摘 要：《同心圓》在第五屆中國(guó)濱州國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)中獲得了《最佳劇目獎(jiǎng)》《最佳演員獎(jiǎng)》《優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)》《優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)》四項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。因?yàn)槲宜接邢?，《同心圓》無(wú)論從導(dǎo)演處理還是表演上還有很多的不足，以后我會(huì)虛心向前輩們學(xué)習(xí)，認(rèn)真鉆研，逐漸提高自己的創(chuàng)作水平。

關(guān)鍵詞：《同心圓》

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-213（2013）-15--01

為迎接第五屆中國(guó)濱州國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)參評(píng)演出，我榮幸地接受了劇院領(lǐng)導(dǎo)安排的現(xiàn)代小戲《同心圓》的導(dǎo)演工作。

現(xiàn)代小戲不受場(chǎng)地和人員制約，無(wú)需大制作、高投入，但能及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活和當(dāng)代人精神風(fēng)貌，是一種小中見(jiàn)大的即具藝術(shù)審美作用又有教育功能的戲劇形式。

河北梆子以演繹正劇與悲劇見(jiàn)長(zhǎng)，而現(xiàn)代小戲的要求是，詼諧幽默且載歌載舞。用河北梆子演繹詼諧、幽默的現(xiàn)代題材小戲，對(duì)剛剛進(jìn)入導(dǎo)演角色的我來(lái)說(shuō)是一次不小的挑戰(zhàn)。

現(xiàn)代小戲《同心圓》講的是一個(gè)農(nóng)村大娘（豆腐娘），對(duì)城里的姑娘素有偏見(jiàn)。聽(tīng)說(shuō)兒子（豆腐哥）在城里有了女朋友，非常著急，便跟蹤兒子進(jìn)城，一查究竟。結(jié)果，跟丟了兒子，與素未謀面的未來(lái)兒媳不期而遇——。通過(guò)此劇，展現(xiàn)了改革開放以來(lái)發(fā)生在城鄉(xiāng)之間的可喜變化，謳歌了新時(shí)期百姓奮發(fā)進(jìn)取，健康向上的精神風(fēng)貌——。

劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物個(gè)性鮮明，生活氣息濃郁，充滿喜劇感和正能量。體現(xiàn)了劇作家王新生先生對(duì)當(dāng)代幸福生活的關(guān)照和理解。

這次我既是本劇的導(dǎo)演還要飾演主要人物“豆腐娘”。即導(dǎo)還要演，等于多了副擔(dān)子。也正因?yàn)槿绱?，逼使我不得不把?dǎo)演宏觀把握和人物個(gè)性化表演結(jié)合起來(lái)。由此，體驗(yàn)了自導(dǎo)自演的難處和樂(lè)趣……

把平面的劇本體現(xiàn)在立體的舞臺(tái)，確立“這一個(gè)”劇獨(dú)有的表現(xiàn)樣式和風(fēng)格至關(guān)重要。首先，我要求作曲一改河北梆子高亢激昂的唱腔風(fēng)格，依照人物的性格和情緒，強(qiáng)化唱腔的柔美流暢，輕快俏皮。使唱腔音樂(lè)為人物服務(wù)，防止亮嗓賣唱的弊病。在舞臺(tái)風(fēng)格上：要求時(shí)空靈活、道具簡(jiǎn)單而精美，貼近生活的同時(shí)又不乏藝術(shù)性。舞臺(tái)的上場(chǎng)門的吧臺(tái)和下臺(tái)口一個(gè)寫字臺(tái)遙相呼應(yīng)，明暗的燈光使兩個(gè)空間在舞臺(tái)上更加明顯。而電話、照片、座椅等小而精美的道具做到畫龍點(diǎn)睛，整個(gè)舞臺(tái)同紗幕后隱約可見(jiàn)的城市外景融為一體，整個(gè)舞臺(tái)干凈漂亮。

音樂(lè)和舞臺(tái)呈現(xiàn)風(fēng)格確定之后，接下來(lái)需要做的功課便是：人物分析——

豆腐娘——農(nóng)村婦女，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子長(zhǎng)大成人，因丈夫的背叛對(duì)城里人有很深的偏見(jiàn)，她的經(jīng)歷 造就了她純樸、善良、潑辣且多疑的性格。麗珍——下崗職工，勤勞、善良、健康向上，有文化有修養(yǎng)，不畏艱苦和男友（豆腐哥）自主創(chuàng)業(yè)。豆腐哥——農(nóng)村青年，憨厚誠(chéng)實(shí)、智慧有能力。

這個(gè)小戲在情節(jié)上沒(méi)有大起大落的矛盾沖突。因此，我從人物的內(nèi)心出發(fā)，突出人物的心理沖突，利用戲曲的寫意、虛擬、程式特性，把戲曲程式和生活化的表演相融合呈現(xiàn)于在舞臺(tái)上，這樣使表演即真實(shí)又富有藝術(shù)性。利用人物的行動(dòng)表現(xiàn)人物的性格，展現(xiàn)矛盾沖突。對(duì)于30分鐘的小戲來(lái)說(shuō)戲的節(jié)奏非常重要，劇中豆腐娘（以下簡(jiǎn)稱娘）是整個(gè)戲的中心人物，所以，她的表演節(jié)奏直接影響整個(gè)戲的節(jié)奏。所以，必須仔細(xì)捉摸認(rèn)真握住。整個(gè)戲在節(jié)奏上我以如下四個(gè)層次劃分：

一、《同心圓》以歡快的音樂(lè)開場(chǎng)，燈光隨著慢慢結(jié)束的音樂(lè)緩緩起光，麗珍高興的送走最后一批客人，她興致勃勃地一邊收拾著一邊唱出內(nèi)心的喜悅，動(dòng)作干凈利索，表現(xiàn)出麗珍的勤勞、能干，幾個(gè)舞蹈性的動(dòng)作表現(xiàn)出人物的興奮心情和對(duì)生活的無(wú)限憧憬。慢慢拿起豆腐哥的照片，眼神中充滿了女孩的羞澀和柔情。這個(gè)小小的動(dòng)作把人物心中的愛(ài)淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。歡快柔和的音樂(lè)隨著麗珍“等待歸人”唱完收住，音樂(lè)轉(zhuǎn)為急促，豆腐娘隨著急促的音樂(lè)跑上，好像看到兒子的身影，緊追幾步卻發(fā)現(xiàn)看錯(cuò)了人：“跟蹤兒子把城進(jìn)，一不留神跟丟了人，誤了班車又迷路，忽覺(jué)得頭昏腦漲火攻心?！倍垢锍T，終于支持不住，暈倒在豆腐餐廳的門前。

二、麗珍和娘見(jiàn)面。表演要真實(shí)流暢，麗珍要通過(guò)對(duì)娘的關(guān)心和熱情把她的善良表現(xiàn)出來(lái)。而娘由于對(duì)城里人有偏見(jiàn)，所以對(duì)麗珍的熱情表現(xiàn)出懷疑。接下來(lái)娘的一大段敘述性的唱，我借用丑行的程式動(dòng)作把娘的潑辣、多疑展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾在聽(tīng)故事的同時(shí)得道視覺(jué)上的審美享受。聽(tīng)完娘的講述，麗珍知道娘對(duì)城里人有偏見(jiàn)，她沒(méi)有對(duì)這位農(nóng)村人進(jìn)行反駁，而是耐心地給大娘講道理。通過(guò)麗珍的四句唱，表現(xiàn)出這位城里姑娘的修養(yǎng)和善良。使娘對(duì)改革開放后的新氣象從有感覺(jué)到有感悟，最后對(duì)麗珍產(chǎn)生了好感。這段戲不要急，白話要說(shuō)的自然。直到娘看到豆腐哥的照片，確定眼前這位姑娘就是未來(lái)的兒媳。情緒漸入佳境。

三、看到兒子的照片，聽(tīng)完麗珍講述二人創(chuàng)業(yè)的事跡，娘喜極而泣，聰明的麗珍從娘的表情變化中對(duì)娘和豆腐哥的關(guān)系已經(jīng)有所察覺(jué)，當(dāng)娘聽(tīng)到兒子來(lái)了急忙藏進(jìn)里間時(shí)她肯定了自己的猜測(cè)。這時(shí)，她兩手左右一指，隨著“大、大、臺(tái)”向觀眾清楚的交代——她明白了。

四、豆腐哥二次上場(chǎng)后，麗珍成為控制場(chǎng)上情緒的中心人物。和豆腐哥暢想未來(lái)的時(shí)候她完全忘記了藏在里面的娘，當(dāng)談到結(jié)婚時(shí)她立刻從幻想中回過(guò)神來(lái)，給觀眾一個(gè)調(diào)皮的眼神——她要逗逗這娘倆，麗珍故意提出試探豆腐哥的話題，（這就需要演員把戲交代清楚，如果把握不好，逗著玩的感覺(jué)就出不來(lái)，麗珍善良、清純的形象就會(huì)受到影響）。通過(guò)這段戲，把豆腐哥的憨厚樸實(shí)和麗珍的聰明機(jī)智形成鮮明的對(duì)比。如當(dāng)麗珍問(wèn)到“如果你媽真的不同意，你該怎樣？”豆腐哥裝腔作勢(shì)，果斷地唱出“從此把母子關(guān)系一刀斷……”，他一邊唱一邊暗暗觀察麗珍的表情，他本來(lái)是和麗珍開玩笑，當(dāng)他看到麗珍震驚的樣子，自己偷偷地笑了。而麗珍一直認(rèn)為她所深愛(ài)的豆腐哥憨厚善良，她不相信豆腐哥會(huì)說(shuō)出這樣不孝的話來(lái)。麗珍再次追問(wèn)“你說(shuō)的都是真的？”豆腐哥憋住笑，把玩笑繼續(xù)開下去：“為了你我寧可拋棄我的親媽?！睉虻竭@個(gè)時(shí)候舞臺(tái)上三個(gè)人物的心理沖突達(dá)到最高潮，藏在屋里，隔墻聽(tīng)到兒子表態(tài)的娘，不由“怒恨交加，血壓上竄”，一大段慷慨激昂的唱腔，把壓在她內(nèi)心的痛苦辛酸淋漓盡致的宣泄了出來(lái)……。麗珍欲譴責(zé)豆腐哥的不孝。當(dāng)豆腐哥說(shuō)出自己是“開玩笑”的時(shí)候，麗珍和藏在里屋的豆腐娘同時(shí)露出欣慰的笑容。豆腐娘走出里屋，與兒子和未來(lái)的兒媳幸福的相擁在一起。