bào)圖畫》、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》及《飛影閣畫冊(cè)》中，戲畫只是作為吸引市民讀者的一種雅俗共賞的策略出現(xiàn)在報(bào)刊中，或用以作案頭品鑒玩賞，或配以描述社會(huì)新聞事件，戲畫是與市民讀者的審美趣味緊密聯(lián)結(jié)的，并沒有上升到社會(huì)干預(yù)或者批判的地位，但其與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系不可否認(rèn)。隨著清末社會(huì)改良思潮愈演愈烈，報(bào)刊作為社會(huì)改良輿論媒介的利器，其政治社會(huì)傾向色彩愈加明顯，報(bào)刊成為辦報(bào)人政治思想主張的媒介承載物，不僅有著清晰明確的辦報(bào)宗旨，還對(duì)其讀者群體及媒介影響力有一定的主觀限定，這種改良色彩體現(xiàn)在社會(huì)改良傾向與藝術(shù)改良傾向兩方面。其一，社會(huì)改良傾向的體現(xiàn)是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣決定的，當(dāng)時(shí)的中國(guó)處于政治變革的接縫時(shí)期，社會(huì)變革浪潮直擊統(tǒng)治階層，報(bào)刊成為革命人士宣揚(yáng)革命思想的斗爭(zhēng)利器。許多革命人士自發(fā)辦報(bào)，各大報(bào)館也紛紛順應(yīng)社會(huì)思潮，將關(guān)注現(xiàn)實(shí)與社會(huì)改良相結(jié)合，充分發(fā)揮自己輿論工具的巨大作用。其二，藝術(shù)作為社會(huì)改良的一部分漸漸脫離“小道”的身份，成為社會(huì)變革的重要部分，這主要表現(xiàn)在繪畫、小說(shuō)及戲劇戲曲方面?？梢娫诋?dāng)時(shí)的社會(huì)大背景影響下，改良并不只局限于政治變革的范圍，而是擴(kuò)展到了日常生活的點(diǎn)滴，而作為主要傳播媒介的報(bào)刊更是將改良貫徹到極致。

其次，早期戲畫畫報(bào)體現(xiàn)出明顯的地域差異特征，這種差異在京滬兩地報(bào)刊中體現(xiàn)的尤為明顯。上海地區(qū)刊載戲畫的畫報(bào)數(shù)目明顯高于京地，在時(shí)間方面上海地區(qū)刊載戲曲圖畫的報(bào)刊也早于北京地區(qū)，這是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治環(huán)境因素所致。上海自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后開埠通商，形成了經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)、政治弱化的海派文化現(xiàn)象。滬地戲畫畫報(bào)在其內(nèi)容體現(xiàn)出濃厚的市民審美趣味，其知識(shí)性、趣味性、娛樂性成分較高。而清末民初的北京報(bào)刊其發(fā)達(dá)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及上海，從時(shí)間上來(lái)看，畫報(bào)創(chuàng)辦時(shí)間明顯晚于上海。創(chuàng)辦于1902年的《啟蒙畫報(bào)》北京是最早的畫報(bào)，但是在創(chuàng)辦時(shí)間上較《點(diǎn)石齋畫報(bào)》晚了18年。由于受到不同社會(huì)環(huán)境因素的制約，北京地區(qū)的畫報(bào)顯示出以社會(huì)干預(yù)為特征，政治色彩濃厚，缺少娛樂趣味性，以強(qiáng)烈的社會(huì)啟蒙意識(shí)發(fā)揮報(bào)刊的輿論功能。

再次，從出版規(guī)模來(lái)看，清末民初刊載戲曲圖畫的報(bào)刊呈現(xiàn)出“系列”特征，這種情況明顯體現(xiàn)在上海地區(qū)的時(shí)事報(bào)館系列與申報(bào)館系列。時(shí)事報(bào)館系列報(bào)刊圖畫有《輿論時(shí)事報(bào)圖畫》、《輿論時(shí)事報(bào)圖畫新聞》、《時(shí)事報(bào)圖畫雜俎》、《時(shí)事報(bào)圖畫旬報(bào)》與《時(shí)事報(bào)館戊申全年畫報(bào)》；申報(bào)館系列包括《申報(bào)圖畫》、《點(diǎn)石齋畫報(bào)附錄》及初期《飛影閣畫冊(cè)》。雖然申報(bào)館系列報(bào)刊與時(shí)事報(bào)館系列報(bào)刊都具有很強(qiáng)的新聞紀(jì)實(shí)性質(zhì)，但是時(shí)事報(bào)館系列受到官方制約，其新聞報(bào)道無(wú)法做到全然的客觀真實(shí)；而申報(bào)館則直面城市居民，報(bào)不敢報(bào)之內(nèi)容，揭不敢揭之內(nèi)幕，抓住市民階層關(guān)注的社會(huì)熱點(diǎn)，真實(shí)客觀的進(jìn)行新聞報(bào)道。而北京地區(qū)涉及戲曲圖畫的報(bào)刊相對(duì)來(lái)說(shuō)并沒有形成系列報(bào)刊，一方面與北京當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治環(huán)境對(duì)報(bào)刊的鉗制相關(guān)，另一方面也可以看出商業(yè)性的主導(dǎo)因素在當(dāng)時(shí)京滬的差異。北京的報(bào)刊承受巨大的政治經(jīng)濟(jì)壓力難以形成系列報(bào)刊。

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