摘 要：鮑元愷的管弦樂組曲《炎黃風情》以膾炙人口的名額旋律和絢麗多彩的管弦樂色彩，是一幅幅栩栩如生的漢族人民的生活畫卷。20多年來，通過國內外交響樂團在世界各地的演出，通過唱片、廣播、電視和網(wǎng)絡的傳播，《炎黃風情》獲得了各地華人的深刻共鳴，引起了西方樂壇的廣泛關注并迅速稱為演出率最高的中國管弦樂作品。

關鍵詞：鮑元愷；燕趙故事；曲式；技法

作者簡介：朱蕾（1989-），女，湖南長沙人，湖南師范大學2011級音樂學研究生，研究方向：理論作曲。

[中圖分類號]：J614 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-05-0-02

作為當代中國著名作曲家，鮑元愷先生的代表作《炎黃風情——24首中國民歌主題管弦樂組曲》風靡世界各地。《炎黃風情》包括六個組曲，它們分別是：《燕趙故事》、《云嶺素描》、《黃土悲歡》、《巴蜀山歌》、《江南雨絲》、《太行春秋》。每個組曲中又有四首小品，全都是膾炙人口的民歌改編而成，供管弦樂隊使用。

第一組曲《燕趙故事》包括四首樂曲：《小白菜》、《小放牛》、《茉莉花》和《對花》。本文將對第一組曲《燕趙故事》進行調式調性和曲式結構的分析。

一、調性布局以及多種轉調手法

調性包含調高（主音音高）和調式兩方面的含義。從一個調性轉入一個新的調性，并在新調上結束音樂段落，統(tǒng)稱為轉調①。

在《燕趙故事》這一組曲中，每首樂曲都使用了不同的調性布局以及轉調手法。轉調可以使得音樂主題在不同的高度上產(chǎn)生色彩的改變，即使反復使用同一主題素材，卻不會讓人感到重復，使得音樂更加具有色彩性。

調性的遠近關系②：調性之間有遠近之分，兩調之間相差一個升降號為近關系，相差二至六個升降號均為遠關系。

常見的轉調手法有：共同和弦轉調，調式交替，調性對置。

共同和弦②是前后兩調共有的和弦，利用它在前后調中不同的級數(shù)、不同功能性質作為調性轉換的紐帶，開始向新調過渡。使用共同和弦轉調是常見的轉調手法之一。

在民族調式中，調式交替指的是在同宮系統(tǒng)中主音的轉移。由于是同宮系統(tǒng)，因此宮音與音列完全相同，但主音的改變使得調式色彩與性質發(fā)生改變。調式交替的特征③是：在結構內部體現(xiàn)出不同調式的“交叉混合”或“平行對置”等，它比暫轉調中的調式交換意義還要小一些，色彩對比卻較為明顯突出。

調性并置是指不同段落之間沒有轉調過渡，而是直接連接形成不同調性之間的并置。由于是直接兩個不同調性的碰撞，因此加強了色彩性，削弱了功能性，更多的用于展開部。

（一）、小白菜

全曲為復三部曲式，呈示部與再現(xiàn)部的音樂主題素材都來源于河北民歌《小白菜》，這兩部分的調性都為G徵調。中部的音樂素材則來源于另一首河北民歌《哭五更》，這部分在調性上與前后形成對比。

在第一部分中，樂曲在第20小節(jié)結束于由G徵、B變宮和D商構成的主和弦，而樂曲第二部分的開始即第21小節(jié)則承接了這一和弦，以前調的主和弦為后調的屬和弦，運用共同和弦轉調的手法轉入C徵調。

在第二部分中，《哭五更》主題第一次呈示結束即第31小節(jié)，樂曲通過一連串的調式音列過渡到下方二度bB徵調，開始了主題的第二次呈示。

最后，在第49小節(jié)，作曲家運用調性并置的手法，樂曲回到了G徵調并結束。整首樂曲的調性布局為G徵-C徵-bB徵-G徵，全曲都為徵調式，保持了風格的統(tǒng)一，但通過多次的調性轉換，使得樂曲對比鮮明。

（二）、《小放?！?/p>

本曲為復二部曲式，呈示部旋律取材于河北同名民歌，第二部分為變奏曲，取材于另一首河北民歌《小放牛》。

本曲采用了調式交替的手法，呈示部從樂曲開始到第31小節(jié)，這段音樂又可以細分為兩個小的部分：第1-7小節(jié)是引子，第8-31小節(jié)是主體部分，呈示部為E羽調式。第二部分為變奏曲，從第32小節(jié)至最后，調式為D徵調。第二部分的音樂在主音與調式方面發(fā)生改變，運用共同和弦的手法，轉入D徵調，主音從呈示部的E音轉到D音。由于前后兩個調屬于同宮系統(tǒng)即G宮系統(tǒng)，宮音和調式音列完全相同，并且呈示部的落音E音即為第二部分的起音，因此，兩個調式轉換自然，為五聲性調式交替手法。在本曲中，由于羽調式具有小調柔和美，徵調式具有大調明亮美，因此盡管是同宮系統(tǒng)，前后兩部分的色彩對比卻十分明顯。

（三）、《茉莉花》

本曲是一首小型的變奏曲，變奏并不體現(xiàn)在旋律主題上，而是體現(xiàn)在和聲與配器上。本曲采用二度關系的調性布局，全曲為主題旋律在不同調性上的多次呈示，調式始終為徵調式。

樂曲共分為三個部分。樂曲第一次主題呈示在E徵調上，由于主和弦為E徵、#G變宮和B商，為了回避偏音并且不與后調產(chǎn)生沖突，于第22小節(jié)終止于由E徵、A宮和B商組成的主替代音和弦，第一小提演奏的主題旋律落于主音E徵音上。第23小節(jié)主題旋律由中提琴聲部接過，和聲為E羽、G宮、B角和D徵構成的Ⅱ級七和弦第二轉位，以前調徵音E為后調的羽音，轉入D徵調，這實際上也是使用的共同和弦轉調手法。在轉調的過程中，中提琴聲部與大提琴聲部都以級進上行的方式向新調過渡，調性轉換自然流暢。

主題在D徵調上的第二次呈示于第37小節(jié)終止，而由中提琴演奏的主題旋律落于主音D上。第38小節(jié)由第一小提和第二小提聲部接過主題旋律，使用調式音列過渡的手法轉入下方二度C徵調，樂曲最終結束于C徵調。本曲雖然在主題旋律上并沒有改變，但由于調性的巧妙布局，給音樂帶來了色彩上的對比，賦予了這首優(yōu)雅細膩的滄州民歌以嶄新的活力。

（四）、《對花》

全曲分為復三部曲式。呈示部與再現(xiàn)部都采用同民民歌主題《對花》素材，調性為D羽調。中部為一首變奏曲，與前后形成對比，采用了另一首河北民歌《放風箏》的主題旋律，運用了調性對置的手法，主題旋律在不同的調性上多次呈現(xiàn)。

第一部分由開始至第45小節(jié)，氣氛熱烈歡快。第45小節(jié)結束于D羽、F宮、A角構成的主和弦第二部分從第46小節(jié)開始，以前調的D羽為后調的D徵，以前調的主和弦為后調的屬和弦連接到新調的主和弦，轉入G宮調。這里雖然不是直接使用共同和弦轉調，但是前后兩個和弦的連接卻是具有功能性的。

第二部分使用調性并置的手法，使《放風箏》的主題旋律先后在bE宮、B宮上得到呈現(xiàn)。第106小節(jié)，為了向再現(xiàn)部的調性和主題過渡，首先采用調性并置的手法使主題在D徵調上呈示，隨后采用同主音轉調的手法，以前調主音D徵音為后調主音D角音，轉入D角調。

再現(xiàn)部仍舊運用同主音的轉調手法，以D音為羽音，從第110小節(jié)開始至最后，調性回到D羽調并在此調結束。樂曲中間部分在調性上與前后有所對比，并且通過一連串的轉調推動音樂的發(fā)展，形成高潮。

本文通過對鮑元愷先生《炎黃風情——24首中國民歌主題管弦樂曲》的第一組曲《燕趙故事》調式調性及曲式結構的分析可以看出，作曲家在西方傳統(tǒng)大小調和聲體系的基礎上，靈活多變地賦予了中國傳統(tǒng)民族音樂新的活力，使用了多種轉調手法，讓每一首作品都充滿著色彩與內涵。

注釋：

[1]沈一鳴.《和聲學新編》[M].（上海音樂出版社，2006年5月）.

[2]沈一鳴.《和聲學新編》[M].（上海音樂出版社，2006年5月）

[3]黎英海.《漢族調式及其和聲》[M].（上海音樂出版社，2001年4月）.第61頁

參考文獻：

[1]沈一鳴.和聲學新編[M].上海：上海音樂出版社，2006.

[2]黎英海.漢族調式及其和聲[M].上海：上海音樂出版社，2001.