李娜

摘 要：蕭紅的小說為我們展示了東北這塊黑土地上的生存景觀和文化生態(tài)，蘊涵著深厚的感情，她抓住了“生”和“死”—人生中的起點與終點這兩個重要環(huán)節(jié)，對人們的死亡意識和生命意識進行了深刻地剖析和突出地展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：蕭紅；生命意識；

[中圖分類號]： I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-12-0-01

一、麻木混沌的生與死

蕭紅抓住“生”和“死”這兩個最重要的生命環(huán)節(jié)來描寫鄉(xiāng)村里不能逃遁的生命循環(huán)，在文明和愚昧的對立中，小人物們都像是從極古遠的過去一直這樣活過來的，“浪費”似的生存，隨意地死亡，這生和死的麻木使她心痛并且心懷悲憫。

（一）無聊寂寞的生

蕭紅的代表作《呼蘭河傳》和《生死場》把“呼蘭河畔”和“生死場上”的生和死對比來寫，表現(xiàn)了當(dāng)時人們狀態(tài)的異化，展現(xiàn)的是舊中國的兒女們在無意識的空間里“蚊子一樣的愚夫愚婦們就悲壯地站上了神圣的民族戰(zhàn)爭的前線。蚊子似的為死而生的他們現(xiàn)在是巨人似的為生而死了”的生存狀態(tài)?！吧鼮槭裁床粧熘徸樱坎蝗粊G了你，怎能感到有所亡失?！痹谝粋€人短暫的生命過程里，“生”是一種自然現(xiàn)象，“死”同樣也是自然現(xiàn)象，它們都是大自然的結(jié)果。

生命的意義，在于知道自己這樣活著是為了什么，知道自己正在做什么。正如馬克思所說：“動物和它的生命活動是直接同一的。動物不把自己同自己的生命活動區(qū)別開來，它就是這種生命活動；人則使自己的生命活動本身變成自己的意志和意識對象，他們的生命活動是有意識的……有意識的生命活動把人同動物的生命活動直接區(qū)別開來。正是由于這一點，人才是存在物?！?/p>

（二）渾渾噩噩的死

除了描寫那時候的北方人民沒有任何意識的生存狀況，蕭紅對“生”的另一個方面“死”還作了一些敘述，描述了他們對待死亡的態(tài)度，這揭示了那時候人們生和死的沒有價值。

海德格爾曾說過：“日常生活就是生和死之間的存在?！?/p>

《生死場》的第十章《十年》中有這樣寫道，“十年前村中的山，山下的小河，而今依舊似十年前。河水靜靜地在流，山坡隨著季節(jié)而更換衣裳；大片的村莊生死輪回著和十年前一樣?！倍逗籼m河傳》里，人們?nèi)匀荒暽退溃麄円恢笔潜粍拥纳?，最后被迫的死，可是他們卻活得很自在。蕭紅在描寫這些“永久不曉得，永久體驗不到靈魂”的人們對生命的輕視和麻木的時候，又探討了和生存意識相對應(yīng)的死亡意識，把“生”推到了“死”的方面來考慮。

文中寫道“東二道街上的幾家扎彩鋪，生意相當(dāng)紅火，扎的東西，陽間有的陰間一律都有，而且只有好的，沒有壞的?！薄案F人們看了這個竟覺得活著還沒有死了好。”呼蘭河人眾多的“節(jié)目”除了唱秧歌，其他的都是給鬼安排的，而不是給人們而安排的。

從這里可以看出，在當(dāng)時的中國，精神奴役與政治壓迫都相當(dāng)嚴重，那時的人們相信那些所謂的“輪回”、“來世”，心甘情愿地被傳統(tǒng)思想所奴役。

二、生命熱情和戀鄉(xiāng)情結(jié)

（一）生命熱情

在舊社會中，人們的生活都是反復(fù)唱著舊調(diào)子，死氣沉沉的。蕭紅卻看到了廣大農(nóng)村中人性的變異，看到他們這種無任何價值的生活方式，她是心痛得幾乎絕望的，而她對生命的頑強又是心懷熱情的。這正像她自己所說的，對于愛和溫暖，蕭紅有著永遠的追求與憧憬。“蕭紅對人的自然本性、生命的自在與自為狀態(tài)的描述，躍動著西方哲學(xué)和美學(xué)思潮的影象。”

蕭紅在鄉(xiāng)土自然的懷抱中長大，她相信人和自然是平等的，在她寫的小說里，有很多描寫了大自然的生機勃勃?！缎〕侨隆防?，“三月的原野已經(jīng)綠了，像地衣那樣的綠，透出在這里、那里?！边@些句子描寫了春天的自然景色，表現(xiàn)了作者對新生活的向往，使我們感受到了生命的寬廣與平靜。

在《呼蘭河傳》中，蕭紅把自己故鄉(xiāng)中的風(fēng)土人情為我們展現(xiàn)得更加淋漓盡致。茅盾還稱這部作品“一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄涼的歌謠”?！逗籼m河傳》不僅展現(xiàn)了作者在后花園中難忘的童年，更展示了時代變化的畫卷。童年時的“后花園”就是蕭紅想象中的理想家園，現(xiàn)實中所有復(fù)雜的人和事都被忘掉，人的生命和自然和諧地融為一體。在“后花園”里，所有的東西都是無拘無束的：“是凡在太陽下的，都是健康的、漂亮的，拍一拍連大樹都會發(fā)響的，叫一叫就是站在對面的土墻都會回答似的?！薄耙磺卸蓟盍?。都有無限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么。要怎么樣。都是自由的。”這些快樂的情景在蕭紅成年之后的在外飄泊中顯得十分珍貴。蕭紅在小說里呼吁用美好的生命形式來對待每個人的存在，還把對理想生命形式的期望寄寓在純真美好的自然之中。

（二）戀鄉(xiāng)情結(jié)

“在短暫的一生中，蕭紅這位多才的女作家歷經(jīng)數(shù)次遷徙，至死方能停步。離家，尋家，思家的漩渦一直糾纏著她敏感的心靈，成為她一生無法避開的死結(jié)?！笔捈t曾說過自己并沒有家，甚至沒有家鄉(xiāng)，可是在她的生命就要走到盡頭時，她說要回家，當(dāng)她在現(xiàn)實生活里到了沒有溫暖、毫無光明的時候，就會不由自主地用詩樣的筆調(diào)繪出故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情，以此寬慰自己的靈魂。雖然家園之夢破滅了，但是重建家園的渴望卻在另外一個人身上表現(xiàn)出來，他就是馮歪嘴子。馮歪嘴子是個敢愛且富有責(zé)任感的人，他和王大姑娘偷偷建立了家庭，可是后來王大姑娘不幸死了，只給他留下了兩個兒子，這時鄰居們都認為馮歪嘴子這輩子不行了，但馮歪嘴子仍舊樂觀地活著，因為當(dāng)他看到兩個孩子時，心里踏實了，孩子們使他覺得他一定要活著，一定要活得好好的。