文/朱經(jīng)白

手風(fēng)琴的起源可以追溯至中國的傳統(tǒng)樂器“笙”，據(jù)資料記載，十八世紀(jì)下半葉，中國笙傳至歐洲，隨即便在歐洲開始出現(xiàn)了一些手風(fēng)琴的前身樂器，但他們大都沒能成形。直至1829年奧地利人西里勒斯?德米安，集當(dāng)時(shí)手風(fēng)琴的各種前身樂器之大成，成功的改良創(chuàng)制了世界上第一架被定名為accordion的手風(fēng)琴，標(biāo)志著手風(fēng)琴的正式誕生。

電子手風(fēng)琴的誕生，源于二十世紀(jì)人們對新音色的探索活動。為了滿足不同層次演奏者和聽眾的審美需求，很多樂器制作者和愛好者開始推動電子樂器層出，以MIDI音樂為代表的數(shù)字化音樂，進(jìn)一步展現(xiàn)了數(shù)字音樂的無窮魅力。MIDI音樂與傳統(tǒng)手風(fēng)琴形制特點(diǎn)相結(jié)合之后，就是當(dāng)今所使用的電子手風(fēng)琴。而直到2004年，功能比較完善的電子手風(fēng)琴才由意大利羅蘭公司正式出品。電子手風(fēng)琴以其音色豐富、音效出色、功能強(qiáng)大等優(yōu)勢，為專業(yè)手風(fēng)琴演奏家、作曲家和音響專家所青睞。

一、琴體特征比較

電子手風(fēng)琴在秉承了傳統(tǒng)手風(fēng)琴靈活便攜優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，擺脫了舊的束縛，在外形上進(jìn)行了改進(jìn)，更便于演奏者操作，同時(shí)使手風(fēng)琴的便攜特點(diǎn)體現(xiàn)得更為突出，讓演奏者可以輕松地隨時(shí)隨地進(jìn)行表演。

外體

傳統(tǒng)手風(fēng)琴與電子手風(fēng)琴琴體基本相似，所不一樣的是琴體大小，在同等貝司型號下電子手風(fēng)琴比傳統(tǒng)手風(fēng)琴要小要輕。

右手鍵盤

電子手風(fēng)琴右手鍵盤外形和傳統(tǒng)手風(fēng)琴基本一樣，也是兩種，分為鍵盤和紐扣。區(qū)別在于電子手風(fēng)琴如同鋼琴，鍵盤有力度觸感，但由于電子手風(fēng)琴和傳統(tǒng)手風(fēng)琴發(fā)聲原理不一樣，因此在演奏效果上也是有區(qū)別的，電子手風(fēng)琴可以拉出很多觸鍵效果，如：上滑音、下滑音、哇音、顫音、輪指等，這是傳統(tǒng)手風(fēng)琴所不具備的。

左手鍵盤

電子手風(fēng)琴左手鍵盤和傳統(tǒng)的外形一樣，區(qū)別和右手鍵盤一樣，帶力度觸感鍵。

風(fēng)箱

電子手風(fēng)琴與傳統(tǒng)手風(fēng)琴風(fēng)箱外形是一樣的，區(qū)別在于發(fā)聲原理不一樣。電子手風(fēng)琴的風(fēng)箱靈敏度非常高，所以在演奏上比傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏要更加省力。

二、發(fā)聲原理比較

電子手風(fēng)琴的聲音是在模仿傳統(tǒng)手風(fēng)琴聲音的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，它可完美逼真地模擬上百種手風(fēng)琴音色。同時(shí)，電子手風(fēng)琴增加了多種管弦樂音色及各種非自然界音色，電聲樂器音色的增加遠(yuǎn)比傳統(tǒng)手風(fēng)琴方便得多。

1.傳統(tǒng)手風(fēng)琴發(fā)聲

手風(fēng)琴的音響效果、強(qiáng)弱變化及音樂表現(xiàn)不僅要通過手指觸鍵，同時(shí)還取決于風(fēng)箱的運(yùn)用。傳統(tǒng)手風(fēng)琴發(fā)聲是靠拉動風(fēng)箱吹動簧片振動發(fā)聲，一般分為兩排簧、三排簧、四排簧、五排簧等。兩排簧就是按一個(gè)鍵吹動兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲，三排簧是吹動三個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲，以此類推。音色的好壞主要取決于簧片生產(chǎn)質(zhì)量的好壞，力度大小主要靠風(fēng)箱送的風(fēng)力大小來變化，如同小提琴的拉弓、吹管樂的呼吸，風(fēng)箱的運(yùn)用直接影響著整個(gè)演奏及其表現(xiàn)，所以掌握風(fēng)箱的使用是演奏手風(fēng)琴很重要的一門技能技巧。

2.電子手風(fēng)琴發(fā)聲

電子手風(fēng)琴是一種利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)來還原手風(fēng)琴發(fā)聲原理的電子樂器。它通過數(shù)字采樣技術(shù)，將真實(shí)的手風(fēng)琴聲音采樣下來，并且存儲在存儲芯片當(dāng)中。然后靠風(fēng)箱模擬PVA（壓力變化放大器），通過高精度的風(fēng)箱壓力傳感器，PVA可以控制每個(gè)簧片的發(fā)聲及其力度。它會通過音色處理芯片來讀取你所需要的采樣音色，然后通過DSP芯片加入一些必要的效果，再用風(fēng)箱中的風(fēng)力傳感器來實(shí)時(shí)地對DSP芯片產(chǎn)生的效果進(jìn)行控制，以達(dá)到仿真還原手風(fēng)琴音色和其他樂器音色的目的。

電子手風(fēng)琴是通過類似合成器的發(fā)聲原理，通過鍵盤觸發(fā)音源里采樣的音色來發(fā)聲，唯一不同的地方，是它同時(shí)還會收到來自風(fēng)箱里的傳感器送來的信號，以此來控制音色、動態(tài)、音量等參數(shù)，從而達(dá)到模擬手風(fēng)琴音色的效果。電子手風(fēng)琴所有的音響效果都可以通過其自身的裝置進(jìn)行調(diào)節(jié)，比如：大劇院音響效果、露天音樂廳音響效果、小音樂廳音響效果、太空音響效果、混響、合唱、延音、聲像、回聲、音質(zhì)參數(shù)等等，演員可以根據(jù)樂器和演出需要隨意進(jìn)行調(diào)節(jié)。

三、表現(xiàn)功能比較

電子手風(fēng)琴之所以受歡迎，不僅在于它的外部特征上，更在于它豐富的音色，以及自動和弦伴奏和多種可選擇的活潑奇特的節(jié)奏，三位一體有機(jī)結(jié)合，既有輕松愉快之感，又可產(chǎn)生雄渾、豐滿的宏大氣勢，猶如管弦樂隊(duì)一般。在一件樂器上可以產(chǎn)生多姿多彩的豐富效果，這是人類智慧的結(jié)晶，是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的結(jié)果，對現(xiàn)代音樂藝術(shù)的發(fā)展具有強(qiáng)大的推動作用。

1.音色創(chuàng)造

傳統(tǒng)手風(fēng)琴，毋庸置疑只有一種手風(fēng)琴音色。而電子手風(fēng)琴作為電子樂器的一種，多樣的音色調(diào)制手段，使得其發(fā)音過程的“修飾性”超越了“演奏特征”的范圍，這促使音色特征更加完備，單個(gè)樂音的音色表現(xiàn)力更加趨于成熟。羅蘭公司研發(fā)電子手風(fēng)琴（V-Accordion）的核心是運(yùn)用了獨(dú)有的PBM技術(shù)的音源和聲音模擬技術(shù)。物理行為模擬（PBM）使用了復(fù)雜的算法模擬并重現(xiàn)傳統(tǒng)手風(fēng)琴的聲音。采用這樣的技術(shù)使得V-Accordion手風(fēng)琴模擬了傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏時(shí)的物理變化，表情更加細(xì)膩。風(fēng)箱動作模擬PVA（壓力變化放大器）通過高精度的風(fēng)箱壓力傳感器，PVA可以控制每個(gè)簧片發(fā)聲的力度。對開始、停止、滯后門限、慣性、表情曲線和音量參數(shù)都進(jìn)行了單獨(dú)調(diào)節(jié)，可以模擬真實(shí)的自由簧片音色。

良好的音質(zhì)和豐富的音色是一切器樂演奏最重要的基礎(chǔ)，再復(fù)雜的技巧和指法都要通過最動聽的聲音表現(xiàn)出來。電子手風(fēng)琴的演奏方法大致和傳統(tǒng)一樣，但它可以通過力度調(diào)節(jié)來模擬多種樂器的聲響。如：模擬弦樂、管樂的上下滑音、顫音以及人聲等。風(fēng)箱控制音色的變化就更多了，因?yàn)殡娮邮诛L(fēng)琴的PVF技術(shù)（壓力變化濾波器），就是通過專用的DSP（數(shù)字信號處理器）實(shí)時(shí)對每個(gè)簧片音色進(jìn)行調(diào)整，風(fēng)箱的細(xì)微變化都可以展現(xiàn)出來，更加具有表現(xiàn)力。PVP（壓力音高變化）每個(gè)模擬簧片的音高都是單獨(dú)變化的。更加用力拉動風(fēng)箱的時(shí)候，每個(gè)簧片會產(chǎn)生自然的失諧特征，音色更加飽滿富有質(zhì)感，因此它模仿各種樂器的音色也是比較真實(shí)的。模仿如：交響樂隊(duì)弦樂組的小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴；木管樂器組的短笛、長笛、雙簧管、英國管、單簧管、大管；銅管組的小號、圓號、長號、大號；打擊樂組的定音鼓、大鼓、小鼓、軍鼓、鈸、鑼等以及色彩樂器組的豎琴、鋼琴、馬林巴、鋼片琴、木琴、排鐘……多樣的音色拓展了電子手風(fēng)琴的表現(xiàn)力，使得其既可以演奏傳統(tǒng)的手風(fēng)琴曲，同時(shí)還可以演奏流行樂、爵士樂、交響樂等等不同形式的樂曲。

以下以王域平教授創(chuàng)作的作品《春到?jīng)錾健窞槔?，如果想要更好地表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，筆者認(rèn)為除技能技巧要達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)外，更重要是要體現(xiàn)音色的變化。如若用電子手風(fēng)琴演奏，音色變化可這樣安排：引子低音用大提琴音色，右手1、2小節(jié)用弦樂，3～7小節(jié)用雙簧管，主題8～15小節(jié)右手用單簧管，左手伴奏低音用大貝司，和弦用銅管組等。每一部分通過音色變化來表現(xiàn)春到?jīng)錾?、萬物復(fù)蘇的景象，其效果要比傳統(tǒng)手風(fēng)琴只靠換變音器變換音色和強(qiáng)弱變化來表現(xiàn)更為生動形象，給人們以無限的想象空間。

2.演奏效果

（1）傳統(tǒng)手風(fēng)琴的演奏效果

傳統(tǒng)手風(fēng)琴的演奏方法主要有左右手的演奏方法、風(fēng)箱的演奏方法、敲擊左右手變音器的演奏方法、敲擊左右手鍵盤的演奏方法、敲擊琴身的演奏方法以及放氣演奏等。音樂表現(xiàn)力的展現(xiàn)主要靠風(fēng)箱和左右手的觸鍵，樂曲的色彩表達(dá)和音色變化主要靠變音器的變化來實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，傳統(tǒng)手風(fēng)琴的演奏效果還受外接音響效果的影響，根據(jù)音響設(shè)備的質(zhì)量及調(diào)音師的水平高低來決定演奏的效果好壞。

（2）電子手風(fēng)琴的演奏效果

電子手風(fēng)琴通過特殊的調(diào)節(jié)裝置對同一音色進(jìn)行不同的演奏效果處理，如：混響音效、合唱音效、延時(shí)音效、音栓音效、活塞音效、觸鍵后音調(diào)、風(fēng)箱靈敏度等。如演奏傳統(tǒng)小提琴音色，電子手風(fēng)琴可將其調(diào)整為室內(nèi)演奏效果、宇宙音演奏效果、大型音樂廳演奏效果等，如若換成弦樂組音色，一臺手風(fēng)琴就可以演奏出十幾把小提琴的音響效果；同時(shí)還可以通過數(shù)字（MIDI）接口連接到計(jì)算機(jī)，錄制個(gè)性化伴奏，或?qū)⒅谱骱玫陌樽鄬?dǎo)入，達(dá)到協(xié)調(diào)演奏的效果，而這點(diǎn)主要體現(xiàn)在音樂創(chuàng)作上。傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方法是，先寫樂譜，然后用手風(fēng)琴視奏，然后再進(jìn)行修改，反復(fù)多次，定稿后，演奏者還要用10天左右的時(shí)間去熟悉樂譜，既耗時(shí)也費(fèi)力。而如若借助電子手風(fēng)琴來創(chuàng)作一部作品，就可以節(jié)省很多資源，其過程大致如下：演員可在琴上隨意演奏，其不受約束和限制的靈感發(fā)揮和自由創(chuàng)作瞬間全部會儲存至計(jì)算機(jī)中，然后可再將其進(jìn)行編輯創(chuàng)作，樂譜也會隨著創(chuàng)作自然形成。這樣的創(chuàng)作方法，可以使演奏者直接參與創(chuàng)作，這就很自然地跨越了演奏與創(chuàng)作之間的鴻溝。正因電子手風(fēng)琴本身所具有的特殊裝置，可以實(shí)現(xiàn)作曲、演奏、錄音、制譜的一體化，這也就決定了它可以很好地實(shí)現(xiàn)音樂創(chuàng)作與演奏之間的過渡與銜接。由此可見，如此變化多端的功能，倡導(dǎo)的不僅是高超的演奏技法，更是個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格與精神內(nèi)涵。

四、市場前景比較

在科技快速發(fā)展的今天，任何行業(yè)都不可避免地受到科技的影響。電子手風(fēng)琴的應(yīng)用不僅給廣大音樂愛好者帶來便利，更為手風(fēng)琴音樂的發(fā)展注入了新的活力。隨著手風(fēng)琴這一樂器自身的發(fā)展進(jìn)步與音樂文化傳播交流的日趨廣泛，我們相信手風(fēng)琴也會在中國再度蓬勃發(fā)展起來。

1.傳統(tǒng)手風(fēng)琴的市場前景

由于攜帶方便，手風(fēng)琴這一舶來樂器，曾經(jīng)成為中國紅色革命時(shí)期不可或缺的重要角色，“戰(zhàn)爭打到哪里，手風(fēng)琴就拉到哪里?！眰鹘y(tǒng)手風(fēng)琴在中國成長幾十年，經(jīng)歷過輝煌歲月，在那火紅年代的特殊時(shí)期，受到億萬人的追捧和喜愛。

然而社會多元變革帶來多元的文化選擇，由于電子樂器的出現(xiàn)，傳統(tǒng)手風(fēng)琴的音色、音響及演出效果和形式的表現(xiàn)，就相對來說比較單一了，近年來，我國手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作在某種程度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到社會的需求。主要原因有二：其一，在于傳統(tǒng)手風(fēng)琴本身特點(diǎn)所致。因手風(fēng)琴是簧片發(fā)聲樂器，音色比較特殊，與其他樂器很難兼容并包，因此作品風(fēng)格相對來說比較單一。其二，在于創(chuàng)作人。會作曲的不會拉手風(fēng)琴，作曲家不能了解手風(fēng)琴演奏者的意圖，也不了解手風(fēng)琴的技能技巧，因而無從入手；反之，會拉手風(fēng)琴的又不會作曲，所以導(dǎo)致手風(fēng)琴作品更新速度慢，且難出精品的現(xiàn)狀。手風(fēng)琴發(fā)展到今天，在中國最缺乏的不是世界級的演奏家，而是創(chuàng)作世界級的手風(fēng)琴作品。手風(fēng)琴在中國，充滿了懷舊氣息和老一輩的記憶，這也就可能局限了手風(fēng)琴的受眾，桎梏了手風(fēng)琴的發(fā)展。

2.電子手風(fēng)琴的市場前景

電子手風(fēng)琴作為MIDI音樂與傳統(tǒng)手風(fēng)琴形制特點(diǎn)的結(jié)合者，其電子化的聲音以“最具時(shí)代精神的聲音”之譽(yù)迅速席卷全球。作為時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，無論是在音色、音響效果方面，還是在樂曲創(chuàng)作方面，都具有著時(shí)代所賦予的先天優(yōu)勢。

在樂器演奏方面，電子手風(fēng)琴能夠同時(shí)演奏旋律、和聲與節(jié)奏，作為藝術(shù)個(gè)性極其鮮明的器樂，電子手風(fēng)琴可以在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的不同風(fēng)格音樂中游刃有余。利用其自身上百種的音色儲備，可以為歌劇、舞劇、合唱、獨(dú)唱、獨(dú)奏、詩配樂擔(dān)任伴奏或協(xié)奏；或?yàn)殡娪啊㈦娨晞?、紀(jì)錄片、商業(yè)廣告等配樂。如若舉辦電子手風(fēng)琴音樂會，音樂會形式也是多種多樣，從熱烈的探戈到輕快的蘇格蘭舞曲，從爵士樂到布魯斯輕音樂，它甚至可將獨(dú)奏曲目編配成一部小型交響樂，這樣就從演奏形式上呈現(xiàn)出新穎的特色。也正因如此，可以說電子手風(fēng)琴的演奏方式，實(shí)際上是一種更注重創(chuàng)意的二度創(chuàng)作。

在智力開發(fā)和思維培養(yǎng)方面，電子手風(fēng)琴也應(yīng)作為首選樂器之一。它學(xué)起來方便簡單，易于上手，可以作為學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的入門樂器，同時(shí)由于它自身所具有的多種音樂編輯功能，還可以拓展學(xué)生的想象空間，鍛煉其動手實(shí)踐能力。

綜上文可以看出，電子手風(fēng)琴是一門更容易與市場融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不拘傳統(tǒng)，推陳出新，拓寬了手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展空間，使其有更多機(jī)會出現(xiàn)在舞臺和音樂生活中，以吸引更多的聽眾和音樂愛好者，因此其市場前景較之傳統(tǒng)手風(fēng)琴更為廣闊。

五、結(jié)論

手風(fēng)琴作為一件外來樂器，自二十世紀(jì)初期傳入中國以來，經(jīng)過了幾十年的繁榮發(fā)展，在國內(nèi)已普及成為一件“大眾化”樂器。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著文化市場和樂器本身多元化的發(fā)展，給手風(fēng)琴表演形式和音樂作品創(chuàng)作帶來了更加廣泛的可能性。而要改變手風(fēng)琴發(fā)展現(xiàn)狀，更好地推動手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展，這就亟需尋求一種將手風(fēng)琴與市場結(jié)合、與時(shí)尚元素結(jié)合的最佳契合點(diǎn)，電子手風(fēng)琴的誕生恰逢其時(shí)。

電子手風(fēng)琴，作為手風(fēng)琴歷史上一大革命性的創(chuàng)新，不僅為手風(fēng)琴的音響設(shè)計(jì)和音樂表演帶來了更為豐富的視聽效果，同時(shí)也帶來了一場思維上的革新——時(shí)尚?跨界?融合。綜本文所述，通過對電子手風(fēng)琴與傳統(tǒng)手風(fēng)琴的對比分析，可以看出電子手風(fēng)琴是打破傳統(tǒng)的先行實(shí)例，對我國的手風(fēng)琴音樂作品創(chuàng)作、手風(fēng)琴多元化演奏形式和手風(fēng)琴教學(xué)及藝術(shù)實(shí)踐提供了積極的嘗試和實(shí)驗(yàn)，是藝術(shù)發(fā)展遵循“多元融合”與“有度跨界”的最好詮釋，對手風(fēng)琴藝術(shù)在中國乃至世界的發(fā)展具有積極的推動作用。

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