摘 要：印象主義是19世紀(jì)六七十年代產(chǎn)生于歐洲文化藝術(shù)中心法國(guó)的一種藝術(shù)風(fēng)格，是世界現(xiàn)代藝術(shù)歷史上最為光輝的時(shí)期之一，其矛頭是反對(duì)古典主義的陳陳相因和浪漫主義的矯揉造作。印象主義在中國(guó)一經(jīng)傳入便得到了廣大人民的喜愛與學(xué)習(xí)。印象派繪畫同中國(guó)油畫藝術(shù)的相互滲透，為中國(guó)油畫開拓了新的事業(yè)和道路。

關(guān)鍵詞：印象派；中國(guó)印象派繪畫；中國(guó)印象派畫家

作者簡(jiǎn)歷：張潤(rùn)媛，女，1989年出生，籍貫：河北省唐山市，單位：北京理工大學(xué)，專業(yè)：美術(shù)學(xué)（油畫），研究方向：油畫創(chuàng)作技法與研究。

[中圖分類號(hào)]： J206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-05-0-01

二十世紀(jì)初，中國(guó)天津的李叔同（1880年―1942年）赴日本留學(xué)，是中國(guó)最早接受印象派藝術(shù)思想的中國(guó)畫家。正如胡躍進(jìn)在《印象派繪畫在中國(guó)的傳播及其影響》一文中提到的：“當(dāng)時(shí)的教育家姜丹書曾給他的作品這樣的評(píng)價(jià)：‘上人于西畫，為印象派之作風(fēng)，近看一塌糊涂，遠(yuǎn)看栩栩欲活，非有大天才真功力者不能也。”[1]從李叔同的繪畫作品當(dāng)中我們可以看到他的確是當(dāng)時(shí)藝術(shù)界流行的“準(zhǔn)印象派”藝術(shù)的開拓者。

雖然在中國(guó)第一個(gè)開始接受印象派思想的是美術(shù)家是李叔同，但真正開始主張將印象派理論運(yùn)用于實(shí)踐的是美學(xué)家劉海粟，他是印象派和后印象派在中國(guó)的重要引入人。劉海粟雖沒有受過歐洲繪畫的專業(yè)教育，但他在對(duì)日本的考察后，便信心滿滿的在中國(guó)推廣印象派思想。印象主義在中國(guó)一經(jīng)傳入便得到了廣大人民的喜愛與學(xué)習(xí)，印象派繪畫同中國(guó)油畫藝術(shù)的相互滲透，為中國(guó)油畫開拓了新的事業(yè)和道路。

（一）印象主義繪畫的創(chuàng)作理念對(duì)中國(guó)繪畫的影響：

印象派畫家借助光學(xué)等科學(xué)理論的實(shí)驗(yàn)成果對(duì)繪畫形式和技法進(jìn)行了大膽探索，促進(jìn)了歐洲繪畫技法的全面改革，也給有志向革新中國(guó)繪畫的藝術(shù)家們以鼓勵(lì)和啟示。印象派主張走出畫室，在大自然中作畫的方法，也彌補(bǔ)了中國(guó)晚期文人畫中的缺陷。印象派畫家通過寫生來描繪瞬間的印象和感覺，在這方面也與中國(guó)畫的繪畫理論有著“殊途同歸”之妙。

中國(guó)著名畫家吳冠中，是一個(gè)被稱為“通古今之變 成中西之美”的藝術(shù)大師。他的繪畫來源于寫實(shí)，逐漸走向表現(xiàn)并不斷地融入中國(guó)寫意和抽象元素。他在繪畫上重視寫實(shí)，他的作品大部分也來自于戶外寫生，重視對(duì)客觀自然的體驗(yàn)，但更重要的是對(duì)自己感受的表現(xiàn)。他的藝術(shù)帶有鮮明的中國(guó)特色和時(shí)代節(jié)奏，是中國(guó)美術(shù)史上極力推崇形式美感的人，他的藝術(shù)理念也推動(dòng)了20世紀(jì)后期中國(guó)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

（二）印象主義繪畫色彩的運(yùn)用對(duì)中國(guó)繪畫色彩的影響：

自從中國(guó)的畫家接觸到印象派繪畫觀念以后，便對(duì)它給予了高度的重視，他們也開始對(duì)本國(guó)繪畫的發(fā)展前途有了更大的信心。在學(xué)習(xí)了印象派觀念之后他們也開始像印象派畫家那樣去嘗試明亮的顏色而摒棄之前灰暗的調(diào)子并開始嘗試用純度較高的顏色，使畫面在色彩并置的關(guān)系中發(fā)揮巧妙的作用。如今，在印象主義繪畫理念和技法的學(xué)習(xí)之下，我國(guó)的美術(shù)教育體系在實(shí)踐中不斷完善，特別是對(duì)寫實(shí)色彩的研究和實(shí)踐教學(xué)，有了明確的方法。在與西方藝術(shù)的相互借鑒與融合以后，中國(guó)的現(xiàn)代主義繪畫也得到了進(jìn)一步的發(fā)展，使中國(guó)油畫的語(yǔ)音更加豐富多樣。

中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)派畫家朱春林，其實(shí)就是這樣一位積極向印象主義學(xué)習(xí)的畫家。他的作品如許多印象派大師一樣，獨(dú)特的表現(xiàn)了物體在陽(yáng)光照射下形成的“光斑”，畫面效果獨(dú)特而富有趣味。正如他自己在《中國(guó)寫實(shí)畫派·朱春林》一文中說到的：“人類文化最核心，最本質(zhì)的問題乃是追求幸福，智慧，永恒的生命價(jià)值。這個(gè)問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，人類一直以不同的途徑探求，并且還要無(wú)止境地追問下去。繪畫與其他藝術(shù)形式一樣，不過是一種載體，我們?cè)噲D通過繪畫來思考人生，智慧、永恒的問題，目的乃是使思想升華，提升生命的境界，同時(shí)也給觀者帶來視覺愉悅和精神享受?！盵2]

（三）印象主義的繪畫技法對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的影響：

有著扎實(shí)的繪畫功底是印象派畫家所共有的特點(diǎn)，但他們更加注重用瀟灑自如的筆觸和畫面效果來表達(dá)自己情緒和物象的神韻，完成后的畫面效果很有寫意性和自己獨(dú)有的特點(diǎn)，這也非常符合中國(guó)式的審美欣賞。曹娜在《試論印象派繪畫對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的影響》中也曾說到過：“1993年章曉明的作品《畫室》，采用了‘涂涂抹抹‘痕跡疊痕跡的方式，捕捉即時(shí)的印象，這很明顯受到印象派繪畫技法的影響?！盵3]

（四）印象主義繪畫與中國(guó)繪畫的相互滲透和影響：

印象派繪畫在發(fā)展壯大的過程中不僅靠自己的探索與發(fā)現(xiàn)，也不斷地借鑒其他畫種，例如中國(guó)畫、日本浮世繪版畫（日本浮世繪版畫的表現(xiàn)語(yǔ)言也源于中國(guó)）等東方藝術(shù)文化，從中吸收精髓與經(jīng)驗(yàn)。在印象派藝術(shù)發(fā)展的后期，畫家們?cè)谧鳟嫾记缮祥_始嘗試“寫”，并開始關(guān)注中國(guó)的繪畫特點(diǎn)啊，嘗試表現(xiàn)類似于中國(guó)畫中寫意筆墨的畫面效果，作品上也或多或少的帶有東方元素。

19世紀(jì)后期，莫奈開始嘗試和探索東方元素，所畫作品也大多帶有東方韻味，例如《穿日本和服的莫奈夫人》和《睡蓮池塘上的橋》，都是莫奈將東西方文化合二為一的杰作。正如劉春靜在《莫奈油畫中的東方元素》中提及的：“那暫停的一刻，東方叫做橋，莫奈也傾心于此，西方的橋是用來過的，日本的橋是用來看的，中國(guó)的橋卻是讓人走到橋中心，一時(shí)回首不辨南北的。到最后的一池睡蓮，莫奈的東方審美趣味又回歸到最古老的東方，變成純中國(guó)式的了，他所追求與表現(xiàn)的是不是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的‘意在筆先‘妙在似與不似之間。”

同時(shí)，在印象派的影響下，中國(guó)的畫家在對(duì)顏色的使用上和之前相比也從淡雅變?yōu)橹蟮南鄬?duì)鮮艷。例如中國(guó)著名畫家關(guān)山月和傅抱石在新中國(guó)成立初期為北京新建的人民大會(huì)堂聯(lián)手合作的巨幅畫作《江山如此多嬌》，用變化豐富的暖色描繪出了新中國(guó)壯美的山河和勃勃的生機(jī)，展示出了濃厚的時(shí)代色彩。

綜上所述，可以看出印象主義更注重在繪畫作品中對(duì)外部光線的描繪與表現(xiàn)，這也必然為而后出現(xiàn)的后印象主義和形式主義開辟了新的道路。雖然在印象主義出現(xiàn)的初期也曾受到過爭(zhēng)議，但最終被畫界所認(rèn)可，在印象主義理論和觀念的影響下發(fā)展起來的“印象主義”各流派，在現(xiàn)代藝術(shù)中起著重要作用，更是推進(jìn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，為世界藝術(shù)的發(fā)展和革新開啟了一扇嶄新的大門。

注釋：

[1]引文來自劉躍進(jìn).《印象派繪畫在中國(guó)的傳播及其影響》.云夢(mèng)學(xué)刊。2007年.

[2]節(jié)選自朱春林.《中國(guó)寫實(shí)畫派·朱春林》.吉林美術(shù)出版社.2009年1月.第8-9頁(yè).

[3]引文來自劉春靜.《莫奈油畫中的東方元素》，2011年1月，《教書育人.高校論壇》108-110頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1] 引文來自劉躍進(jìn).《印象派繪畫在中國(guó)的傳播及其影響》.云夢(mèng)學(xué)刊。2007年.

[2] 班瑪嘉燦.《法國(guó)印象派繪畫及其影響》[J]. 2008-02-02.

[4] 劉春靜.《莫奈油畫中的東方元素》[J].2011年1月.《教書育人.高校論壇》108-110頁(yè).

[5] 朱春林.《中國(guó)寫實(shí)畫派·朱春林》[J].吉林美術(shù)出版社.2009年1月.第8-9頁(yè)。