摘 要：《傾城之戀》是張愛玲的重要作品之一，是一篇結(jié)局比較圓滿的小說，女主人公白流蘇最終修成正果，和范柳原結(jié)婚。然而在當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)境況下，張愛玲通過另一個(gè)人物形象薩黑荑妮公主揭示了小說隱含的深層主題和結(jié)局，看似完滿的結(jié)局，卻隱含了無盡的蒼涼，本文將從白流蘇和薩黑荑妮兩個(gè)人物著手解讀人物之間所隱含的深層聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：《傾城之戀》；張愛玲；人物；白流蘇

作者簡(jiǎn)介：范玉雪（1987.2-），女，河南信陽，信陽師范學(xué)院， 2011級(jí)文藝學(xué)碩士， 研究方向：文藝?yán)碚撆c審美文化。

[中圖分類號(hào)]： I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-05-0-01

張愛玲可以稱之為是20世紀(jì)中國文學(xué)史上的一位充滿傳奇色彩的作家，她的小說總是充滿著傳奇色彩，彌漫著一種蒼涼的感覺，雖然也有人世繁華，但結(jié)局總逃不出那無盡的悲涼?！秲A城之戀》是張愛玲的成名之作，寫于1943年9月，收入《傳奇》，也是傳奇中最具有“傳奇”色彩且唯一一部以大團(tuán)圓結(jié)局的小說?！秲A城之戀》講述了一個(gè)寄居在娘家的離婚女人白流蘇，在所帶的資財(cái)耗盡之后遭到封建遺老大家庭的遺棄，娘家的深淵迫使白流蘇想以婚姻來實(shí)現(xiàn)逃離，與孤身流落英倫的庶出富家子弟范柳原展開一場(chǎng)無聲的斗智斗勇的心里戰(zhàn)爭(zhēng)，最終一個(gè)偶然事件讓兩人在患難中相濡以沫，過起平凡的生活。小說中有眾多女性人物，白流蘇是大家熟知的，另一人物薩黑荑妮公主卻往往被人們忽視，在小說中她僅僅出場(chǎng)四次，但卻不是隨意被安插的角色，她與主要人物白流蘇有著深層次的聯(lián)系，

一

薩黑荑妮在深層意義上和白流蘇有著許多共同之處，這是不容忽視的。她在《傾城之戀》中出場(chǎng)了四次，作者用少許的筆墨便勾勒出她的整個(gè)悲劇人生。第一次出場(chǎng)作者沒有正面介紹，只是側(cè)面描寫。在白流蘇隨徐太太到達(dá)香港淺水灣旅館時(shí)，“陽臺(tái)上有兩個(gè)人站著說話，只見一個(gè)女的，背向著他們，披著一頭漆黑的長(zhǎng)發(fā)直垂到腳踝上，腳踝上套著赤金扭麻花鐲子，光著腿，底下看不仔細(xì)是否趿著拖鞋上面微微露出一截印度式窄腳袴?！彪m是側(cè)面描寫，但從之后薩黑荑妮公主正式出場(chǎng)可以看出，這個(gè)女子就是薩黑荑妮。她的第一次出場(chǎng)給人一種神秘感，但也容易被人們省略，其實(shí)這和白流蘇的在封建遺老大家庭被家人忽視的處境相似。薩黑荑妮的第二次出場(chǎng)，作者給以筆墨正面的描寫，“眾星捧月一般簇?fù)碇粋€(gè)女人”， “她穿著金魚黃緊身長(zhǎng)衣”，“那是巴黎最新的款式”。而“只因王妃失寵，賜了死，她也就被放逐了，一直流浪著，不能回國”。白流蘇經(jīng)歷了失敗的婚姻，也是被迫流浪，來到香港與范柳原斗智斗勇，她們都是被迫的出走者。薩黑荑妮得以生存下去靠的是背后的一個(gè)老頭子，而白流蘇為了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生存下去，也不得不抓住范柳原這棵救命草。

二

主角白流蘇是一個(gè)生活在封建遺老大家庭的女子，年近三十且離了婚。她這樣一個(gè)被社會(huì)現(xiàn)實(shí)拋棄的女子，最終卻嫁給了三十二歲從英國回來的富家子弟，做了“一對(duì)平凡的夫妻”，具有夢(mèng)幻色彩。而薩黑荑妮則是現(xiàn)實(shí)意義上的白流蘇。仔細(xì)閱讀她的最后兩次出場(chǎng)，一次是在范白二人為感情周旋之時(shí)，這一次的出場(chǎng)，她悲劇的結(jié)局已經(jīng)漸漸顯露，她可憐地充當(dāng)了范柳原用刺激白流蘇的一個(gè)道具，呼之則來揮之則去。最后一次出場(chǎng)則是在戰(zhàn)爭(zhēng)期間范白二人準(zhǔn)備結(jié)婚之時(shí)，此時(shí)她的悲劇結(jié)局已完全顯現(xiàn)，“薩黑荑妮黃著臉，把蓬松的辮子胡亂編了個(gè)麻花髻，身上不知從哪里借來一件青布棉袍穿著，腳下卻依舊趿著印度式七寶嵌花紋拖鞋”，甚至“有許久沒有吃飽過”。跟她相比，白流蘇的結(jié)局可以稱得上是完滿了。兩人同是被迫的出走者，有著眾多的相似之處，卻擁有著天差地別的結(jié)局。這樣的結(jié)局，看似無意，實(shí)則是作者的故意為之。表面上兩人形成鮮明的對(duì)比，實(shí)則有著緊密的聯(lián)系。兩人每次出場(chǎng)的反差只是因?yàn)楦髯运幍碾A段境況不同。

薩黑荑妮風(fēng)光至極的第二次出場(chǎng)正像作品結(jié)局時(shí)白流蘇的境況，因此我們可以看出白流蘇最后的結(jié)局也將和薩黑荑妮公主一樣。 在現(xiàn)實(shí)下，白流蘇表面上成為了范的“名正言順的妻”，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)這個(gè)突發(fā)事件使范白二人在那一剎那間諒解了對(duì)方， “那一剎那的徹底的諒解”當(dāng)然“夠他們?cè)谝黄鸷椭C地活個(gè)十年八年”，可是“十年八年”之后，范柳原還會(huì)甘于婚姻的平淡嗎？流蘇還能像小說結(jié)局那樣滿足嗎？那時(shí)流蘇已經(jīng)度過了自己最美麗的年華，不再有嬌小不顯老的身軀，不再有纖瘦的腰，不再有白得像瓷的臉……那樣她如何再利用婚姻實(shí)現(xiàn)自己的逃離呢？小說的最后作者寫到“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”這里也暗示在現(xiàn)實(shí)中白流蘇終究逃不過蒼涼的結(jié)局，看似完滿的結(jié)局只是表象。

三

薩黑荑妮的悲劇結(jié)局揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也暗示了五四運(yùn)動(dòng)的不徹底性。男權(quán)主義是封建社會(huì)的主旋律，中國女性已經(jīng)普遍淪為男性的工具和附屬物，她們沒有獨(dú)立的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，獨(dú)立自主的意識(shí)被剝奪，被束縛在繁瑣的家庭生活小社會(huì)中，缺乏與外界的廣泛溝通，從而背上了沉重的精神枷鎖?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)的興起帶來了女性解放，但由于這種革命的不徹底性，也使女性解放變得不徹底，在這種現(xiàn)實(shí)境況下，白流蘇必然走向悲劇結(jié)局。白流蘇看到自己在封建遺老大家庭中的悲慘境況，意識(shí)到必須通過一種途徑去證明自己的社會(huì)存在，從而獲得一種社會(huì)地位和社會(huì)角色，所以她被迫選擇出走，這如薩黑荑妮一樣。但由于五四運(yùn)動(dòng)的不徹底性，白流蘇雖然意識(shí)到要通過出走解決自己的尷尬境況，卻選擇了一條錯(cuò)誤的道路，企圖通過婚姻來實(shí)現(xiàn)逃離。依靠男人而不是自己來證明自己的社會(huì)存在和地位，這導(dǎo)致了薩黑荑妮和白流蘇最終的蒼涼結(jié)局。

利用婚姻得來的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)并不能給白流蘇帶來逃離，相反只會(huì)使她跌入無盡的黑暗之谷，在結(jié)尾處作者沒有給予白流蘇明確的結(jié)局，但通過她和薩黑荑妮實(shí)現(xiàn)逃離的途徑對(duì)比，可以看出白流蘇最后也不過淪為蒼涼悲劇中的一員。只要整個(gè)時(shí)代無法改變，她們的悲劇命運(yùn)也無法改變，這個(gè)是作者通過薩黑荑妮公主和白流蘇這兩個(gè)人物所要表達(dá)的深層含義，也是小說隱藏的語言。

參考文獻(xiàn)

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[3]童媛華.《白流蘇——婚姻競(jìng)技場(chǎng)上失敗的成功者》[J].傳奇·傳記文學(xué)選刊（理論研究），2010年，第05期.