摘 要：《蘇三起解》是傳統(tǒng)戲《玉堂春》的一折。文章通過對兩個主角的念白、唱詞，故事情節(jié)、布景等的分析，肯定了此次改編的成功。

關鍵詞：蘇三；崇公道；唱詞；念白；愛

作者簡介：暢潔（1987-），女，山西省臨汾人，山西師范大學戲曲文物研究所碩士研究生。研究方向：戲曲文物與民俗。

[中圖分類號]：J805 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-05-0-01

《蘇三起解》是根據(jù)古典小說《警世通言》第34回“玉堂春落難尋夫”編成的。也稱《女起解》，或簡稱《起解》。

《蘇三起解》這出戲，是傳統(tǒng)戲《玉堂春》的一折，該折戲中的人物有：蘇三（旦） 崇公道（丑） 禁卒（丑） 獄官（丑）。 整折戲就是蘇三和崇公道兩個主要人物，所有的事件都是在兩個人的唱詞、念白中一一呈現(xiàn)。人物身份（基調(diào)）：一個是押解人員，一個是犯人。有公職關系。奠定了這折戲最初的基調(diào)。后來經(jīng)過蘇三的陳述，崇公道改變了最初的看法，于是兩個人成為了父女，此時基調(diào)已演變?yōu)閻?，人間的大愛。

《蘇三起解》敘述明朝正德年間名妓蘇三（玉堂春）與吏部尚書之子王金龍相愛，互定終身。金龍所帶銀兩花盡后，被鴇兒驅(qū)出，只得在關王廟存身，蘇三得知贈送銀兩，助其赴試。 鴇兒貪圖錢財，將蘇三賣給山西富商沈燕林為妾，沈妻皮氏欲下毒陷害蘇三，不料反被沈燕林吃后身亡。皮氏又告蘇三謀害，縣官受賄，將蘇三判成死罪。蘇三被押到太原府，途中蘇三訴說遭遇，崇公道加以勸慰，并認作女兒。

《蘇三起解》分為兩部分。前頭是蘇三監(jiān)牢前的“辭獄” ，后邊是崇公道押解蘇三往太原復審的“行路”上的敘述身世、冤情的“八恨”，最終認親。崇公道去洪洞縣衙押解蘇三去往太原。出場崇公道就自報家門，見到牢頭后用一個跨步進入牢內(nèi)，用以表現(xiàn)牢房的低矮，從而可見牢房設計的不合理，對犯人的非人待遇。有了這跨步動作進入牢門，使表演的空間起伏更為復雜的變化， 使人物的活動更為逼真。蘇三是一妓女，身無分文，先妓后妾的弱女子，誰會在乎她的死活？明擺著就是窮官司一場，必然是吃苦。受獄卒的拷打自然是家常便飯。于是，就有了害怕的心理。只要獄卒一叫，蘇三就“魂飛魄散”，因為慣例來講“上趟先打四十大板”。挨打挨怕了。這是一出青衣唱工戲，蘇三出場很隆重。戲曲講究“亮相”，就是要把人物的身份、地位、性格一一介紹，臺上禁卒一叫：“蘇三走動哇！”場面“大鑼一擊”，蘇三在幕后呼一聲“苦哇——”，起“撕邊”，然后在“大鑼扭絲”中上場，出來的是手戴鐐銬的女犯，人物的身份交代出來了，但還不具體，“扭絲”切住，蘇三“喂呀”一哭，“冤、苦、怕”形象的人物就在戲中了。在得知去往太原時她略微放心了，暫時不用挨打了。來到大街上，見到來來往往的人，蘇三跪下唱到：蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前。未曾開言心慘淡，過往的君子聽我言。哪一位去到南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把言傳：就說蘇三把命斷，來世變?nèi)R我當報還。此處跪步可見蘇三的急切心情，生怕錯過給王金龍報信的機會。崇公道一臉的鄙視和不屑，甚至嘲笑。和大多數(shù)人的觀念一樣，崇認為妓女是無情的，怎么可能是真愛書生？于是，在崇的催促下，蘇三不得不隨老押解開始趕路。行路中，太陽很大，走得累了，于是老押解坐在了樹蔭下，蘇三也去了陰涼下，結(jié)果遭到押解的訓斥。就這么在太陽下結(jié)結(jié)實實地曬著。后來蘇三覺得枷鎖有些緊，老押解也不給松，說這是懲罰。這枷鎖是演員做戲的道具，在劇情的發(fā)展、沖突上是起媒介作用的。出于無奈，蘇三唱出“八恨”（此處節(jié)奏加緊，將蘇三的恨噴泄而出），作為囚犯的隱情，引起了崇公道由衷的同情。此刻，誤會釋然，感情逐漸相融，去其刑枷，關系轉(zhuǎn)化為親睦。老押解取了枷鎖，老解差欲將女囚認作干女卻又感到難以啟齒。蘇三察覺此情，想要認其為干爹，又怕此去太原被判死刑，連累崇公道，兩人都在為對方考慮，后來老解差寬解了蘇三的顧慮。然后老人跪下尋找去往南京的人。至此，戲達到高潮。演出者一切為情服務，將蘇三此時此地此情此景下的悲喜交集之情貼切地融于生活化的表演之中，隨著飽含激情的一個“爹”字出口，雙腳跳起，雙膝跪地，撲向崇公道，父女二人緊緊相偎。此刻蘇三與崇公道兩個人物的刻畫實質(zhì)上完成了一個從對立到統(tǒng)一，從敵對到認親的過程，反差、跌宕形成了獨特的戲劇沖突。而整個關系轉(zhuǎn)變的核心是一個情字。蘇三作為一個煙花女子， 崇公道蔑視她；蘇三有投毒害命之嫌， 崇公道敵視她；蘇三身為一個被解押的囚犯，崇公道歧視她。蘇三以情動人，因情而演，因情而唱，用一片真情去化解崇公道對她的敵對之情。戲劇沖突感情迸發(fā)皆達到極點，將同情化為愛，大愛。而全場的觀眾亦進入到感情共鳴的狀態(tài)，場內(nèi)響起一片熱烈的掌聲。這掌聲是人與人之間真摯感情所產(chǎn)生的強烈共鳴！

該戲布景應該說是移動的、多變的。先是在洪洞縣衙，后來是大街，再然后是行路途中的大樹下，后來是太原城外。每一個布景都有一個感情的變化：縣衙是由害怕挨板子到押解太原的情節(jié)變換，心理也不同，暫時不用挨板子了，不害怕了；大街上是由普通平常的押解變成崇公道嘲笑蘇三的場景，將大眾對殺人犯的共同厭惡表現(xiàn)；大樹下崇公道又一次與蘇三對立了起來；走到太原城外兩人已經(jīng)是父女了。場景的變換引起了兩人身份變化促進了情感的變化。應該說演員的交流得到了充分體現(xiàn)，故事也在布景中進行、發(fā)展的。

整折戲人物出場次序、唱腔、念白都符合情節(jié)發(fā)展，布景多變?yōu)榍楣?jié)發(fā)展提供保障，人物關系的變化是這折戲的關鍵之處，不得不感嘆蒲劇藝術(shù)家對這折戲曲的改編是合情合理的，是成功的。