建筑裝飾工程中產生大量木方、木板等廢料、余料及舊料，將其直接清理填埋，是極大的浪費。在全球資源日益短缺、提倡低碳設計趨勢下，對其進行巧妙構思并加以利用，是一個設計師的時代使命。

隨著城市建設的加快，拆舊建新的建筑工程與日俱增。人們在享受城市文明的同時，也在遭受城市垃圾所帶來的煩惱，其中建筑垃圾就占有相當大的比例。舊建筑物被拆除，新的建筑裝飾工程中，也產生大量的廢舊木料，若將其直接清理填埋，是極大的浪費，也有違于低碳的設計理念。在藝術設計層面，作為有社會責任感的設計師，除了追求空間、造型、風格、主題、材料及肌理之余，也應該多留意身邊的“裝修垃圾”，對其進行巧妙的藝術構思并加以利用，這也是設計手法的一種創(chuàng)新。

再生設計是基于綠色設計、低碳設計理念的實踐

綠色設計（Green Design）是20世紀80年代末出現(xiàn)的一股國際設計潮流。綠色設計反映了人們對于現(xiàn)代科技文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，同時也體現(xiàn)了設計師道德和社會責任心的回歸。在設計史中，工業(yè)設計為人類創(chuàng)造了現(xiàn)代生活方式和生活環(huán)境的同時，也加速了資源，能源的消耗，并對地球的生態(tài)平衡造成了極大的破壞，正是在這種背景下，設計師們不得不重新思考工業(yè)設計師的職責和作用，綠色設計也就應運而生。

對于綠色設計產生直接影響的是美國設計理論家維克多·巴巴納克（Victor Papanek）。20世紀60年代末，他就出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》（Design for the real world）。該書專注于設計師面臨的人類需求的最緊迫的問題，強調設計師的社會及倫理價值。他認為，設計的最大作用并不是創(chuàng)造商業(yè)價值，而是一種適當?shù)纳鐣兏镞^程中的元素，同時強調設計應該關注地球資源與環(huán)境問題。70年代“能源危機”爆發(fā)，綠色設計也得到了越來越多的關注和認同。

綠色設計是指在設計中，要充分考慮設計對資源和環(huán)境的影響，優(yōu)化各種相關因素，使其建設過程中對環(huán)境的總體負影響減到最小，各項指標符合綠色環(huán)保的要求。綠色設計的核心是“3R”，即Reduce、Recycle、Reuse，不僅要減少材料物質和能源的消耗，充分考慮材料分類回收并再生的可能性，并盡可能選用廢棄的材料或再生材料進行設計，減輕建筑垃圾填埋的壓力?，F(xiàn)在，大部分常見的建材都有回收再生的替代品，水泥、金屬、玻璃、磚和塑料都可以用回收的建筑垃圾制造，制造過程降低了最高百分之九十的能量消耗和發(fā)散，這正是“綠色設計”、“低碳設計”理念所提倡的。作為有社會責任感的設計師，應該更多的關注全球資源與環(huán)境問題，秉承綠色設計、低碳設計理念，踐行建筑垃圾的再生設計。

廢舊木料的再生設計

對廢舊木料的再生設計，可以從技術和藝術兩方面來看。目前大量的廢舊木料回收后，沒有受污染的主要用于生產刨花板、密度板等，受污染的木料主要用于燃燒產生能源，這些是屬于技術手段；藝術手段則是將廢舊木料進行分揀、清潔后，通過拼裝、膠合、捆扎、鋪設等藝術組合形式，進行全新的創(chuàng)意設計，其為固有的材料表現(xiàn)形式提供了新的內涵，是創(chuàng)新設計的源泉。

1.廢舊木料的分揀歸類

在建筑工程中，對木料進行不同形狀的切割、鏤空是必不可少的，越是追求造型形態(tài)美感的設計作品，其廢料也必然更大。這些材料通常比較破碎、形狀不一，且色彩、肌理、尺寸都不統(tǒng)一，對其進行再設計，有很大的難度，應對其進行分揀，按材料類型分類，并分出大料及碎料。在建筑拆除時，應按一定的程序小心地進行，盡量保持梁架、木柱、門窗等木料的完整性。對收集起來的木料分類堆放待用。

2.建筑木構件的再設計

舊建筑拆除會有大量的木桁架、木門窗等建筑構件，將其運用于新的建筑藝術設計中，或作為建筑構件使用，或作為裝飾使用，配合新的材料與構件來進行設計，新舊材料形成反差與對比，使作品彰顯歷史感與現(xiàn)代感。如上海濱江創(chuàng)意產業(yè)園，位于楊樹浦路，其入口接待廳就是利用危舊廠房拆下來的木結構桁架，配以鋼結構玻璃墻體，重新搭建起來。（圖1）

3.木料的拼裝與鋪貼

拼裝與鋪貼設計手法，主要是應對木方、木板等廢舊材料，對其進行清潔處理后，將材料按相同的長度、寬度或厚度統(tǒng)一裁切，形成拼裝與鋪貼組合時的基礎模數(shù)。組合時采取平面、曲面的拼裝方式，強調拼裝方式多樣化及藝術性，運用單一或多種材料不同的肌理、質感、色彩的對比，呈現(xiàn)出豐富的材料層次。如上海創(chuàng)意園的形象墻，木片表面記錄著歲月滄桑的紅、綠等各種顏色的漆面，形成豐富的色彩對比。拼裝時巧妙采取密拼或間隔拼裝，則可以產生封閉與通透的空間效果。（圖2、3）

4.木料的膠合與捆扎

應對廢舊木料中的片材與線材，可以采用膠合與捆扎的方式進行再生設計。裝飾木板或木皮的條形薄片邊角料，適合采用膠合的方式，可配合模具膠合成平面或曲面的造型。對長方條形材料，則適合采用捆扎的方式。崇尚自然的北歐，公認是全球最致力于環(huán)保節(jié)能的地區(qū)之一，瑞典斯德哥爾摩Konstfack School of Design的兩位學生Petter Th?rne與Anders Johnsson，他們將回收木料，通過膠合與捆扎的方式組合成椅子和餐桌，木料長短、顏色不一形成獨特有趣的藝術組合。（圖4、5）

5.木料的負形再利用

在木料的藝術設計中，經常運用鏤空雕刻的造型手法，則會產生木料的正形與負形，正形是被使用的部分，而負形往往是丟棄的部分。造型形態(tài)的不同，正負形面積比例也隨之變化，甚至負形面積大于正形，造成極大的浪費。關于負形的再利用，可直接利用負形形態(tài)進行組合，也可以對其進行二次裁切利用。如2010年世博會波蘭國家館建筑設計，設計師首先考慮材料是否可能回收和循環(huán)利用，其表皮由體現(xiàn)波蘭特點的剪紙圖案組成，使用的材料是經浸漬膠合板，經過激光切割形成剪紙效果，這是正形。其具有一定數(shù)量的負形則形態(tài)各異，設計師巧妙地將切割出的負形部分來制作戶外家具，與展館建筑相呼應。（圖6）

應對日益增長建筑垃圾，科學家們不斷研究出各種科學技術再生手段，使其形成再生資源。那作為建筑藝術設計師，更多地是利用藝術再生手段，如拼裝與鋪設、膠合與捆扎等，并不斷開拓創(chuàng)新，實現(xiàn)廢舊材料的再生。廢舊木料的再生設計，不僅僅只是一個設計創(chuàng)意，而是能夠推動社會往前邁進的巨大動力。建筑藝術設計師是賦予廢舊木料靈魂的關鍵人物，應肩負起使命，共同踐行廢舊材料的再生設計。

（作者單位：廣東第二師范學院）