摘 要：唐代仕女畫中女性造型肥碩、豐滿、健康，女子臉型圓潤飽滿，體態(tài)豐腴健壯，氣質(zhì)雍容高貴。這種視覺特征具有極強(qiáng)的時代感，完全符合中晚唐時期官宦貴族們的審美意趣，形成了唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：唐代；繪畫；女性形象

作者簡介：李媛媛（1981-），河南省確山縣人，漢族，黃淮學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師。

[中圖分類號]：J206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-15--01

近些年來女性題材的繪畫成為新生代畫家的重要題材之一，這類作品風(fēng)格多樣，有的以健康向上、純潔可愛的母子題材切入女性繪畫風(fēng)格，有的表現(xiàn)現(xiàn)代女性的嫵媚多姿的視覺特點，還有的以極端方式叛逆的表達(dá)個人對女性題材的情感。多樣化的風(fēng)格，表達(dá)多樣化的情感。然而，我們明確一點，繪畫繪畫作品中女性形象在不同的時代有不同的表現(xiàn)形式。通過賞析具體的繪畫作品，認(rèn)識各個時代女性的審美標(biāo)準(zhǔn)，并了解其中的歷史原因、社會原因及諸因素，是繪畫研究的重要議題之一。主要針對唐代女性審美變化展開，通過對唐代繪畫中女性審美變化的論述，了解其中的歷史原因、社會原因及諸因素，以期促進(jìn)唐代人物繪畫的深度研究。

一、貴族仕女畫的典范之張萱

張萱，唐陜西長安人。他最擅長畫婦女和嬰兒，人物創(chuàng)作多半是描寫宮廷婦女閑散的娛樂生活?！峨絿蛉擞未簣D》是其代表作。通過張萱的代表作品《虢國夫人游春圖》的描繪，我們可以觀察到張萱在仕女人物畫方面的精準(zhǔn)表達(dá)能力。作品中以精準(zhǔn)的造型描繪了官宦女性人物的外部面貌特征，更是以深刻的內(nèi)在氣質(zhì)的刻畫，贏得了觀眾的好評。此畫表現(xiàn)的是唐玄宗的外戚虢國夫人同秦國夫人帶著小孩、乳母以及侍從女官騎馬出游的場面。此圖在構(gòu)圖處理上，人物安排前疏后密，聚散安排賓主有序，既整齊又富有節(jié)奏變化。人物形象刻畫豐滿，衣紋用工細(xì)流暢的線條描出，紅、綠色彩顯得鮮艷而沉著。人物神態(tài)動作刻畫上，變化豐富，有的比較拘謹(jǐn)，有的比較輕松從容。畫面情節(jié)單純，沒有任何背景，但馬匹輕快悠游的步子，人物從容不迫的神態(tài)和艷麗的著裝，都表現(xiàn)出春游這一主題。作品中人物形象表達(dá)了一個中年男性騎在淺黃色馬匹上，緩緩前行，男性之后就是一位乘在花青馬匹上的貴族女性，紅色上衣陪襯紅白裙，動態(tài)優(yōu)雅莊重，栩栩如生。再往畫面后面看是騎在黑色馬匹上的男性隨行。以上三位人物是整個畫面的引路人。其后就是畫中主人公虢國夫人優(yōu)雅緩慢騎行，而男性代表虢國一人騎在馬上，雙手緊握馬鞭，表情威嚴(yán)凝重。整幅作品中，女性人物為主，大多雍容華貴姿態(tài)端莊文雅。作者在服飾上頗費心思，所有人物服飾之色彩都有不同，以鮮艷色彩為主，暗指春季之天氣特征。人物服飾的色彩與馬匹之色彩的呼應(yīng)對比也是有意為之，色彩對比層次分明，同一中有變化。其中，女性姿態(tài)與神態(tài)的描繪成為唐代女性題材作品的經(jīng)典代表。

二、兼移神氣之周昉

張萱的弟子周昉繼承老師略有變化。其代表作是《簪花仕女圖》。作品構(gòu)思獨特，以宮廷中貴婦人形象為題材，配以一定配飾，表達(dá)唐代貴族宮廷女性悠閑的生活。作品分別從宮廷女性的戲犬、悠閑漫步和眾宮女一起賞花游戲為線索，旨在表達(dá)生唐代宮廷貴族仕女無聊之狀態(tài)與空虛之心理特征。人物線條以方折線條為主，流暢不失勁道。周昉作品的另一個特點是色彩。為了表達(dá)宮廷女性的美貌與氣質(zhì)，作者大膽以鮮艷色彩描繪面部細(xì)節(jié)，使用紅色描繪女性耳根，完美地展現(xiàn)了唐代美女的精神氣質(zhì)。周昉是唐代中期馳譽(yù)丹青的人物畫家之一，擅長描繪“綾羅人物”，即體態(tài)豐肥、姿態(tài)華麗的貴族婦女，世稱“周家樣”。

三、豐腴肥美之時代特色。

由以上兩位代表畫家的分析，可以明確唐代作為封建社會最為輝煌的時代，國運昌盛，如日中天，世風(fēng)浩蕩。社會經(jīng)濟(jì)的富庶，思想文化的活躍，中外交流的增強(qiáng)，進(jìn)一步促進(jìn)了美術(shù)的繁榮。繪畫、雕塑、工藝、建筑均取得了長足的發(fā)展，并取得了巨大的成就，自漢魏南北朝以來不斷發(fā)展的中國美術(shù)至此全面走向成熟。繪畫領(lǐng)域不斷擴(kuò)大，分科日益明顯，人物、山水、花鳥漸成獨立畫科?！笆⑻扑囆g(shù)典范的共同特征是把盛唐那種雄豪壯偉的氣勢情緒納入規(guī)范，即嚴(yán)格地收納凝練在一定的形式、規(guī)格、律令中?！?[1]唐代畫家以積極的態(tài)度關(guān)照現(xiàn)實社會，體現(xiàn)在表現(xiàn)貴族婦女閑逸的生活方式，單調(diào)而悠閑的生活情調(diào)?？傊?，唐代表現(xiàn)女性的仕女畫在初唐已有發(fā)展，進(jìn)入盛唐后，成為人物畫的主要畫題之一。這些豐腴肥美的婦人既是現(xiàn)實人物的真實寫照，也是當(dāng)時審美要求的反映。張萱、周昉就是這一時期的代表畫家。唐代仕女畫較晉代更有突破性的發(fā)展。張萱和周昉首先把仕女畫從教的束縛中解放出來，使它成為一個可與山水花鳥畫并重的單獨畫種。同時又將仕女畫優(yōu)美形象運用于佛教藝術(shù)中，這是前所未有的創(chuàng)舉。

唐代仕女畫的造型都很肥碩、豐滿、健康。這種健康的仕女畫造型風(fēng)格，從初唐便已開始，與六朝崇尚的清瘦仕女畫造型風(fēng)格相比，截然不同。這種豐滿、健康的造型風(fēng)格，表現(xiàn)了當(dāng)時貴族婦女之追求，藝術(shù)家在女性造型上塑造了臉型圓潤而飽滿，整體體態(tài)強(qiáng)壯二不失豐腴，精神氣質(zhì)端莊高雅，雍容華貴。這種審美特點具有強(qiáng)烈的時代感，并發(fā)展成為唐代女性題材繪畫的主要藝術(shù)特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]李澤厚 美學(xué)三書[M]. 天津社會科學(xué)院出版，2007年3月版 第128頁。