作者簡(jiǎn)介：賀淼（1988-），女，甘肅省蘭州市人，蘭州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院研究生，研究方向：MTI 英語(yǔ)筆譯。

對(duì)年輕讀者來(lái)說(shuō)，反烏托邦不是可避免的未來(lái)，而是在他們生活的世界中已經(jīng)發(fā)生的另一個(gè)版本。

麗貝卡 斯戴德（美國(guó)作家，2010年紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）選擇將她的兒童小說(shuō)《當(dāng)你到達(dá)我》背景定于70年代至90年代的紐約，她成長(zhǎng)的時(shí)代背景。她也告訴記者，這樣做是因?yàn)樗搿罢故疽粋€(gè)孩子們擁有絕對(duì)自主權(quán)的世界”。她筆下的人物是中產(chǎn)階級(jí)家庭的中學(xué)生，經(jīng)常漫步在曼哈頓的上西區(qū)。在當(dāng)今城市來(lái)說(shuō)，這真是難得的自由。盡管在斯戴德自由自在的少年時(shí)光結(jié)束以后，紐約的犯罪率大幅下降。這個(gè)世界對(duì)受到良好保護(hù)的少年兒童來(lái)說(shuō)很安全，對(duì)冒險(xiǎn)來(lái)說(shuō)卻沒(méi)用，因此讀讀冒險(xiǎn)故事大有裨益。

也許，這就是為什么那么多青少年都在看《饑餓游戲》的原因?！娥囸I游戲》是蘇珊﹒科林斯的小說(shuō)三部曲。故事發(fā)生在未詳細(xì)指出年代的未來(lái)北美地區(qū)。衰敗的都城凱匹特剝削并統(tǒng)治著其他12個(gè)地區(qū)，女主人公凱特尼斯﹒伊夫狄恩就生活在其中地區(qū)之一。這12個(gè)地區(qū)每年都要隨機(jī)抽取一對(duì)少男少女參加一檔廝殺性質(zhì)的直播節(jié)目——饑餓游戲。節(jié)目在精心布置的大型戶外區(qū)域舉辦。只有唯一活下來(lái)的孩子才能獲得勝利。期待已久的第三部《嘲笑鳥》將在今年八月出版（文章作于2010年，譯注），而前兩部《饑餓游戲》以及《燃燒的女孩》印刷量目前已超過(guò)230萬(wàn)冊(cè)。

科林斯的三部曲只是近期盛行的年輕人反烏托邦小說(shuō)中最為明顯的例子。這類小說(shuō)都是系列小說(shuō)，在幻想中精致的世界里編制出一個(gè)個(gè)故事。在司各特﹒韋斯特菲爾德（英國(guó)作家，譯注）廣受歡迎的系列小說(shuō)《丑人》中，為了變成絕世美人，年過(guò)十六歲的少女都要依照進(jìn)化生物學(xué)制定的共同標(biāo)準(zhǔn)接受手術(shù)，詹姆斯﹒戴許納（美國(guó)作家，譯注）的小說(shuō)《迷宮奔跑者》中，正值青春的少年們?cè)诟邏β柫⒉⒊錆M怪物的迷宮中醒來(lái)，他們失去了之前所有的記憶。這些小說(shuō)都趨向于以連續(xù)冒險(xiǎn)片的形式完結(jié)，這種形式使它們的讀者很苦惱，他們半嘲笑地在網(wǎng)絡(luò)論壇里抗議，比如：“蘇珊，你是在故意折磨你的粉絲吧！”

過(guò)去一兩年里，出版商已經(jīng)簽約了幾十個(gè)相似主題的小說(shuō)，和其他興盛的文學(xué)流派一樣，它們的主題和主旨與其他流派和形式有所交流。書中的青少年有的在政府的安排下工作和結(jié)婚，以零部件為收成，擁有基因工程改造過(guò)的特殊技能，有的主人公被嵌入音樂(lè)的潛意識(shí)信息洗腦，有的則在大腦中裝置了網(wǎng)絡(luò)連接設(shè)備；這些主題無(wú)論在現(xiàn)在還是未來(lái)，都會(huì)不斷出現(xiàn)。接著流行的是世界末日后的場(chǎng)景，少量人類幸存，他們務(wù)農(nóng)維生；有的受到新式封建主義的統(tǒng)治，遭受襲擊的村莊被宗教狂熱分子統(tǒng)治，又或是村莊周圍都是有毒的荒地，被強(qiáng)取豪奪的軍閥圍困，也有可能存在吃生肉的部落在外虎視眈眈。吸引年輕讀者的優(yōu)勢(shì)是，這些事物對(duì)他們來(lái)說(shuō)都很新奇。他們不會(huì)去了解前從古老“暮光之地”的插曲和低語(yǔ)重新定義的前提，其中可怕的惡棍像是羅伯特﹒米徹姆在《獵人之夜》扮演的瘋狂牧師。故事不需要史無(wú)前例，只需悲痛，就能讓青少年讀者激動(dòng)地戰(zhàn)栗。

適合中年級(jí)和年輕讀者（這兩個(gè)詞在出版業(yè)術(shù)語(yǔ)中分別用M.G和Y.A.表示）的反烏托邦小說(shuō)已經(jīng)流行了幾十年。特定年齡的讀者也許會(huì)在年輕的腦海里留下威廉﹒史利特的小說(shuō)《階梯房子》，小說(shuō)講述了5個(gè)青少年被囚禁在一個(gè)似乎有著無(wú)數(shù)埃舍爾風(fēng)格網(wǎng)狀樓梯間的建筑中，最后發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)巨大的斯金納箱，用來(lái)限制和測(cè)試他們的行為。約翰﹒克里斯托弗的小說(shuō)《白色山脈》中，外星人統(tǒng)治者給每個(gè)地球年滿十三歲的少年安上了一頂帽子，帽子可以控制大腦。這本書像惡性流感一般占據(jù)了我所在的六年級(jí)教室。在反烏托邦小說(shuō)流行的年代，由于焦慮和專注，一個(gè)反烏托邦的Y.A.小說(shuō)甚至可能推測(cè)出核戰(zhàn)爭(zhēng)的后果（比如，在羅伯特﹒C﹒奧布萊恩的小說(shuō)，《Z代表Zachariah（撒加利亞，施洗者約翰之父。譯注）》 ），也可以推測(cè)出太過(guò)和諧的社會(huì)的缺點(diǎn)（比如，洛伊絲﹒洛莉的小說(shuō)《賜予者》），甚至還有資源枯竭帶來(lái)的影響（比如，撒西﹒羅伊德的小說(shuō)《碳的日記2015》）。而且，顯然大部分美國(guó)學(xué)齡兒童在一定程度上，也會(huì)閱讀一兩本指定的二十世紀(jì)成人反烏托邦小說(shuō)，比如《美麗新世界》和《1984》。

以少年為中心的反烏托邦文章，在很多重要方面都受到早先成年版本文章的影響。首先，成年人更冷酷。一篇關(guān)于收集了2003年“兒童與青年類烏托邦與反烏托邦文章”的論文中，英國(guó)學(xué)者凱﹒薩姆貝爾爭(zhēng)論到：“主角最終會(huì)失敗的敘事閉合，對(duì)傳統(tǒng)成年人反烏托邦文章的警告沖動(dòng)來(lái)說(shuō)非常重要?！痹诋?dāng)前情況下得到的關(guān)于成人反烏托邦的推斷， 向讀者展現(xiàn)示出，如果我們對(duì)惡劣的行為不加以節(jié)制，所有事情都會(huì)急轉(zhuǎn)直下。另一方面，主角毀滅的多徹底，信息就越急迫，越有力。薩姆貝爾說(shuō)，由于兒童小說(shuō)的作家“不愿描述故事中希望的消失”，當(dāng)傳達(dá)精神的時(shí)候這些作家就會(huì)使用模棱兩可的話語(yǔ)。確實(shí)，我們的失誤和錯(cuò)覺(jué)可能引起災(zāi)難，但如果——就像總在兒童反烏托邦小說(shuō)中出現(xiàn)的場(chǎng)景——但如果可以在廢墟上重新建立新的美好人生，那世界末日真的就是末日嗎。

薩姆貝爾的觀察意味著，無(wú)論是成人還是兒童的反烏托邦故事本質(zhì)上都具有相同的目的——警告我們當(dāng)前趨勢(shì)可能帶來(lái)的危險(xiǎn)。像《1984》以及《美麗新世界》這樣的小說(shuō)，確實(shí)做到了這一點(diǎn)。這些書詳述了政治獨(dú)裁和享樂(lè)主義導(dǎo)致的后果。它們斥責(zé)道，如果我們?cè)俨换仡^，災(zāi)難會(huì)隨之而來(lái)。當(dāng)讀者有機(jī)會(huì)手握方向盤的時(shí)候，這些斥責(zé)確實(shí)會(huì)起到作用。