摘 要：“扁平人物”這個美學(xué)概念是由英國批評家福斯特在《小說面面觀》中提出的。福斯特認為扁平人物的優(yōu)點在于易于辨認、塑造和記憶，這是從作家和讀者的角度來挖掘扁平人物的價值的。本文將以《悲慘世界》中的沙威形象為例，從小說文本內(nèi)部三要素之間的關(guān)系來分析扁平人物的價值

關(guān)鍵詞：扁平人物；小說三要素

作者簡介：楊曉穎，河北大學(xué)2012級比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)在讀研究生。

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-05-0-02

“扁平人物”這個美學(xué)概念是由英國批評家福斯特在《小說面面觀》中提出的。根據(jù)福斯特的定義，扁平人物具有性格元素單一固定的特點。然而，福斯特并不完全否定扁形人物的價值：“扁平人物的好處之一在易于辨認……第二種好處在于他們易為讀者所記憶，因為他們的性格固定不為環(huán)境所動；而各種不同的環(huán)境更顯出他們性格的固定，甚至使他們在小說本身已經(jīng)湮沒無聞之后還能繼續(xù)存在?！盵1]沙威是一個非常典型的扁平人物形象，接下來本文將以沙威為例，分析扁平人物在文本中的作用，進而揭示扁平人物的價值。

一、扁平人物對社會環(huán)境的揭示

熟悉《悲慘世界》的讀者一定會對沙威冷酷無情的面目印象深刻。“沙威不常笑，但笑時的形狀是猙獰可怕的……鄭重其事的沙威是獵犬，笑時的沙威是老虎……總之，一副兇惡的凌人氣概?！盵2]除了面部表情猙獰之外，沙威最令人難以接受的地方是他的毫無人情味的性格：“這個人是由兩種感情構(gòu)成的：尊敬官府，仇視反叛……凡是在政府有一官半職的人，上自內(nèi)閣大臣，下至鄉(xiāng)村民警，對這些人他都有一種盲目的深厚信仰。對曾經(jīng)一度觸犯法律的人他一概加以鄙視、嫉恨和厭惡。他是走極端的，不承認有例外……自己的父親越獄，他也會逮捕；自己的母親潛逃，他也會告發(fā)。他那樣做了，還會自鳴得意，如同行了善事一般。”[3]在沙威眼里，法律就是事實，法律就是最高的公平與最高的權(quán)威，法律和官府的尊嚴(yán)不容一絲一毫的侵犯，按照法律的規(guī)定行事才是最為正確的選擇。正因為如此，沙威的角色經(jīng)常被人們定性為統(tǒng)治階級的重視奴才與冷酷殘忍的爪牙。

小說中人物性格的生成及發(fā)展變化往往會受到其生存的社會環(huán)境的影響，人物的某種突出的特征就像是一個三棱鏡，折射出豐富的社會環(huán)境內(nèi)容。沙威頭腦中根深蒂固的唯官府與法律至上的觀念恰恰反映出了社會等級制度的森嚴(yán)，反映出人民與統(tǒng)治階級尖銳的矛盾對立的局面。沙威的職責(zé)是與犯罪做斗爭，但是在《悲慘世界》中，人們能看到的所謂“犯罪”都是貧民被嚴(yán)酷的生存環(huán)境和黑暗的社會環(huán)境壓垮的結(jié)果。芳汀被巴馬達波先生凌辱，憤怒地罵了他，在沙威眼里卻認為這是“一個有財產(chǎn)和選舉權(quán)的公民所代表的社會，被一個什么也不容的畜生所侮辱、所沖犯了。一個娼妓竟敢冒犯一個紳士?！盵4]作者借沙威這個扁平人物的扭曲的視角來看待貧民被欺壓凌辱的現(xiàn)象，意在表明這些能看到的罪的根源恰恰在于社會對人民所犯下的看不到的罪，讓讀者深刻地體會到這個病態(tài)的社會毫無公平正義可言，人民的革命必然會爆發(fā)。同樣，果戈理筆下的扁平人物答丟夫反映了教會的欺騙和偽善，《欽差大臣》中的赫列斯達夫揭示了當(dāng)時俄國社會的腐朽與荒唐?？梢哉f，一個成功的扁平人物形象可以更加深刻集中地揭示小說中社會環(huán)境的顯著特征。

二、扁平人物對情節(jié)發(fā)展的推動

沙威與冉阿讓的較量構(gòu)成了《悲慘世界》的主要情節(jié)。冉阿讓在濱海蒙特勒伊化身馬德蘭市長，本來可以就此安居樂業(yè)地生活下去，造福一方。如果沒有沙威的出現(xiàn)，或者說如果作者塑造的沙威沒有那么高的警惕性和不近人情的特點，就發(fā)現(xiàn)不了馬德蘭市長身上諸多可疑的成分，故事就可以到此結(jié)束了。然而沙威的出現(xiàn)就像石子一樣，把平靜的水面砸開了一一層層的波紋。

沙威第一次出場，就對馬德蘭市長的身份持懷疑態(tài)度，這是對二者后來所有較量的一個鋪墊?！俺３＃R德蘭先生恬靜和藹地在街上走過，在受到大家贊嘆時，就有一個身材高大，穿一件鐵灰色禮服，拿條粗棍，戴頂平邊帽的人迎面走來，到了他的背后，又忽然轉(zhuǎn)過頭，用眼睛盯著他，直到望不見為止……”[5]緊接著作者寫到了一連串突發(fā)事件，可以說這些看似“突發(fā)”的事件都是為沙威發(fā)現(xiàn)冉阿讓的身份而設(shè)置的?！案铒L(fēng)伯伯事件”讓沙威聯(lián)想到土倫牢里的一名苦役犯，“巴馬達波事件”是二者第一次正面交鋒，表明了二者截然對立的觀念的較量，“舉報事件”終于讓冉阿讓自曝身份，至此作者達到了借沙威發(fā)現(xiàn)馬德蘭市長真實身份的目的。后來冉阿讓越獄，沙威本來查到了他逃往的處所，但出于他對教會的尊敬，對斯普麗斯嬤嬤的信任，冉阿讓才得以順利逃走，故事才可以進行下去。

沙威第二次出場是在冉阿讓第二次被捕又逃脫之后。如果沙威沒有時刻警惕的特點，他就不會在接到的拐帶幼童案的通知后起疑心，因為報紙上已經(jīng)明確說明冉阿讓喪命了?？墒巧惩男愿袷顾僖淮伍_始了對冉阿讓的追捕行動，并且還立刻確定了跟蹤目標(biāo)——圣美達教區(qū)那個帶著八歲小女孩生活的怪人（就是冉阿讓）。在戈爾博老屋沙威識破了冉阿讓的身份，但出于種種顧慮再次放走了他。可以說沒有沙威的警覺與對職業(yè)的盲目崇尚，有關(guān)冉阿讓的故事可以再次平息，而沙威的出現(xiàn)無疑又興起了下一個故事的波瀾。

沙威第三次出場是在街壘戰(zhàn)，這一次被放走的角色換成了沙威。在街壘被占之后，冉阿讓背著馬呂斯通過了泥濘骯臟的坑道和地陷終于走出來的時候，如釋重負的感覺油然而生“人每每有這樣一種忘懷的時刻，痛苦不再折磨悲慘的人，思想里一切都消逝了，和平就像夜幕籠罩下夢想著的人……”[6]然而當(dāng)冉阿讓正要把手重新伸入河中給馬呂斯喂水的時候，他感到一種不知名的干擾，仿佛有個人就在他后面。他轉(zhuǎn)過身來看到了一個魁梧的影子，這就是沙威?？吹竭@里，讀者會覺得沙威真像是鬼魂一樣無處不在，每當(dāng)故事要平息的時候，他就會冒出來攪合一把。然而這次，沙威選擇放走了冉阿讓，他身上的人性開始復(fù)活，他從前對法律和官府的盲目信仰開始動搖，由于承受不了內(nèi)心激烈斗爭的煎熬，他選擇了自殺。自此，沙威與冉阿讓的較量結(jié)束了，他對故事推波助瀾的作用也結(jié)束了，作者的道德感化思想也在沙威角色消逝的同時得到完整的表達。

類似的扁平人物還有歌德筆下的靡菲斯特，他對浮士德的引誘推動了浮士德對至善至美道路的探索，使浮士德從錯誤當(dāng)中摸索到正途，找到了真理。

三、扁平人物之間的對照互補作用

扁平人物由于性格成分單一且缺少變化發(fā)展，其所傳達的觀念也較為鮮明突出，人物之間更容易形成對照互補的格局，便于作者表達自己的觀點和態(tài)度。在《悲慘世界》中沙威和冉阿讓的形象就形成了鮮明的對比，沙威鐵面無私，不近人情，執(zhí)迷于對法律的信念。作者這樣寫道“他，沙威，人格化了的法律、光明和真理，他是在代表他們執(zhí)行上天授予的除惡任務(wù)，他有無邊無際的權(quán)力、道理、正義、法治精神、輿論，漫天的星斗環(huán)繞在他的后面和他的周圍?！盵7]“他的一呼一吸都是對權(quán)力的尊崇。他是死板的，他不容許反對，也無可通融。”[8]沙威這種扭曲的信仰使得他冷血得近乎于機器，相反，冉阿讓的所作所為都體現(xiàn)了他對人情的重視和他棄惡從善的徹底轉(zhuǎn)變。他憑著一項自己的技術(shù)成了富翁之后，就立即建了廠房，任何一個無衣食的人都可以在那里工作，得到面包和工資。而他雇傭的所有人只有一點要求——誠實，體現(xiàn)了冉阿讓對自己罪行的悔過。在芳汀遭到巴馬達波先生的侮辱繼而又被沙威殘忍地判六個月監(jiān)禁之后，是冉阿讓的出現(xiàn)挽救了芳汀，之后他又挽救了芳汀的孩子柯賽特。通過芳汀的感受，我們就能體會到善惡力量的對比“那兩個人當(dāng)中的一個把她拖向黑暗，一個把她拖向光明，在這場斗爭里，她從擴大了的恐怖中看去，仿佛覺得他們是兩個巨人，一個說話，好像是她的惡魔，一個說話，好像是她的吉祥天使。天使戰(zhàn)勝了惡魔?！盵9]

沙威對冉阿讓威逼的態(tài)度和步步緊逼的追捕的行動與冉阿讓對沙威的寬恕也成了鮮明的對比。沙威在街壘戰(zhàn)被捕，冉阿讓的出現(xiàn)讓他以為自己死到臨頭了，但是冉阿讓放走了沙威，還主動交代了自己的化用名和地址。在冉阿讓背著馬呂斯從坑道中走出來被沙威發(fā)現(xiàn)了之后，冉阿讓也表現(xiàn)得非常從容，讓沙威答應(yīng)自己先救活馬呂斯再將自己送進大牢。

冉阿讓的善良終于感化了沙威，沙威臨死之前提出了十點工作建議，比如反對犯人赤腳站在石頭上接受搜查等，都體現(xiàn)了沙威身上人性的覺醒，表明了作者的人道主義思想。

在文學(xué)歷史上，作者借用扁平人物形成這種對照互補格局表達自己觀念的還有靡菲斯特與浮士德的形象。他們一個不斷追求真理，一個不斷散發(fā)著墮落的誘惑，二者的對照表明了作者對真理的不懈追求和對誘惑的抵制。桑丘與堂吉訶德的形象也形成這種對照互補，一個腳踏實地，另一個耽于幻想，表現(xiàn)了作者對人文主義理想的思索。

綜上所述，從小說文本內(nèi)部的環(huán)境、情節(jié)和人物的三要素之間的關(guān)系來看，扁平人物具有揭示社會環(huán)境背景，推動情節(jié)發(fā)展，與其他扁平人物形成對照互補格局進而表明作者思想的作用。所以，扁平人物在小說中當(dāng)中發(fā)揮著不可小覷的作用，應(yīng)值得重視。

注釋：

[1]福斯特：《小說面面觀》，花城出版社，1981年版，第19頁，第20頁。

[2][3][4][5][6][7][8][9]雨果：《悲慘世界》，伊犁人民出版社，2000年版，第128頁，第129頁，第143頁，第127頁，第695頁，第215頁，第221頁，第148頁。

參考文獻：

[1]雨果.悲慘世界.伊犁人民出版社.2000年版.

[2]福斯特.小說面面觀.花城出版社.1981年版.

[3]于紅池.為扁平人物正名.安徽文學(xué).2010年第10期.

[4]張漢卿.試論沙威形象的二重性.世界文學(xué)評論.2008年第2期.

[5]周健.論小說三要素之間的多變關(guān)系.大連教育學(xué)院學(xué)報.2008年6月第24卷第2期.