摘 要：舞蹈演員用身體來演繹不同的人物、不同的情感，身體是我們表達(dá)內(nèi)心的途徑，而在中國古典舞中，我認(rèn)為表達(dá)一個(gè)人的喜怒哀樂以及表現(xiàn)生態(tài)中的萬物，都是通過演員對(duì)自身內(nèi)心及身體上勁力的把握，勁力是通過不同的節(jié)奏而產(chǎn)生的，因此節(jié)奏與勁力是相輔相成，不可分割的，在中國古典舞身韻的教學(xué)體系中，從基本的動(dòng)力元素訓(xùn)練到支干與主干教材的訓(xùn)練，到最后的富有情緒與性格的組合課程中，讓我從中體會(huì)到，演員對(duì)動(dòng)作勁力與節(jié)奏上的把握，是頗為重要的，是體現(xiàn)古典舞特定審美范疇的表現(xiàn)手段之一，也是其內(nèi)涵與神采所在。

關(guān)鍵詞：中國古典舞 ；勁力；節(jié)奏；身韻核心

[中圖分類號(hào)]：J722.4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-15--01

一 、中國古典舞中的身韻核心——“勁力”

“形、神、勁、律”是中國古典舞身韻中的核心，這四個(gè)字也是現(xiàn)代人的審美來詮釋傳統(tǒng)人體美學(xué)的規(guī)律，是由內(nèi)而外、由形到神、由力度到動(dòng)律的矛盾統(tǒng)一的現(xiàn)象中提煉的法則。

勁力，指的是內(nèi)在的節(jié)奏處理和有層次、有對(duì)比的力度處理。力度我們又分為內(nèi)力與外力，外力是我們能夠用眼睛看到的不同的力度與節(jié)奏，而內(nèi)力是我們不能覺察到的，是演員的內(nèi)心中另外的一個(gè)空間中所產(chǎn)生的意念。正如蘇珊.朗格所論，舞蹈的首要行動(dòng)，是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛幻的力的世界。因此，舞蹈就是一種“實(shí)像”與“虛像”的結(jié)合體。當(dāng)我們?cè)谧瞿硞€(gè)動(dòng)作或某個(gè)組合是時(shí)，并不是因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作而動(dòng)作，而是以內(nèi)心的感覺為基礎(chǔ)，把虛幻的內(nèi)心感受通過氣息的控制，傳達(dá)到身體力量的變化，最后由內(nèi)而外的影響我們肢體的力度與節(jié)奏。這樣才能夠是外部的肢體動(dòng)作鮮活，有神韻，更加感染觀眾。因此外力是通過演員的內(nèi)心活動(dòng)所產(chǎn)生的不同層次的力度與節(jié)奏。那么在課堂訓(xùn)練當(dāng)中，我們更加要強(qiáng)調(diào)“外練腰勁，內(nèi)練心勁、意與氣合、氣與力合、力與神合?！?/p>

二 、中國古典舞身韻中的節(jié)奏特點(diǎn)

舞蹈是通過演員自身的節(jié)奏變化而產(chǎn)生的詩篇，節(jié)奏是表達(dá)一個(gè)人情感上喜怒哀樂的因素之一。而在中國古典舞中我們用身體演繹的“輕重、緩急、強(qiáng)弱、快慢、長(zhǎng)短、頓挫、符點(diǎn)、切分、延伸”等好似一門樂器，波動(dòng)人的心弦，妙不可言。因此，古典舞中我們的節(jié)奏絕不是平均的，音樂的節(jié)拍有2/4 、3/4、 4/4等節(jié)奏型，但在中國古典舞身韻的訓(xùn)練當(dāng)中，節(jié)奏型并不可以這樣籠統(tǒng)的劃分，動(dòng)作中時(shí)刻貫穿著“滿、趕、閃”的節(jié)奏形式，并且在“慢而不斷、快而不亂、動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)”的相對(duì)自由的而又有變動(dòng)的節(jié)奏中進(jìn)行的。因此，它不是均速“脈動(dòng)”式的，而是變速“彈性”式的動(dòng)作節(jié)奏。

靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜的動(dòng)作分析

在古典舞的語匯中，沒有絕對(duì)，只有相對(duì)，一切都是矛盾并統(tǒng)一的。什么是靜中有動(dòng)？從單純的角度來說就是某一個(gè)看似相對(duì)靜止的動(dòng)作中，實(shí)質(zhì)上是有靈魂的，鮮活的。比如說一個(gè)亮相，身韻組合中很注重每一個(gè)動(dòng)作的起和止，有始有終。如一個(gè)結(jié)束動(dòng)作，停在某一個(gè)舞姿上，如“前點(diǎn)步、上身橫寧、托掌提襟”的位置上，這是一個(gè)靜止的動(dòng)作，而我們能夠感受到這個(gè)動(dòng)作所帶給我們的張力，并且是不斷的延續(xù)這樣的感覺，這就是內(nèi)力以外力的結(jié)合，內(nèi)心的空間越大，動(dòng)作所賦予觀眾的張力也越強(qiáng)烈。這就是我們常說的形止神不止。再比如說，一個(gè)旁提漫步組合，在平緩的節(jié)奏里面，按照節(jié)奏的形式來完成這個(gè)動(dòng)作，如果一個(gè)組合從頭到尾都是一這樣的節(jié)奏方式來處理，就缺乏了古典舞中的味道。應(yīng)該在流線型的動(dòng)作中忽而流露出巧妙的閃動(dòng)，但又不能打破這個(gè)組合的意境所在。“動(dòng)中有靜，”在“動(dòng)”中出現(xiàn)一瞬間的“靜”。怎樣能夠體現(xiàn)出動(dòng)作強(qiáng)度與速度來，是依靠對(duì)比的方法，當(dāng)一組動(dòng)作處于一個(gè)頻率當(dāng)中時(shí)，是不能夠有其動(dòng)作的風(fēng)格的，但我們可以通過其節(jié)奏以及力量的拿捏來改變其風(fēng)格。

由上述可見，依靠動(dòng)作強(qiáng)弱快慢等對(duì)比能夠體現(xiàn)組合的風(fēng)格性。而這些“滿、趕、閃”的內(nèi)心節(jié)奏的外化展示，正是靠勁頭的恰當(dāng)和力度分配的不平均來完成的。

三、勁力與節(jié)奏所賦予舞蹈動(dòng)作的情感

我們常說同樣的動(dòng)作不同的人做出不同的效果，這體現(xiàn)在人的肢體構(gòu)造不同、外形的不同、對(duì)動(dòng)作的理解不同，我認(rèn)為更重要的是所賦予動(dòng)作的勁力與節(jié)奏的不同，我要闡述的節(jié)奏指的是在特定節(jié)拍當(dāng)中，個(gè)人對(duì)其動(dòng)作勁力的拿捏以及舞者自身的節(jié)奏感，對(duì)其節(jié)奏型的不同處理。

分析身韻動(dòng)作中節(jié)奏的變化產(chǎn)生的不同效果

風(fēng)火輪：它是身韻主干教材當(dāng)中的典型動(dòng)作，風(fēng)火輪這個(gè)動(dòng)作是由雙臂造成的身前一個(gè)立圓、身后一個(gè)立圓、通過腰的橫擰、敞仰、傾伏的連貫綜合而成的。風(fēng)火輪可以在弓箭步、撲步、大八字步上進(jìn)行訓(xùn)練。通過對(duì)動(dòng)作要求的理解，我們?cè)诮M合中，以不同節(jié)奏的處理，就會(huì)呈現(xiàn)截然不同的動(dòng)作性質(zhì)。

慢速的烽火輪，可以經(jīng)過每一個(gè)位置，但每一個(gè)位置的舞姿都不是停頓的，而是一直延續(xù)，無止境的。這時(shí)的節(jié)奏是勻速的，能夠充分的展示女性的線條，以及頭的運(yùn)動(dòng)路線，這是的舞感是抒情的，我認(rèn)為可以用一個(gè)字來形容——“敞”，因?yàn)轱L(fēng)火輪慢做時(shí)，經(jīng)過的每一個(gè)位置都是最大幅度的拉長(zhǎng)，它可以用來銜接許多的舞姿，因此我們用“慢”的節(jié)奏來處理時(shí)，是這樣的效果。

快速的風(fēng)火輪，不能把每一個(gè)位置都做到規(guī)范，但是卻然人感覺占領(lǐng)空間的幅度達(dá)，技術(shù)難度也很高?？斓娘L(fēng)火輪具有“步位大、幅度深、發(fā)力猛、速度快”的特點(diǎn)，因而當(dāng)風(fēng)火輪的節(jié)奏與速度變化時(shí)，舞者內(nèi)心的勁力與其意氣也是不同的。正如該動(dòng)作的名稱一樣，“風(fēng)蕭蕭、火騰騰、輪滾滾”之感，可以用一個(gè)“掄”字來形容。風(fēng)火輪這個(gè)動(dòng)作我們還可以慢中有快、快中有慢的來完成，只要變換一種節(jié)奏就又會(huì)產(chǎn)生不同的特點(diǎn)。

結(jié) 論

中國古典舞學(xué)科的建設(shè)有著千百年來的中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的影響，在古典舞身韻的訓(xùn)練當(dāng)中，在“勁力”與“節(jié)奏”上形成了它的特殊規(guī)律，不僅僅是強(qiáng)弱快慢、這么單純，而是蘊(yùn)藏了變幻莫測(cè)，對(duì)自身的控制揮灑自如的一切可能性。我認(rèn)為我所探討的“勁力”就是節(jié)奏感、力度感以及分寸感。古典舞中的力度感是“剛而不拙，柔而不懈，韌而不僵，動(dòng)靜輕重，虛實(shí)相應(yīng)，相互滲透”的內(nèi)在控制。而節(jié)奏感不僅是外在的，而是身心結(jié)合、內(nèi)外結(jié)合的。而在中國古典舞身韻的訓(xùn)練當(dāng)中，“勁力”與“節(jié)奏”是不可被忽視的重要環(huán)節(jié)，它體現(xiàn)了中國古典舞內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的特殊韻律，內(nèi)在感的潛在意識(shí)，也是一種更深層的自我控制意識(shí)。正是身韻動(dòng)作之所以充滿魅力的特征所在。

參考文獻(xiàn)：

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[4]《中國古典舞教育本科論文及》