涂鴉作為一種新生的藝術(shù)形式存在于現(xiàn)代城市公共空間中。它以其獨(dú)特的視覺語言生存于公共藝術(shù)當(dāng)中并釋放出了頑強(qiáng)的生命力。在不同的涂鴉裝飾語言的背后有著不同心理影響和效應(yīng)，對觀者的作用也有所不同。文章通過分析涂鴉裝飾藝術(shù)在視覺語言中的表現(xiàn)形式背后所延續(xù)出的心理效應(yīng)，從而更好地服務(wù)于公共空間的裝飾和美化。

涂鴉裝飾的視覺語言

從最早的古羅馬時期開始，一直到1960年的現(xiàn)代城市涂鴉開始大行其道， 如今涂鴉藝術(shù)已經(jīng)演變成為HIP-HOP文化的四大元素之一，風(fēng)靡全世界。涂鴉藝術(shù)的發(fā)展可謂與時俱進(jìn)，這與歷代的涂鴉藝術(shù)家的傳承和發(fā)展密不可分。在弗蘭克·莫爾特所著的《如何創(chuàng)作涂鴉藝術(shù)》研究，其表現(xiàn)形式大致可分為：二維平面涂鴉、狂野風(fēng)格（wild style）、3D立體涂鴉三種風(fēng)格。這三種風(fēng)格由簡到繁，表現(xiàn)形式也越加復(fù)雜。

二維平面涂鴉是比較傳統(tǒng)的涂鴉形式，風(fēng)格多以二維的、平面的形式出現(xiàn)，同時也是最為經(jīng)典的涂鴉表現(xiàn)形式；狂野風(fēng)格（wild style）顧名思義這是一種非常有張力的表現(xiàn)形式，在傳統(tǒng)圖形的基礎(chǔ)上字母與字母之間有著更為夸張的變形和走向，穿插更為復(fù)雜，同時還有大量的箭頭作為裝飾；3D立體涂鴉是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上變?yōu)榱Ⅲw的造型，運(yùn)用不同的色彩和陰影來凸顯字體的立體感，字體之間相互的疊加關(guān)系更加明顯，是當(dāng)下最為流行表現(xiàn)形式。以上的三種涂鴉表現(xiàn)形式當(dāng)中，藝術(shù)裝飾語言始終貫穿其中，最核心的內(nèi)容是字體，依靠字體的變形作為整個涂鴉作品的骨架。裝飾元素包括傳統(tǒng)的點(diǎn)、線、面元素在內(nèi)，如：圈點(diǎn)、三角形、氣泡、星形箭頭等；還有比較流行的肖像繪制、場景繪制，使得整個涂鴉作品能夠更好的營造氣氛，達(dá)到裝飾的目的。

1.涂鴉裝飾視覺語言中“點(diǎn)”的作用

涂鴉視覺語言中的“點(diǎn)”是最基本的元素，點(diǎn)所發(fā)出的信息是多變的，不同大小、顏色以及疏密程度都能形成不一樣的視覺效應(yīng)。可以起到吸引目光的作用，分布在畫面周圍的點(diǎn)會像閃爍的星星一樣吸引我們的目光去注意它們。在涂鴉視覺語言中的“點(diǎn)”是出現(xiàn)最多的裝飾元素，給整個畫面形成了一種跳動的韻律。通過疏密的安排，把節(jié)奏更好的運(yùn)用到涂鴉裝飾中，從而給觀者帶來美的享受和愉悅的心理感覺。

2.涂鴉裝飾視覺語言中“線”的作用

涂鴉裝飾中的“線”元素主要起到分割和連接的作用。直線大多用來分割空間，一個顏色通過線的分割劃分為不同的區(qū)域，在視覺上的變化更加豐富。曲線則是運(yùn)動的線，流動的線條形成了一個透氣的面。涂鴉中的線出現(xiàn)多是直線與曲線的混合運(yùn)用，線與面的結(jié)合讓畫面更加靈活并豐富了畫面的層次感。產(chǎn)生遠(yuǎn)看是面，近看則為線的心理效應(yīng)。

3.涂鴉裝飾視覺語言中“面”的作用

涂鴉裝飾中的“面”元素是最富有表現(xiàn)力的視覺語言，以大面積的色彩來填充，帶有顏色的曲線，運(yùn)動后形成了填充顏色的面。不同面之間可以相互疊加和交叉，面與面之間的關(guān)系可以概括為：分離、相遇、重疊、透疊、差疊等幾種形式，通過形式美法則，不同形狀、不同顏色的面會形成對比和襯托，凸顯整體畫面的效果。同一顏色的面給人統(tǒng)一、完整、充實、飽滿的感覺；不同顏色的面給人活躍、多變、刺激的感覺。

涂鴉裝飾藝術(shù)的構(gòu)成

1.涂鴉裝飾藝術(shù)的圖形構(gòu)成

涂鴉裝飾藝術(shù)的圖形大致可以分為抽象圖形和具象圖形兩種形式：抽象的圖形是指，通過變形和裝飾使得畫面呈現(xiàn)為難以辨識的圖形，看后很難解讀其中的含義，但正是因為如此，才更能激起觀者的求知欲，對圖像的印象會更加深刻；具象的圖形是指，具體的、容易識別的圖形形象。多數(shù)為卡通形象或者人物肖像、動物肖像、場景繪畫等等。具象的圖形在特定的場合會營造出特定的意境，讓觀者在觀看涂鴉作品的時候更容易被帶入到某種情境中去，更富有感染力。

（1）抽象的圖形

抽象的圖形內(nèi)容大多是字體變形，結(jié)合形式美法則，從簡單到復(fù)雜的過程。文字所能傳播的信息更為深遠(yuǎn)，觀者在不同時間、不同地點(diǎn)，多次看到同一個字體的時候，這一字體就被符號化了，成為了一種標(biāo)記。當(dāng)符號出現(xiàn)在公共空間中時，觀者和符號之間會有互動，這不同于在畫廊或者美術(shù)館去欣賞藝術(shù)作品，而是直接出現(xiàn)在我們?nèi)巳硕夹枰墓部臻g中，大大提升了符號意義的傳播效應(yīng)，同時起到了豐富公共空間的作用。

（2）具象的圖形

具象的圖形主要是以卡通、人物及場景表現(xiàn)為主的圖形?？ㄍ▓D形是出現(xiàn)最多的具象圖形，卡通與涂鴉字體作為最標(biāo)準(zhǔn)的搭配形式出現(xiàn)在全世界范圍內(nèi)的涂鴉作品中，迪斯尼動畫出品的米奇和兔八哥等卡通形象是出鏡率極高的。另外伴隨著越來越多的寫實作品出現(xiàn)在涂鴉藝術(shù)中，這些形象大多詼諧有趣并具有娛樂性，這都為公共空間的裝飾添加了樂趣。可以想象在經(jīng)常走過的路口，突然出現(xiàn)了一只色彩斑斕的飛鳥，想必生活在這里的人們肯定會眼前一亮，并很有興致的談?wù)撨@幅畫的內(nèi)容。

2.涂鴉裝飾藝術(shù)的色彩構(gòu)成

涂鴉藝術(shù)的發(fā)展時期與波普藝術(shù)的發(fā)展時期相近，二者之間有著相互影響的作用，用色較為相近，多以色彩艷麗、對比明顯的顏色形式出現(xiàn)。補(bǔ)色對比可以說是涂鴉藝術(shù)中的一大亮點(diǎn)，多以補(bǔ)色之間的高強(qiáng)度對比來突出主題和區(qū)分背景。追溯到上世紀(jì)80年代的涂鴉用色大多是紅、黃、藍(lán)三原色為主題顏色，配合上黑、白兩種顏色來作畫。涂鴉的主要繪制工具是噴漆，因此噴漆的顏色數(shù)量決定了作品中的色彩是否豐富。如今涂鴉噴漆顏色的數(shù)量大概有60多種，從高明度的到高級灰的顏色應(yīng)有盡有，藝術(shù)者們所創(chuàng)作的作品自然也是越來越精彩。

在色彩的運(yùn)用上大致可以分為冷色、暖色以及灰色三個方向。這三種色彩傾向所傳達(dá)給觀者的感覺也有所不同。暖色系給人的感覺是熱情、感性、飽滿的，能夠帶動人的情緒，配合動感的卡通形象以及富有韻律的字體設(shè)計，整個的畫面所傳達(dá)出的情緒是熱情洋溢的；相反，冷色調(diào)則是冷靜、理性、深邃的，給觀者理性的思考空間，畫面上的情緒沒有那么熱烈和躁動，更多的是恬靜、平和的氣氛；灰色調(diào)的整體感覺是沉穩(wěn)、內(nèi)斂的，給人的感覺既不像暖色調(diào)那樣強(qiáng)烈、刺激，也不像冷色調(diào)的冷靜、平緩，更多的是趨于平衡的一種視覺感受，給觀者最為舒適的色彩語言。

涂鴉視覺語言的心理效應(yīng)

作為一種先鋒藝術(shù)，涂鴉作品給人的感覺是鮮明的、強(qiáng)烈的，如同它的色彩一樣熱烈。涂鴉傳遞給大眾的視覺語言所產(chǎn)生的心理效應(yīng)也是新奇的、即興的、自由的、富有創(chuàng)造性的感覺。圖形的張力和色彩的沖擊都賦予了涂鴉藝術(shù)與眾不同的魅力，涂鴉藝術(shù)作品背后所起到的心理作用已經(jīng)不同于以往暴力的、不文明的暗示，更多的是積極的、幽默的、帶有正面能量的心理暗示。英國的涂鴉藝術(shù)家BANKSY的作品就有很多關(guān)于政治諷刺和反戰(zhàn)運(yùn)動風(fēng)格的涂鴉作品，它的作品詼諧幽默，讓人容易接納和認(rèn)同并且引起共鳴，即便是來自不同文化背景的人，也能被他那種風(fēng)趣的圖畫引得開心一笑。與此同時也會思考作者所要傳遞的理念，調(diào)動觀者的想象力，與涂鴉作品之間形成一種交流，漸漸的大家開始期待涂鴉藝術(shù)的出現(xiàn)。一幅富有創(chuàng)意的涂鴉作品會引發(fā)觀者的興趣，細(xì)心揣摩和品位其中的奇思妙想，形成一種積極的心理作用。這種積極的心理作用會影響著每一位觀者的思想，在無形中形成一種動力，充實著人們的精神世界。

隨著涂鴉設(shè)計的廣泛應(yīng)用，這種不同于以往傳統(tǒng)的設(shè)計風(fēng)格，給觀者帶來一種全新的視覺體驗。它所傳遞的是詼諧、幽默、沒有距離感的設(shè)計，這樣的設(shè)計才會被更廣泛的人群所接受。另外涂鴉的室外作品，往往出現(xiàn)于破舊或者廢棄的墻面上，涂鴉作品的出現(xiàn)仿佛使得這些破舊的墻面重獲新生，變得與眾不同，讓原本無人問津的墻面變得格外有魅力，是能夠帶來歡樂的藝術(shù)形式，其必然會引領(lǐng)藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展趨勢。

結(jié)語：涂鴉藝術(shù)漂洋過海來到中國，其發(fā)展必然要與中國的文化相融合。現(xiàn)如今已經(jīng)有越來越多的中國涂鴉藝術(shù)家開始把它“東西合璧”，將漢子用涂鴉的語言形式表現(xiàn)出來，讓我們的象形文字更加具有魅力。期待在中國大地上會有越來越多具有文化內(nèi)涵的涂鴉作品出現(xiàn)，取其精華、去其糟粕，把博大精深的中華文化與現(xiàn)代涂鴉藝術(shù)相結(jié)合，讓更多的人加入其中，感受這種藝術(shù)形式的魅力，這才是涂鴉藝術(shù)家們應(yīng)該思考的問題和今后的發(fā)展方向。

（作者單位：哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：張旭東，哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2013級設(shè)計學(xué)碩士研究生在讀。陳卓，哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2011級設(shè)計藝術(shù)學(xué)碩士研究生在讀。孫鵬坤，哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師。