本刊記者/孟建軍

前不久，揚州板橋古箏總經(jīng)理潘珠軍帶記者去了揚州翔聲民族樂器廠拜訪賈洪流。路上潘珠軍先生說：“我認為，賈洪流的古箏品質(zhì)在揚州絕對屬于一流?！彼自捳f，同行是冤家。他如此由衷地夸贊一個同行，讓人頗感意外，也說明賈洪流的古箏品質(zhì)的確令很多同行心服口服。

在翔聲樂器廠的展室里，記者看到很多名家給翔聲廠的題詞，原中國音協(xié)黨組書記馮光鈺先生的題詞是：“彈箏奮逸響，新聲妙為神”。古箏演奏家、教育家傅明鑒先生的題詞是：“賈箏不假斫工精，八音和鳴聲韻美”。所謂賈箏，就是賈洪流制作的古箏。

經(jīng)過了解才知道，2010年11月，作曲家何占豪為“鑒真大和尚回鄉(xiāng)‘省親’慶典”特意創(chuàng)作了一曲《東渡》，正是選用翔聲古箏作為錄音合成用箏。在古箏之鄉(xiāng)，能被作曲家、演奏家選中的古箏，一定有它的過人之處。

作為翔聲公司的創(chuàng)始人，賈洪流在古箏制作方面有著怎樣的獨門絕技呢？

跨入箏界 苦練本事

賈洪流進入古箏制作行業(yè)的時間不算很長，然而憑借他的沉穩(wěn)和精明干練，20多年的時間，他從一個給別人打工的人，變?yōu)橐粋€具有相當生產(chǎn)規(guī)模的古箏制作企業(yè)的老板，這種身份的轉(zhuǎn)換，這種跨越式的發(fā)展，絕對是一個甘于平庸的人所不敢想的。

“我是1989年進入這個行業(yè)，最初在揚州師范學院校辦工廠。從一接觸社會，就進入到古箏的制作領域?！辟Z洪流給人的感覺是儒雅謙恭、文質(zhì)彬彬。談起自己與古箏結(jié)緣的經(jīng)歷，賈洪流娓娓道來。

1990年，古箏演奏家傅明鑒剛調(diào)到揚州師范學院，便在學校開辦起古箏培訓班。當時學院要求校辦工廠派兩個青工去為培訓班做服務工作，主要是打掃琴房、調(diào)試古箏、安裝琴弦等。精明能干、相貌英俊的賈洪流和另一個小伙子便被派往培訓班工作。在培訓班服務的日子，賈洪流整日被箏樂籠罩，近水樓臺，守著這么好的老師，何不學習彈奏古箏呢？

那時，十九歲的賈洪流感覺渾身有使不完的力氣。他抽空跟隨傅老師和張弓老師學習古箏，夜晚，他和同伴打開琴坊，繼續(xù)埋頭復習學習的內(nèi)容，彈奏古箏幾乎忘記了時間。經(jīng)過一年的刻苦訓練，賈洪流已經(jīng)能夠演奏《出水蓮》等具有一定難度的古箏曲了。為了檢驗自己的能力，他和同事還一起去了一所學校義務開辦古箏培訓班。賈洪流說，自從學習了古箏演奏，對古箏有了更直觀的認識，也為他今后制作出音色優(yōu)美、工藝質(zhì)量上乘的古箏有很大幫助。

勤于思考 善于動手

后來，賈洪流去了揚州天藝公司從事古箏制作。該公司的老總有一年去秦皇島開辦工廠，作為技術(shù)骨干的賈洪流自然與老總一同前往。

賈洪流那時學的是木工，后來他還從事過設計，諳熟古箏制作的所有工序，可謂古箏制作的通才。有一次，他參觀了秦皇島的一個家具工廠，看到實木家具的油漆工藝非常講究，顏色也十分漂亮。有心的賈洪流意識到：如果把這套工藝移植到古箏上面，古箏的面貌一定會得到很大的改觀。

過去揚州古箏上漆，是將顏色在木頭本體上涂刷，而賈洪流借鑒家具油漆方法，在古箏上涂底漆，然后再在底漆上涂刷顏色。這樣做結(jié)果是顏色均勻、剔透，顏色的色感很好。這種古箏油漆方法顛覆了傳統(tǒng)古箏刷漆方法，效果得到了業(yè)界的廣泛認可。

賈洪流很自豪地說，當時天藝的古箏采用了這種油漆方法后，一下占領了揚州古箏市場。

賈洪流并不保守，他把自己掌握的油漆技術(shù)毫無保留地傳授給很多需要的工廠，去給他們指導油漆工藝，為揚州許多古箏廠培養(yǎng)了很多漆工。

常言道：一花獨放不是春，百花齊放春滿園。賈洪流希望古箏同仁都能夠掌握先進的制作技術(shù)，使揚州古箏水平普遍得到提升。

鐘情傳統(tǒng) 迎合市場

離開了工作多年的工廠后，賈洪流創(chuàng)辦了屬于自己的翔聲民族樂器廠。

賈洪流是一個懂得營銷的人，面對不同的受眾人群，他會采用相應的對策，用相應的產(chǎn)品去迎合市場的需求。他說，一款新品投入到市場，一定要成為市場喜歡的東西。“要按照顧客的要求去設計制作，開發(fā)新產(chǎn)品?！?/p>

經(jīng)過二十余載的技術(shù)沉淀，勤于思考、勇于探索的賈洪流經(jīng)過反復實踐，已經(jīng)掌握了古箏發(fā)音的核心技術(shù)。在古箏制作方面，為使面板的振動充分適應發(fā)音振動的要求，他反復試驗，擁有了自己的心得，尤其是在古箏面板的選擇處理及厚度的確定方面有自己獨到的標準與方法。隨著年齡增長，賈洪流崇尚平靜、淡泊的生活，在古箏的外觀上也日漸摒棄花哨和多余的裝飾。在翔聲陳列室里，一些高端的古箏基本都不刷漆，典雅大氣，透出的是一種大巧若拙的質(zhì)樸的美。

走傳統(tǒng)路線，把古箏制成工藝、聲音皆為一流，既能夠演奏也具有收藏價值的藝術(shù)品，是賈洪流追求的目標。

隨著人們文化品位與經(jīng)濟實力的不斷提高，追求真材實料，追求環(huán)保的人們對此類古箏的要求也日益增強，因此，制作出這樣的產(chǎn)品已成為一種時尚。

賈洪流制作的普通古箏，面板一般用五到七塊相同的順直紋理的桐木拼接而成。他說，拼接后的面板不會出現(xiàn)山水紋路，紋路不能斷，這樣聲音就容易均衡。賈洪流制作的高檔箏，選用杉木作為面板。他找來密度一樣、紋路相近的木板，經(jīng)過拼接，作為面板放置在古箏上，然后經(jīng)過幾次調(diào)試，找出理想的厚度，然后確定標準。

現(xiàn)在賈洪流推出一系列高端的手工箏，他帶記者去看了幾臺，其中有不刷油漆的高檔黑檀古箏，真材實料的小葉紅檀箏和楠木古箏，這些箏都是經(jīng)過手工打磨的，光滑細膩，手感極佳。他讓記者用手觸摸，他說：“你看這種手感，做了油漆的古箏是無法做到的。”他告訴記者，這幾款古箏的面板就是用杉木拼接而成的，紋理順直，自然?！蔼毭姘鍘剿y，它的音色是七上八下的，無法控制音色。而經(jīng)過拼接的杉木面板，可以控制聲音，使音區(qū)達到平衡。”通過這樣的實驗，賈洪流發(fā)現(xiàn)，如果按此方法制作十臺古箏，最少八臺音色可達到統(tǒng)一。賈洪流崇尚自然，認為面板自然風干勝過人工烘烤面板。

他還很肯定地說：“歷史上流傳下來的古箏、古琴面板絕對不是泡桐的?，F(xiàn)在的泡桐面板不會超過兩百年，只有杉木才能保存上千年。因為杉木密度高，經(jīng)過多年的自然風干，老杉木里面沒有雜質(zhì)，聲音出來是很干凈的?！?/p>

敢為人先 超越自我

賈洪流身上有一種敢為人先的精神，不服輸?shù)臍赓|(zhì)在賈洪流身上體現(xiàn)得尤為明顯。他常說，別人沒有做出來的事情，我一定要做。他稱：“做手工箏在揚州我是獨家，材料處理技術(shù)很多廠家暫時還沒有?！睂Σ牧系奶幚?，前期投入是關(guān)鍵。為了提高手工箏的科技含量，防止古箏開裂，賈洪流投入資金買來高端的微波設備，對制作材料進行處理。經(jīng)過處理的材料制成古箏后，通過用溫度計、濕度計測試，他沒有發(fā)現(xiàn)開裂變形的古箏，從而解決了古箏到北方后開裂變形的問題。

現(xiàn)在，翔聲公司在江蘇淮安有一個生產(chǎn)基地，基地的半成品源源不斷運到揚州，在揚州進一步加工制作，“這樣可以確保我們古箏品質(zhì)的穩(wěn)定和音色的穩(wěn)定。” 賈洪流始終將美妙動聽的音色放在首位，認為音色是古箏的靈魂。

賈洪流說，在市場競爭激烈的今天，只有樹立音色、品質(zhì)第一的理念，一個企業(yè)才能持續(xù)發(fā)展，立于不敗之地。

賈洪流跟業(yè)內(nèi)許多專業(yè)人士都十分熟悉，與很多專業(yè)老師建立起密切的關(guān)系，傾聽他們對產(chǎn)品提出的意見。何占豪、陳耀興等一些音樂家都去過他的工廠指導工作，“他們提出的問題，對我們改進產(chǎn)品質(zhì)量有很大的幫助?！?他深深意識到：企業(yè)的發(fā)展不一定是以數(shù)量取勝，而應以品質(zhì)取勝，以生產(chǎn)高端產(chǎn)品取勝。

談到今后的發(fā)展，賈洪流說：“我們現(xiàn)在每月五千臺古箏，明年爭取翻一番。”賈洪流要讓自己的古箏多元化發(fā)展，高端的、收藏級別的、演奏的、普及的，應有盡有，以滿足不同階層人士的需求。中國文化是一條長河，在音樂藝術(shù)的滾滾洪流中，賈洪流愿做一朵晶瑩奪目的浪花。他愿意在民族音樂的回音壁上，留下屬于他的古箏飛翔的聲音……