摘 要：成功的水彩畫可將其內(nèi)容與形式完美呈現(xiàn)，其色彩絢麗，格調(diào)高雅，展現(xiàn)形式豐富多樣，水彩畫所獨(dú)有的渾然天成、夢(mèng)與真相結(jié)合的神韻是其最好的藝術(shù)表現(xiàn)形式，創(chuàng)作者借助水彩并通過(guò)自身的創(chuàng)作活動(dòng)將自然事物的形態(tài)得以呈現(xiàn)，水彩畫所具有的肌理之美是其他畫種所不具備的獨(dú)特魅力，本文作者結(jié)合多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)水彩畫的肌理之美進(jìn)行相關(guān)闡述。

關(guān)鍵詞：水彩畫；肌理之美；創(chuàng)作

[中圖分類號(hào)]：J215 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-15--01

肌理是一種特殊的美感，是物體表面一種紋路，使用的材料與工具不同，所呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)也會(huì)不同，可粗糙、可平滑、可錯(cuò)落有致，各種材料會(huì)呈現(xiàn)不同的肌理效果，肌理也是水彩畫的藝術(shù)語(yǔ)言之一。其在繪畫藝術(shù)中起到了不可估量的審美價(jià)值，肌理美可充分體現(xiàn)水彩畫的藝術(shù)之美，而這是其他表現(xiàn)手法所不能及的。在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用到肌理既可增添畫面的生動(dòng)性，也可使作品更具藝術(shù)表現(xiàn)力，試想當(dāng)創(chuàng)作者想描繪一副煙雨江南圖時(shí)，作者通過(guò)運(yùn)用不同的材料與工具賦予每樣事物以肌理，當(dāng)一副完整的畫卷展現(xiàn)在面前時(shí)，你可以從不同的肌理之中感受到晨霧與細(xì)雨帶來(lái)的霧朦之感，在藝術(shù)實(shí)踐中運(yùn)用肌理的表現(xiàn)技巧可將自然的本質(zhì)之美表現(xiàn)得淋漓盡致之外，還可讓欣賞者感受到更為深層的意境，創(chuàng)作者通過(guò)肌理紋路作用于視覺(jué)的反應(yīng)形成一種藝術(shù)語(yǔ)言，由此肌理更具藝術(shù)表現(xiàn)力，自然增加了水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、肌理的自然性與藝術(shù)性的結(jié)合

自然界囊括萬(wàn)物，眾生各異，各自具有不同的視覺(jué)形象，藝術(shù)創(chuàng)作的源泉就是自然與生活，就風(fēng)景類的水彩畫而言，湛藍(lán)澄凈的天空，浩瀚無(wú)邊的大海，狹窄彎曲的山路，裊裊的炊煙，金色的麥浪，逶迤連綿的山脈，這些自然之物無(wú)不呈現(xiàn)出自身的肌理之美，給人以不同的視覺(jué)享受。肌理相當(dāng)于物體表面的肌膚，平滑還是光潔，粗糙、厚重均是其自然形態(tài)。當(dāng)然，并不是所有的肌理都是具有藝術(shù)美的，其美感的充分呈現(xiàn)需考慮到特定的環(huán)境、光線下，創(chuàng)作者正是基于此點(diǎn)找到了藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，將自然肌理巧妙地應(yīng)用到視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)中，創(chuàng)造了人為的肌理之美。如朝鮮畫家鄭英華的《釣魚》[1]，通過(guò)層層涂抹重疊的顏料編織出畫面的肌理，那或粗糙細(xì)密或柔和拙樸的效果，形成豐富的肌理表達(dá)方式，從而給觀看者以觸覺(jué)和視覺(jué)的微妙體驗(yàn)，而另一位朝鮮畫家嚴(yán)勝權(quán)擅長(zhǎng)描繪自然之光，其代表作《冬日早霞》畫面純凈、壯麗，鈍化的柔軟筆觸仿佛手指的輕撫，織就成輕紗籠罩一般的繪畫肌理，也許創(chuàng)作者畫中的景物在我們平時(shí)看來(lái)平平無(wú)奇，毫無(wú)美感可言，可經(jīng)畫家的藝術(shù)化處理后，原本平凡的景物以全新的面貌展現(xiàn)出來(lái)，觀賞者可體會(huì)到其中的藝術(shù)美。這都是肌理美的藝術(shù)化處理功效，包括水彩畫在內(nèi)的所有繪畫創(chuàng)作都不僅僅是對(duì)生活與自然的簡(jiǎn)單模仿，而是創(chuàng)作者根據(jù)自然所進(jìn)行的升華，哪怕是創(chuàng)作者潑灑的水印也遺留了創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)現(xiàn)象的主觀感受，這使藝術(shù)肌理更具審美意義。

二、具象寫意的肌理美

肌理屬于一種視覺(jué)語(yǔ)言形式，不是只有顯而易見(jiàn)的色彩、線條才具有造型和情感表達(dá)的能力，肌理也同樣具有藝術(shù)表現(xiàn)力。在具象水彩與寫實(shí)水彩中，肌理所呈現(xiàn)的豐富多變的紋路更具造型意義。在傳統(tǒng)寫實(shí)水彩畫中，肌理運(yùn)用得較為廣泛。肌理可以表現(xiàn)不同物質(zhì)的質(zhì)感，使畫面的視覺(jué)效果呈多樣性，如英國(guó)亨特在其代表作《十一月風(fēng)光》中大膽嘗試潑灑的特殊技法，使畫面上的水與色相互作用，美國(guó)的安德魯·懷斯、瑞典的佐倫等將油畫的一些技法優(yōu)勢(shì)與水彩畫進(jìn)行融會(huì)貫通，在保持水彩透明的基礎(chǔ)上，采用油水分離法、潤(rùn)色噴染法、刀刮法、拓印法[2]創(chuàng)造出了肌理效果，不僅大大豐富了水彩畫內(nèi)涵，而且將水彩畫進(jìn)行了延伸，他們二人的作品是傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代觀念的結(jié)合。另外，水彩特技中的灑鹽法，當(dāng)畫面較濕時(shí)撒上鹽粒，通過(guò)鹽粒滲化將顏色擠開，形成了一顆顆類似雪花狀的小白點(diǎn)，制造出了宛若百花盛開或雪花飄飄的感覺(jué)。如進(jìn)行進(jìn)屋寫真時(shí)，在背景上隨意滴下幾顆水滴，遠(yuǎn)景上的平板狀態(tài)將會(huì)被打破從而生動(dòng)起來(lái)，并與靜物相互輝映。顏料擠出的肌理與靜物的生長(zhǎng)形態(tài)具有異曲同工之處，有栩栩如生之感[3]。

三、抽象寫意的肌理美

水彩畫中的抽象寫意是相對(duì)于具象寫意而言的，二者既獨(dú)立存在又可互補(bǔ)，特殊情況下二者可在同一畫面中達(dá)到和諧體現(xiàn)。水彩畫中的抽象寫意的肌理有其無(wú)可比擬的特異性。水是流動(dòng)而澄凈的，色彩的運(yùn)用變幻而神奇。水彩交融，構(gòu)成了奇妙的肌理效果。盡管其表現(xiàn)形式不易看出生活中的具體形象，但是其帶來(lái)的是豐富的想象空間，似乎所有的物象都是運(yùn)動(dòng)、生動(dòng)的，這種肌理之美更注重視覺(jué)形象的精神層面，如我國(guó)的水彩畫作家朱自強(qiáng)寫意創(chuàng)作的風(fēng)景作品《月是故鄉(xiāng)明》中，畫家用以虛寫實(shí)的手法，營(yíng)造了一種虛實(shí)相生、朦朧幽雅、色彩斑斕、撲朔迷離的藝術(shù)畫面與境界。

總之，水彩畫在肌理表現(xiàn)的手法上較為自由，水彩畫的特點(diǎn)就是自自然肌理美中開啟藝術(shù)肌理美。肌理是畫家創(chuàng)作痕跡的體現(xiàn)，是創(chuàng)作者情感傳遞的紐帶，繪畫肌理本身就具有一定的抽象性與審美價(jià)值，以其多變的紋路使畫面更具活力，在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中，肌理的介入使作品的魅力之花得以最絢麗的綻放。

參考文獻(xiàn)：

[1]付永寧；淺論肌理在水彩創(chuàng)作中的作用[J]；當(dāng)代藝術(shù)；2011年01期

[2]張強(qiáng)基；淺談水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)[J]；大眾文藝；2011年13期

[3]唐艷霞；淺談當(dāng)今水彩畫中中國(guó)畫精神的滲透[J]；美術(shù)大觀；2011年08期