摘 要：齊白石與阿列卡貌似兩位毫不相干的藝術(shù)家，但在他們眾多的不同之外又有著很多相同的地方。本文欲通過在畫面構(gòu)成關(guān)系、用色追求、題材選擇、創(chuàng)作手法等方面對(duì)齊白石與阿列卡異同點(diǎn)的比較研究，以展現(xiàn)他們共同的藝術(shù)追求以及對(duì)當(dāng)下藝術(shù)家從藝所帶來的深度思考。

關(guān)鍵詞：齊白石；阿列卡；靜物畫；

中圖分類號(hào)：J2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2014）-04-00163-02

都說藝術(shù)家的情感豐富，但這種豐富是建立在一種對(duì)生活的細(xì)心體味基礎(chǔ)之上的。著名雕塑家羅丹說：“生活中并不缺少美，缺少的是發(fā)現(xiàn)美的眼睛。”齊白石與阿列卡正是這樣兩個(gè)善于發(fā)現(xiàn)生活之美的人。

阿維格多·阿利卡（圖1），以色列藝術(shù)家。1929年出生于哈布斯堡公國的一個(gè)猶太家庭，父親是會(huì)計(jì)師，是全家的經(jīng)濟(jì)來源。他初期多作抽象畫，后來轉(zhuǎn)向了寫實(shí)藝術(shù)，是以色列最重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一。

阿利卡應(yīng)該是為數(shù)不多的從抽象繪畫轉(zhuǎn)為寫實(shí)主義的畫家，也正是因?yàn)槿绱怂膶憣?shí)繪畫才會(huì)別有情趣。他的繪畫并非對(duì)客觀世界逼真的再現(xiàn)，而是帶著更多選擇性出現(xiàn)的方式表達(dá)而成，這點(diǎn)恰好和被認(rèn)為是非再現(xiàn)性藝術(shù)中國繪畫有很多相融匯通之處。在現(xiàn)代繪畫中，我們似乎可用“移畫”描述阿利卡的作品：畫家好像真的把他眼睛所見的日常事物直接“移”到了畫布上。但是他的“移畫”又并非圖像信息的“再現(xiàn)”，更多是一種觸景生情的描繪，或者說現(xiàn)實(shí)物象只是得以觸及想要描繪欲望的原因，而并非結(jié)果。（圖2）阿利卡作品

從這個(gè)角度而言，阿利卡和齊白石的作品確有異曲同工之妙。雖然齊白石畫的是水墨作品，兩者在表達(dá)媒介方面有很大的區(qū)別，但是齊白石的作品卻并非絕對(duì)意義的傳統(tǒng)水墨。首先齊白石的作品新穎：構(gòu)圖創(chuàng)新，大都采用特寫放大的方式，宣明主題，令人眼前一亮。這點(diǎn)阿利卡也是如此，他將抽象和寫實(shí)相結(jié)合，構(gòu)圖吸收了抽象繪畫的布局方式，選擇性放大描繪，使得畫面效果更為鮮明。

（圖3）齊白石作品

就選材而言， 齊白石和阿利卡大都選擇繪畫生活中尋常的事物，充滿了如孩童般的細(xì)致和熱情。這大概和他們比較相似的生活經(jīng)歷有關(guān)。白石老人小時(shí)候就對(duì)描摹門神感興趣，16歲的時(shí)候開始學(xué)習(xí)木刻雕花，臨遍了《芥子園畫譜》。阿利卡從小就喜歡繪畫，同時(shí)又很有語言天賦，除母語德語外，他通曉希伯萊語、法語和英語，這也是他接觸了解各種文化的直接途徑。少年時(shí)代，對(duì)新奇的東方藝術(shù)的喜愛也影響了他今后的藝術(shù)軌跡。由此可見，兩位藝術(shù)家少時(shí)同樣對(duì)藝術(shù)的愛好和天賦使得他們對(duì)生活中細(xì)小平常的事物都充滿了好奇和興致，而且因?yàn)樗麄兙錾砥矫窦揖巢⒉桓辉?，使得他們更為了解大眾生活，也深知平凡的美好所在?/p>

齊白石和阿利卡繪畫都有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，即“寥寥數(shù)筆”。齊白石繪畫樸實(shí)自然，幾筆就顯現(xiàn)出小情趣大味道，點(diǎn)到為止；用筆拙健有力，大寫意的手段卻不顯得凝重，鏗鏘游刃的筆墨點(diǎn)蟲畫樹尤為以小見大，意味卓遠(yuǎn)。阿利卡化繁為簡功力很足，他的調(diào)色板上的基本就4、5中顏色，畫面用色非常單純簡潔，基本是固有色，他繪畫要求自己必須一氣呵成，決不能拖延到第二天，以保持對(duì)對(duì)象的第一沖擊感受。阿利卡的畫面處理比較薄，有些部分特地留有筆觸，仿佛依舊能體會(huì)到作者對(duì)對(duì)象迫切捕捉。從以上的分析不難看出阿利卡的畫面于齊白石寫意繪畫的相通之處——我們可以感知它們的“書寫性”強(qiáng)于“繪制性”，就畫面效果而言我們看到的并非一個(gè)結(jié)果，而是如同白石老人水墨作品筆意起落情感始終的一個(gè)整體的過程。

（圖4 圖5）齊+阿