摘 要：漆畫是技巧上向繪畫的過渡的產(chǎn)物，可以說是一項(xiàng)很年輕的畫種，但是當(dāng)代已經(jīng)發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。漆畫在畫面效果、肌理、材質(zhì)方面表現(xiàn)出巨大的魅力。漆畫創(chuàng)作的藝術(shù)家均致力于漆畫審美藝術(shù)新領(lǐng)域的開拓。但是當(dāng)代的漆畫技法、材質(zhì)革新等方面都出現(xiàn)了一些問題。本文著重分析了當(dāng)代漆畫的現(xiàn)狀，并就其困境進(jìn)行了出路探討。

關(guān)鍵詞：漆畫；現(xiàn)狀；出路

作者簡介：胡欣欣（1985-），女，江西科技師范大學(xué)，研究方向：漆畫創(chuàng)作與研究。

[中圖分類號]：J213.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-15--01

當(dāng)前的漆畫創(chuàng)作雖然已顯示出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力與旺盛的生命力，但是當(dāng)前的漆畫在某種程度上仍受到傳統(tǒng)漆藝的束縛?，F(xiàn)代漆畫才剛剛起步，在很多方面都存在著問題，例如漆畫創(chuàng)造者對漆畫創(chuàng)作的技法把握不到位、漆畫材質(zhì)革新度不足、漆畫語言與圖式特征創(chuàng)新度不高等。漆畫擺脫困境的出路在于創(chuàng)新。

一、當(dāng)代漆畫的現(xiàn)狀

漆畫最早是繪制在漆器上的。我國最早使用漆器是在舜禹時(shí)期。到了商周時(shí)期，漆器制造工藝已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)高的水平，其中鑲嵌式樣、螺鈿式樣、彩繪技藝等都在漆器制造中應(yīng)用廣泛。當(dāng)時(shí)生產(chǎn)漆器制造原材料的四川成為漆器制造最發(fā)達(dá)的地區(qū)。近年來出土的戰(zhàn)國、秦漢古漆器可以看出漆器制造的輝煌發(fā)展?，F(xiàn)代看待古漆器多是將其看做當(dāng)時(shí)歷史、文化的載體，漆器上的漆畫具有夢幻與現(xiàn)實(shí)的交織風(fēng)格，并且在意境表現(xiàn)上多具有迷離神幻的特點(diǎn)，尤其是先秦前后的漆器。還有就是漆畫中的手工技藝、地域特色都表現(xiàn)出了相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值。我國漆畫藝術(shù)可以說是華夏文明的輝煌代表。

漆畫作為中國特色的文化代表，在中國的改革開放之初便走向了世界，并重放異彩。但是在改革開放的巨浪沖擊下，漆畫也面臨著改革的困境。

漆畫走出國門之后，廣泛受到外國文化的沖擊?，F(xiàn)代化的生活物件逐漸代表了漆器，漆器便逐步喪失了用武之地。國內(nèi)眾多的漆藝材料加工業(yè)也逐步衰落。而且新建的生產(chǎn)體制與逐步建立起來的市場經(jīng)濟(jì)模式下，漆器的生產(chǎn)適應(yīng)能力降低，面臨著被淘汰的威脅。

以前依附于漆器而存在的漆畫藝術(shù)也因此走入了困境。當(dāng)代的漆畫的困境主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

漆畫在傳統(tǒng)工藝性與當(dāng)代藝術(shù)性的矛盾突出。漆畫具有兩種屬性，即工藝性與繪畫性。進(jìn)入當(dāng)代時(shí)期以來，漆畫的創(chuàng)作者多注重漆畫藝術(shù)效果與材質(zhì)美感。這就影響眾多的漆畫創(chuàng)作者在漆畫的工藝上花費(fèi)大量的精力，極力追求漆畫技法與材料肌理的畫面效應(yīng)。這種對漆畫技藝的過于傾斜嚴(yán)重影響了漆畫傳統(tǒng)。其間也表現(xiàn)出了與傳統(tǒng)技藝的不同，當(dāng)代的漆畫藝術(shù)過于注重作品的精神性。這一特點(diǎn)是對傳統(tǒng)的開拓，漆畫的傳統(tǒng)與當(dāng)代新特點(diǎn)之間的矛盾是漆畫目前發(fā)展的困境之一。

當(dāng)代漆畫正面臨著藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的困擾。漆畫的這一困境主要是由于當(dāng)代的漆畫藝術(shù)家過于注重漆畫技藝，造成其在面對當(dāng)代新的藝術(shù)思潮的沖擊下缺乏應(yīng)有的藝術(shù)敏感性，從而忽略文化藝術(shù)的更新。因此說是對工藝等的過分強(qiáng)調(diào)導(dǎo)致當(dāng)代的漆畫創(chuàng)造者對現(xiàn)狀缺乏思考，也使得漆畫發(fā)展面臨困境。

漆畫尚未融入當(dāng)代的主流藝術(shù)中，即漆畫藝術(shù)被當(dāng)代主流藝術(shù)邊緣化。與主流藝術(shù)不同，漆畫藝術(shù)在觀念與內(nèi)容傳統(tǒng)上注重反映當(dāng)代的價(jià)值取向與社會本質(zhì)，卻忽略表現(xiàn)時(shí)代精神，這就影響了漆畫的相關(guān)配套理論研究。漆畫自身更新緩慢，社會影響力較小，再加上不能融入現(xiàn)代藝術(shù)大趨勢。此外批評家與傳播媒介的推介缺失也影響了漆畫進(jìn)入大眾視野，所以說漆畫的發(fā)展道路依然漫長。

二、當(dāng)代漆畫創(chuàng)作的出路

1.發(fā)展漆畫，漆畫向繪畫本體回歸

在審美上，當(dāng)代的繪畫材料、語言等的審美特征都超越了傳統(tǒng)的審美意味。而這種超越直接影響了漆畫向形式主義方向發(fā)展。因此要杜絕漆畫創(chuàng)作過度追求畫面的技藝與肌理效果，而應(yīng)向繪畫本身回歸。漆畫應(yīng)該向其他的畫種一樣，成為現(xiàn)代人表達(dá)情感的方式。讓漆畫回歸繪畫，即是提倡讓漆畫注重與現(xiàn)代時(shí)代精神融合，作為情感、理念的表達(dá)載體，發(fā)展其實(shí)用性。

2.將漆畫的獨(dú)特之處與其他畫種優(yōu)勢相嫁接

漆畫除了具有其他畫中的特性外，其在材料的豐富性、表現(xiàn)技法的多樣性方面都是其他畫中所不具備的。漆畫的獨(dú)特性是漆畫本身的財(cái)富，在漆畫發(fā)展中可以大放異彩，但是也不可忽視新材料、新技巧的引入與嘗試。漆畫的改革中，應(yīng)該大膽借鑒其他畫種豐富的表現(xiàn)理念、意境、歌調(diào)等。通過借鑒、嫁接等，發(fā)展漆畫的新領(lǐng)域、新特點(diǎn)，從而推動漆畫走出困境。

3.加強(qiáng)漆畫的理論批評

可以說藝術(shù)的發(fā)展都離不開批評理論體系的宣傳推動。在理論批評的推動中藝術(shù)可以找準(zhǔn)方向，漆畫也不例外。當(dāng)代的漆畫發(fā)展嚴(yán)重與時(shí)代脫節(jié)，還缺乏相應(yīng)的批評體系。這直接導(dǎo)致漆畫脫離大眾視野，也影響到漆畫的藝術(shù)升級。因此要建立完整的批評體系，而且批評性的宣傳中要對漆畫進(jìn)行深刻的分析，并就漆畫發(fā)展提供可行性建議。

4.政府適當(dāng)政策傾斜，并加強(qiáng)漆畫教育

要傳承漆畫藝術(shù)，推動漆畫發(fā)展，需要政府加大漆畫藝術(shù)研究的投入，并開設(shè)相關(guān)的漆畫教育課程。利用開設(shè)畫展及一些現(xiàn)代的多媒體技術(shù)對漆畫進(jìn)行宣傳，讓更多的人了解漆畫，認(rèn)識漆畫的價(jià)值，這樣才有利于漆畫的社會化。同時(shí)開設(shè)高校漆畫教育課程，有利于強(qiáng)化學(xué)生對漆畫的審美意境、藝術(shù)形式等的關(guān)注，還有助于啟發(fā)學(xué)生開展自主學(xué)習(xí)與研究，從而傳承民族藝術(shù)精華。

結(jié)語：

當(dāng)代的漆畫脫離社會，已經(jīng)走入了嚴(yán)重的困境中。面對漆畫的發(fā)展現(xiàn)狀，要積極進(jìn)行漆畫的出路研究。建立完善的批評體系，積極推動漆畫與其他畫種的嫁接，從而實(shí)現(xiàn)漆畫的多元發(fā)展，傳承中國的傳統(tǒng)藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇國偉.漆畫的繪畫性與當(dāng)代性之雜談[J].大眾文藝，2010年16期

[2]高志強(qiáng).關(guān)于當(dāng)代漆畫現(xiàn)狀的思考[J].常州技術(shù)師范學(xué)院院報(bào)，2010（7）

[3]李冉，王洋.論現(xiàn)代漆畫中繪畫性與工藝性的地位[J].大眾文藝，2010年09期

[4]江壽國.“含苞待放”——掐絲琺瑯畫在當(dāng)代發(fā)展的困惑與出路[J].前沿，2012年12期