徐進(jìn)等

摘 要：筆者先從整個(gè)后現(xiàn)代文學(xué)背景以及該時(shí)期的英國(guó)小說創(chuàng)作背景為切入，對(duì)麥克尤恩的作品做出一個(gè)大致的評(píng)價(jià)；接著，以其早期代表作《只愛陌生人》為核心，探討該作品中體現(xiàn)出的關(guān)于作者的寫作風(fēng)格及行文征候，解析麥克尤恩小說的后現(xiàn)代創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代；極端人格；象征性

作者簡(jiǎn)介：徐進(jìn)（1992-），男（漢族），（江西南昌人），浙江傳媒學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)學(xué)生，本科，研究方向：外國(guó)文學(xué)。王楠（1992-），女（漢族），（新疆石河子人），浙江傳媒學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)學(xué)生，本科，研究方向：外國(guó)文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-12--01

一、后現(xiàn)代文學(xué)中的麥克尤恩

伊恩·麥克尤恩作為二十世紀(jì)后半葉興起的作家，代表作短篇小說集《最初的愛情，最后的儀式》、中長(zhǎng)篇小說《只愛陌生人》、《水泥花園》和《贖罪》等，常被評(píng)論界與同時(shí)代的馬丁·阿米斯和巴恩斯相提并論，同時(shí)也不可避免地被揉入整個(gè)后現(xiàn)代文學(xué)的大話題中進(jìn)行討論。

且從這兩個(gè)視角粗略審視伊恩：首先，與同時(shí)代的英國(guó)作家比，麥克尤恩仿佛刻意營(yíng)造一種帶有張力卻保持通俗的創(chuàng)作格調(diào)，以便游走于暢銷書市與嚴(yán)肅文壇的模糊地帶；毫無(wú)疑問巴恩斯的《福樓拜的鸚鵡》和《十又二分之一世界史》、馬丁·阿米斯的《倫敦荒野》和《時(shí)間箭》都是被認(rèn)可為形式新穎的嚴(yán)肅文學(xué)作品，然而麥克尤恩的作品不時(shí)被學(xué)界質(zhì)疑是否能劃入純文學(xué)領(lǐng)域。其次，二十世紀(jì)以來(lái)，英國(guó)文學(xué)一直以擺錘姿態(tài)往返交替于保守與突破之間，而當(dāng)時(shí)占據(jù)文壇主流的美國(guó)文學(xué)和拉美文學(xué)卻始終以極其迅猛的爆炸勢(shì)態(tài)，向極端反叛的敘事技巧和荒誕理念深掘，相比之下，該時(shí)期的英國(guó)文學(xué)在先鋒性上并不顯著，直觀上既沒有美國(guó)文學(xué)的瘋狂碎片，也沒有拉美的離奇魔幻，甚至在刻畫極端題材時(shí)也會(huì)顯得略帶含蓄。這一特征也同樣體現(xiàn)在麥克尤恩身上，伊恩很多方面都體現(xiàn)了這種創(chuàng)作的保守性，他并未在敘述技巧與文本形式上傾注太大的心血，除了《贖罪》外，其他作品幾乎不涉及“元敘述小說”成分。但從另一個(gè)方面看，他在題材和筆觸上，又帶有濃厚的叛逆特質(zhì)，他的后現(xiàn)代性是通過風(fēng)格而非形式體現(xiàn)出來(lái)的。

二、《只愛陌生人》的后現(xiàn)代性質(zhì)

1、小說題材的極端化

畸戀與虐殺是麥克尤恩在《只愛陌生人》中重點(diǎn)發(fā)揮的素材，被認(rèn)作早期“恐怖伊恩”的典型作品，盡管都涉及跟蹤、血腥、暴力、扭曲方面的內(nèi)容，但一點(diǎn)也不會(huì)給觀賞者造成惡心反感、恐怖緊張的。相反，麥克尤恩有意將陰暗人性處理成迷狂之美，在一種清涼而淡漠的敘述口吻中，人物的展現(xiàn)是濃烈且模糊的：在蒼白的形象中，若隱若現(xiàn)地浮現(xiàn)出斑斕的不安，情節(jié)在一種保持警惕的疲憊感中推進(jìn)，逐漸誘導(dǎo)出一種殘虐的香艷、顫栗的瑰魅、狂喜的沉淪。即使是描寫羅伯特夫婦奸殺科林的段落，也充滿了這種迷離美感：在接下來(lái)的整個(gè)夜里，她不斷聽到嗚咽和哀告，還有突然的喊叫，夢(mèng)到幾個(gè)人形扣鎖在一起并且在她腳下翻滾，在血泊里翻騰，欣喜若狂得大喊大叫。

可以從看到，作者極其擅長(zhǎng)在禁閉與釋放的人物心理暗示間疊換場(chǎng)景，情節(jié)仿佛由獨(dú)幕劇平湊而成的，充滿繾綣庸碌的旅館房間、午夜陌生城市的神秘街道、隱蔽而怪誕的小酒吧、夕陽(yáng)漸暗的陳列室；在幾個(gè)棱鏡般相對(duì)獨(dú)立的環(huán)境設(shè)置中，彼此擁呼又推諉，相互映照又割裂，反而造成了延綿不絕的整體韻調(diào)。換而言之，作者對(duì)零散片段的粘合是以基調(diào)的和諧為過渡，以自身幽靈般的介入成分作銜接而完成的，削弱了文本的跳躍性帶給讀者的不適感，但不免陷入情緒的單調(diào)。

2、人格化處理及互文性質(zhì)

如果說現(xiàn)實(shí)主義擅長(zhǎng)刻畫“典型人物”，那么麥克尤恩塑造的可被稱為“極端人格”。《只愛陌生人》中的人物大多并不具備一個(gè)完整且渾圓的人性全貌，作者著力展現(xiàn)的只是一個(gè)個(gè)象征性的人格，科林夫婦和羅伯特夫婦各自都只表現(xiàn)出了單一的性格色彩，如同作者手中的四張交替羅列的紙牌，分成強(qiáng)弱兩股勢(shì)力---狩獵者和獵物，兩股勢(shì)力之中又用主動(dòng)與被動(dòng)的角色分化。文中對(duì)占據(jù)絕對(duì)控制地位的羅伯特有大篇幅的心理分析，這種分析不是直接的內(nèi)心獨(dú)白或作者介入，而是借人物談?wù)撋降脑捳Z(yǔ)，展現(xiàn)羅伯特自幼被“父權(quán)”影響及對(duì)女性暴戾的態(tài)度的成長(zhǎng)根源，末尾也以卡羅琳的陳述交代了陰謀從計(jì)劃到實(shí)施的全過程。

小說展現(xiàn)的方式既有幾絲“變格派”偵探文學(xué)的誘導(dǎo)意味，又似乎想像法國(guó)新小說派那樣維系純粹的冷靜描寫，在陰森和情欲交織的氣氛渲染上顯示出較重的“匠氣”，人物的人格特征在寥寥鋪陳的情節(jié)中以一種始終帶有疏離意蘊(yùn)的象征感，躑躅恍惚地延伸。現(xiàn)實(shí)主義作家極力要博取讀者的熟悉與共鳴，而麥克尤恩似乎有意要割裂常規(guī)生活與讀者的距離，以陌生為新鮮源泉、以扭曲為刺激因素---不妨將這種選材和處理方式理解為對(duì)麥克尤恩“荒誕”的一種個(gè)性化發(fā)掘。

結(jié)語(yǔ)：近年來(lái)，麥克尤恩一直以較為顯眼的地位活躍在文學(xué)界，新作也接連不斷地亮相于市場(chǎng)。隨著麥克尤恩思想的成熟、社會(huì)責(zé)任感的增進(jìn)，以及整個(gè)后現(xiàn)代文學(xué)激進(jìn)浪潮的漸去，作者在中后期也漸漸摒棄了早期的叛逆風(fēng)格，筆調(diào)趨于現(xiàn)實(shí)化，也鮮少再觸及極端、扭曲、灰暗的題材。然而，其最為人熟知，也為評(píng)論界所津津熱道的作品，幾乎都是早期的一些中短篇小說。因?yàn)檫@批作品，極大程度地體現(xiàn)出了作家旺盛的筆墨渲染能力及充沛的創(chuàng)作熱情，帶有二十世紀(jì)后半葉文學(xué)的濃烈氣息。

參考文獻(xiàn)：

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