摘 要：南唐后主李煜，乃亡國(guó)之君，亦是千古詞帝，其詞極具個(gè)性特征。詞至后主，素材為之?dāng)U大，境界亦為之提高，藝術(shù)手法上尤為高超，他以至情至深的情感，樸素自然的語(yǔ)言，清麗雄奇的文學(xué)風(fēng)格促進(jìn)了詞的發(fā)展，推動(dòng)了宋詞的繁榮。

關(guān)鍵詞：李煜；詞；語(yǔ)言；風(fēng)格

作者簡(jiǎn)介：李培娟（1974-），女，蘇州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院文化與藝術(shù)系講師，從事基礎(chǔ)文化課的教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-15-0-02

詞從產(chǎn)生到后來(lái)的繁榮，其間的晚唐五代詞人起著承前啟后的作用，而其中又以南唐后主李煜的貢獻(xiàn)最大。清代的王國(guó)維稱：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。宋初晏、歐諸公，皆自此出，而花間一派微矣?！闭\(chéng)然李后主詞所反映的思想內(nèi)容，雖僅及于他自身的生活圈子，但他不論寫宮廷的歡樂(lè)，或男女的情愛，也無(wú)論寫別恨離愁或亡國(guó)之痛，皆充滿著深厚的真情實(shí)感，而這些真情實(shí)感所賴以抒發(fā)的，是他的藝術(shù)手法和文學(xué)語(yǔ)言，從而表現(xiàn)出他特有的風(fēng)格，使他的作品具有活躍的藝術(shù)生命和永恒的藝術(shù)價(jià)值。本文即從語(yǔ)言特色及文學(xué)風(fēng)格兩方面來(lái)淺析李煜詞的藝術(shù)魅力。

一、樸素自然、洗練明快、蘊(yùn)情深摯的語(yǔ)言

周濟(jì)《介存齋論詞雜著》評(píng)溫、韋、李三家詞說(shuō)：“毛嬙西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳；淡妝亦佳；粗服亂頭，不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣?！敝軡?jì)以絕代佳人借喻溫庭筠、韋莊、李煜三家詞的不同，可謂相當(dāng)貼切，恰如其分地說(shuō)明后主詞擁有一種毫不雕飾的樸素自然的美。后主自幼精于書畫、妙于音律，好古師古，其詞創(chuàng)作中不僅接受并發(fā)揚(yáng)中國(guó)古典詩(shī)歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，運(yùn)用白描，也注意學(xué)習(xí)民間詞的特點(diǎn)，加之稟有天賦，使他在白描手法上以樸素自然的語(yǔ)言引人入勝。

試看一首寓離寫愁別恨之作《浪淘沙》：

“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一餉貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?/p>

此詞既無(wú)典故，又不事繪飾，純以白描見長(zhǎng)。春意闌珊、流水落花是常見之景，離愁別意亦是古人常敘之情，然詞人將之與人生際遇聯(lián)系在一起，用樸素自然的語(yǔ)言來(lái)反映真切的情感。俞平伯《讀詞偶得》中評(píng)此詞：“‘夢(mèng)里’二句，自然真切到極處?！畡e時(shí)容易見時(shí)難’，獨(dú)膾炙兒女之口，似僥幸而實(shí)非。何耶？曰：自然而已矣。唯義山‘相見時(shí)難’句工力堪敵。”

從表面看，后主詞不但樸素自然，而且人人易懂。如詞句“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。”“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！薄巴乱殉煽?，還如一夢(mèng)中”等，淺顯平易，似平常人亦能脫口而出，但要像后主那樣完整和諧地組織在詞里，自然渾成，不掩國(guó)色地展現(xiàn)出純樸之美，“非專恃天才或?qū)W力者所能也?！保堛鍎住赌咸贫髟~敘論》）看似信手拈來(lái)，隨意而出，實(shí)則是經(jīng)過(guò)千錘百煉的，只因后主錘煉功夫深厚，使人難以看出他的斧鑿之痕。

王國(guó)維稱贊后主詞說(shuō)：“李重光之詞，神秀也?！边@里的“神秀”，是指遣詞造句上洗盡鉛華，擺脫了塵俗的濃妝艷抹，用洗練明快的語(yǔ)言表達(dá)多種多樣的思想情感。后主的度句煉字不像溫庭筠計(jì)較于綺詞麗句，也不似姜夔、周邦彥那樣在工整和格律上下工夫。中國(guó)文學(xué)史上寫出凝練驚絕的詩(shī)人詞家大有人在，但像后主這樣既寫得自然淺白，又寫得精確洗煉，兩者又水乳交融，這是極少的。如《破陣子》：

“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉(cāng)惶辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥！”

“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河?！笔€(gè)字就概括了后主在亡國(guó)以前的事實(shí)，時(shí)間上的和空間上的?！皻w為臣虜”后，在“沈腰潘鬢”的囚徒生活中“銷磨”日子，不停的陷入對(duì)回憶中：“鳳閣龍樓”“玉樹瓊枝”的悠遠(yuǎn)繁華；“倉(cāng)惶辭廟日”的痛苦；揮淚別宮娥的心酸等等。后主以其任縱純真的性情，真實(shí)明快地抒發(fā)了他內(nèi)心那種難堪、難挨、難耐的囚徒生活。全詞僅僅六十二字，我們所看到的是后主一生的縮影和情感宣泄：家國(guó)之痛、荒業(yè)之悔、山河之戀、干戈之感、囚徒之困，表現(xiàn)得淋漓盡致。若非借助于洗練明快而又富于概括性和形象性的語(yǔ)言，是難以達(dá)到的。余懷在《玉琴齋詞序》中說(shuō)：“其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也?！彪m不免夸張，但亦可說(shuō)明后主詞的精準(zhǔn)洗練。

二、清新宛轉(zhuǎn)兼雄奇幽怨的文學(xué)風(fēng)格

提到詞的文學(xué)風(fēng)格，一般我們都將之分為兩大類，一是豪放，如蘇辛；一是婉約，如柳李。而從詞人作品的整體趨勢(shì)看，往往就不是豪放或婉約可以概括的。如以雄壯慷慨見稱的蘇辛，就有其婉約的一面。同樣，后主詞也兼有豪放與婉約、陽(yáng)剛與陰柔之美。大體上看，后主歸宋前，因生活富麗浪漫，詞多婉約秀逸；正如吳瞿安《詞學(xué)通論》所說(shuō)：“當(dāng)江南隆盛之際，雖寄情聲色，而筆意自成馨逸。”至其亡國(guó)后，家仇國(guó)恨，囚徒之苦，發(fā)為凄愴痛絕之聲，形成雄奇沉郁、凄婉蒼涼之風(fēng)，開拓北宋詞壇，正如譚獻(xiàn)所謂“雄奇幽怨，乃兼二難”。

清新宛轉(zhuǎn)、俊逸神秀是后主詞婉約的一面，晚唐五代的詞壇上多得是“鏤玉雕瓊”、“裁花剪葉”的柔靡綺麗，而后主的詞風(fēng)卻與眾不同，他卻藻麗，主清便，退雕琢，開秀逸，為宋代婉約派詞人指出了一條向上之路。誠(chéng)如胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪雜編》中所說(shuō)：“（后主）樂(lè)府為宋人一代開山，蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當(dāng)行作家，清便宛轉(zhuǎn)，詞家王孟?！蔽膶W(xué)作品的優(yōu)劣，清新是重要的一環(huán)。清則不繁濁，新則不落俗，進(jìn)而才有氣度和情韻可言。后主詞也許不如溫飛卿詞的華麗，卻有其清新秀逸和一種妙造自然足以沁人心脾的神韻，即王國(guó)維先生所謂的的“神秀”。試看《清平樂(lè)》：

“別來(lái)春半，獨(dú)自愁腸斷，砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?/p>

此詞寫緬懷故舊的愁緒。一句“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”描摹出主人公失魂落魄的相思神態(tài)：呆立階前，情深人癡，落梅如雪，拂滿身子，然亦無(wú)所覺。揮不去的雪花，驅(qū)不散的落梅，離恨情愁，物象心象，合二為一。此詞的宛轉(zhuǎn)神秀之美即在于“似畫而實(shí)畫不到，詩(shī)情兼有畫意”。而結(jié)尾兩句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”更是將愁緒與春草融為一體，內(nèi)抒心象，外體物情，言之入神，萋萋芳草遠(yuǎn)接天涯，離愁別恨無(wú)窮無(wú)盡，這種纏綿宛轉(zhuǎn)、妙語(yǔ)自然的韻味也是常人無(wú)法企及的。

后主詞的雄奇幽怨，是指其后期詞的特點(diǎn)。國(guó)破家亡，由帝王淪為囚徒，他體驗(yàn)了被侮辱、被迫害的人生，從而有了更為獨(dú)特的人生感受，用更為真摯的情感來(lái)抒寫他的不幸人生。當(dāng)然他的這種詞風(fēng)若與蘇辛相比，自然沒有他們那樣的慷慨縱橫，只是在綺麗綿密詞風(fēng)籠罩下的晚唐五代，后主在溫庭筠、韋莊、馮延巳等人的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大了雄奇蒼涼的一面，從而提高了詞的內(nèi)容意境，這在詞史上是具有重大意義的，即王國(guó)維所言“詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。如：《烏夜啼》：

“林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)，胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！”

短短三十六字，從大處著眼，包容的意境極為深遠(yuǎn)，“林花謝了春紅”、“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”這是自然界常見的現(xiàn)象，后主巧妙地將此安排到人類所易于感受的長(zhǎng)恨和悲愁中來(lái)，林花易落，朝雨晚風(fēng)，人生無(wú)常?！半僦瑴I，留人醉，幾時(shí)重”既是寫花，亦是寫人，落花的慘淡，無(wú)法挽回的命運(yùn)，詞人將無(wú)生之物與有生之人同一悲苦和無(wú)常命運(yùn)寫到了極致。結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”重音收筆，感情真摯，意境博大，“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”更是凝重有力，極富陽(yáng)剛之美，動(dòng)人心弦。俞平伯在《讀詞偶得》中評(píng)此詞：“結(jié)句轉(zhuǎn)為重大之筆，與‘一江春水’意同，而此特沉著?！倍鴮?duì)于后主最負(fù)盛名的《虞美人》一詞，歷代詩(shī)話家和詞話家，評(píng)述甚多，多謂之聲情激越、雄奇沉郁，其中譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話》中評(píng)價(jià)此詞“足當(dāng)太白詩(shī)篇，高奇無(wú)匹”，足以說(shuō)明此詞的特色。

綜上所述，李后主詞以樸素自然的語(yǔ)言，真摯深厚的情感，清麗兼雄奇的風(fēng)格，將詞壇從狹窄的“花間”詞風(fēng)中解脫出來(lái)，擴(kuò)展了詞的藝術(shù)表現(xiàn)范圍，提高了詞的藝術(shù)感染力，為即將到來(lái)的宋詞的高度繁榮起著一定的奠基作用。

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