摘 要：小品中的無實物表演，顧名思義是在小品表演過程中，演員在假定的情景里，運用表情、動作等各種方式體現(xiàn)某個事物或塑造人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種形式多年活躍在舞臺上，盡管近些年出現(xiàn)得相對較少，卻也是群眾喜聞樂見的一種類別。小品中無實物表演的過程中，無論是思維邏輯的展示、形體動作的變化還是情境的融入、人物的塑造，演員都要求在道具或少量語言的輔助下，采取相對夸張的表現(xiàn)手法，發(fā)揮出自身深厚的表演功底，通過表現(xiàn)力、想象力構(gòu)成表演成功的重要元素。

關(guān)鍵詞：表演襯托；小品舞臺；小品演員；

中圖分類號： G247 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1674-3520（2014）-04-00110-01

用道具作為無實物表演襯托，用少量語言和聲音進(jìn)行表演修飾。小品是一個短時間內(nèi)擁有開端、發(fā)展、高潮的節(jié)目形式，為了能達(dá)到一定效果并保證情節(jié)的完整性，演出過程中，就需要用道具為演員要表現(xiàn)的“實物”構(gòu)建環(huán)境，特殊情況下，少量的語言和聲音也會在構(gòu)建環(huán)境的過程中發(fā)揮作用。這種襯托和修飾方式從無實物表演小品走上舞臺的那時起，就一直被使用，如王景瑜的啞劇小品《吃雞》，道具中有桌子、盤子、錘子等構(gòu)造出“實物”雞的環(huán)境，而陳佩斯和朱時茂的小品《胡椒面》《吃面條》等作品中更是把無實物表演運用到了極致，從放胡椒面的瓶到飯碗筷子，道具和語言不僅僅為襯托，更是貫穿小品脈絡(luò)的“主角”。所以，道具、語言和聲音在小品的無實物表演中充當(dāng)著重要因素，在編排過程中，需要編劇和導(dǎo)演進(jìn)行全面考慮，并將其協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

無實物表演是小品舞臺實現(xiàn)現(xiàn)實生活無法達(dá)到的狀態(tài)的有效手段。一個小品作品中，有了量身定做的夸張設(shè)計，才會讓劇情豐富起來、主題鮮明起來，演員通過運用豐富的表情語言、肢體語言等獨特的夸張鋪墊，飾演的形象就會突出性格特點，整個情節(jié)也會將觀眾的注意力完全吸引。無實物表演作為小品中常用的手法，通常被視作“夸張”的基本要素，許許多多在現(xiàn)實生活中，無法做到的狀態(tài)都會通過演員豐富的“語言”表達(dá)出來，如王景瑜表演小品吃雞的過程中，把肉筋一頭釘在桌子上，另一頭被拽著圍著桌子四周轉(zhuǎn)了一圈，過程中通過使勁的面部表情和用力的身體動作達(dá)到夸張狀態(tài)，把現(xiàn)實生活不可能出現(xiàn)的情景在無實物表演中演繹的淋漓盡致，讓觀眾捧腹大笑；陳佩斯在表演吃面條的過程中，通過無實物表演方式用筷子盛面、舉起飯碗大口吃，用實物道具無法實現(xiàn)的一碗接一碗甚至吃到撐的狀態(tài)，讓觀眾在忍俊不禁中通過表演感覺到了面條的存在，小品情節(jié)也隨著主人公吃的一碗碗并不存在的面條而提升。由此可見，在小品編導(dǎo)中，導(dǎo)演不必拘泥于劇本中的要求，而是可以大膽的發(fā)揮創(chuàng)造力，用無實物表演方式展現(xiàn)出道具無法構(gòu)建的情境，做到有形與無形結(jié)合，讓作品更有可看性。

小品中無實物表演歸根結(jié)底考驗的是小品演員的表演功底。無實物表演是表演專業(yè)學(xué)生必修課程之一，說明它是一個演員表演起步的基礎(chǔ)。由于沒有實物，表演者就需要在生活中多觀察，在深入生產(chǎn)一線時多學(xué)習(xí)多研究，通過細(xì)致的、精確的、自然的執(zhí)行無實物動作，讓表演天衣無縫，讓觀眾拍手叫絕。很多演員喜歡到人民群眾中，觀察勞動場景，培養(yǎng)自身動作性想象的習(xí)慣，比方說我們海島的演員，經(jīng)常要到基層體驗漁民生產(chǎn)勞動，觀察勞動細(xì)節(jié)，因為大家經(jīng)常要在小品舞臺上表演捕魚、搖櫓等海上勞動場景，而這些情境就需要采用無實物表演的方式。到了舞臺上，小品演員的無實物表演就需要把每一個表情和動作做到真實細(xì)膩、自然和諧，用準(zhǔn)確的舞臺行動把自己限定在假定范圍中，發(fā)揮出自身的想象力，運用好舞臺的空間感。只有演員通過深厚表演功底刻畫出了人物的性格特征，一部小品作品才能真正成為經(jīng)典之作。