摘 要：語言在人們?nèi)粘Ｉ钪芯推鸬胶苤匾淖饔?，在舞臺(tái)這個(gè)需要刻畫距離自己相去甚遠(yuǎn)的人物角色的情況下就更加重要，而舞臺(tái)人物需要傳達(dá)給觀眾的信息除了身體語言和外在 造型，臺(tái)詞就顯得尤為的重要。臺(tái)詞，是劇本中人物所說的話語，是演員用來塑造、體現(xiàn)人 物性格的主要手段， 是來源于生活卻又與生活中的語言有所區(qū)別的。生活中人們依靠語言作為完成自己的目的和心理任務(wù)的手段來傳達(dá)思想、感情，用以影響對(duì)方和自己。在劇作里， 劇作者主要也是用文學(xué)語言來表達(dá)人物思想，塑造人物形象。表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，揭示 錯(cuò)綜復(fù)雜的人的內(nèi)心世界的。演員拿到劇本，進(jìn)行人物形象創(chuàng)造的過程中，最重要的依據(jù)， 或者說創(chuàng)作基礎(chǔ)也是劇木里人物的語言——臺(tái)詞。臺(tái)詞的重要作用不言而喻。

關(guān)鍵詞：語言；形象；塑造；人物；臺(tái)詞

[中圖分類號(hào)]：H03 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-10--02

一、臺(tái)詞的重要性

（一）臺(tái)詞的簡(jiǎn)介

臺(tái)詞是戲劇表演中角色所說的話語。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。世界上早期戲劇劇本的臺(tái)詞都是詩體的。17 世紀(jì)，散文體的臺(tái)詞開始在喜劇劇本中確立穩(wěn)固的地位。18 世紀(jì)，悲劇臺(tái)詞也逐漸使用散文體。19 世紀(jì)中葉以后，散文體最終替代詩體成為劇本臺(tái)詞的基本形式。戲劇的臺(tái)詞一般包括對(duì)白、獨(dú)白和旁白。西洋歌劇中的臺(tái)詞以詩體唱詞為主；在中國戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運(yùn)用。戲曲的念白是一種富有音樂性的藝術(shù)語言，分為散白、韻白等多種念白形 式。對(duì)白，是劇本中角色間相互的對(duì)話，也是戲劇臺(tái)詞的主要形式。獨(dú)白，是角色在舞臺(tái)上獨(dú)自說出的臺(tái)詞，它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的 一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動(dòng)最劇烈最復(fù)雜的場(chǎng)面。旁白，是角色在舞臺(tái)上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺(tái)其他人物聽見的臺(tái)詞。內(nèi)容主要是對(duì)對(duì)方的評(píng)價(jià)和本人內(nèi)心活動(dòng)的披露。中國戲曲中的“打背供”是 旁白的一種。

（二）臺(tái)詞的特殊性

在劇本創(chuàng)作中，臺(tái)詞是決定戲劇作品藝術(shù)性的重要因素。由于戲劇不像小說等文學(xué)樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語言與動(dòng)作來表達(dá)一切，因此臺(tái)詞是戲劇舞臺(tái)上唯一可以運(yùn)用的語言手段，臺(tái)詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。劇本的臺(tái)詞是一種特殊的，也是很難掌握運(yùn)用的文學(xué)語言。在現(xiàn)代的劇本創(chuàng)作中，臺(tái)詞可以單獨(dú)成本，在業(yè)內(nèi)也被稱為“臺(tái)本”。還有一些臺(tái)詞，演員沒有直接說出，但觀眾能夠領(lǐng)悟得到它的含義， 這就是“潛臺(tái)詞”。潛臺(tái)詞含有豐富的言外之意和未盡之言，準(zhǔn)確地傳達(dá) 出人物潛在的心理動(dòng)機(jī)和真正說話目的，形成強(qiáng)烈的戲劇效果。如《陳毅市長(zhǎng)》中齊仰之身上的“酸性”說法與陳毅口中的“堿性”說法就有著豐富的潛在意義。

二、臺(tái)詞對(duì)人物的塑造

（一）臺(tái)詞是塑造人物的重要支柱

在一出戲里，演員要塑造好一個(gè)任務(wù)，要是下很大功夫的，要在多方面付出艱辛的勞動(dòng)，除了平時(shí)多度書，觀察生活，積累豐富深厚的文化素養(yǎng)和生活經(jīng)驗(yàn)外，在進(jìn)入創(chuàng)作過程中，還要運(yùn)用多種手段，如形體、表演、聲音等多方面進(jìn)行配合。其中演員對(duì)臺(tái)詞的處理，是塑造劇中任務(wù)極為重要的手段之一，同時(shí)，也是其他手段所不能代替的。為什么說臺(tái)詞是塑造劇中人物的重要支柱呢？因?yàn)樵拕∈亲钪v就臺(tái)詞的戲劇藝術(shù)形式。臺(tái)詞是表達(dá)劇中人物內(nèi)心世界最直接、最有力可以說，沒有臺(tái)詞就沒有話劇，沒有好的臺(tái)詞，就不可能把劇中人物樹立在舞臺(tái)上.

（二）臺(tái)詞的內(nèi)部技巧

臺(tái)詞的內(nèi)部?jī)?nèi)部技巧任何一個(gè)有文學(xué)或戲劇修養(yǎng)的人，都明白生活中的對(duì)話和舞臺(tái)上的對(duì)話是不同的。 雖然戲劇對(duì)話常常仿佛就是生活語言的翻版，但實(shí)際上它是經(jīng)過仔細(xì)組織的， 從而可以從這一個(gè)故事事件引向下一個(gè)故事事件，并使觀眾對(duì)這些事件產(chǎn)生一定的情緒和態(tài)度。 電影對(duì)話也有類似的作用，只是表達(dá)方式完全不同，它可以根據(jù)故事的需要進(jìn)行加工、 移位、剪接和畸變，然后再傳達(dá)給觀眾。

語言行動(dòng)就是人物為了達(dá)到一定的目的所要才采取的手段， 語言行動(dòng)既然是根據(jù)劇中人物的所要達(dá)到的目的來決定的因此在確定語言行動(dòng)時(shí)候，首先要尋找人物行動(dòng)的目的，這就需要我們通過臺(tái)詞的字里行間對(duì)劇本中所發(fā)生的事實(shí)、事件、矛盾沖突及其所揭示的規(guī)定情景、 人物關(guān)系主題思想進(jìn)行分析，才能找到人物在全劇中的最高任務(wù)和總的貫穿行動(dòng)以及每段臺(tái)詞的具體目的和行動(dòng)。

所謂潛臺(tái)詞就是深藏在臺(tái)詞之中的真正含意。這種含意沒有直接寫出來，直接說出來，而是通過臺(tái)詞流露、表達(dá)出來的。俗話說“說話聽聲，鑼鼓聽音”，指的就是話中有話，有潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞表現(xiàn)出說話者的真正意圖、 真正動(dòng)機(jī)。雖然劇中臺(tái)詞不一定每句話都有它的潛臺(tái)詞，但是具有豐富的潛臺(tái)詞是戲劇語言的一個(gè)重要特點(diǎn)，它可以給觀眾留下意會(huì)和回味的余地。語言不能僅僅把表面的意思說出來，如果話說的直來直去，就會(huì)顯得淡而無味，無須觀眾去思考，那就沒有人去聽了，要把話說的深刻有味道，還必須把潛臺(tái)詞說出來，也就是要 把臺(tái)詞背后的潛伏著的更深的一層意思含義說出來，往往這一層含義才是人的真正的思想，才是演員說臺(tái)詞的說要表達(dá)的本意。有時(shí)候演員對(duì)人物的臺(tái)詞未能真正的了解，分析臺(tái)詞往往只是淺嘗輒止，或者是曲解原意，盡管上臺(tái)很賣力氣卻還是無法讓人明白，要想使人明白，首先要自己弄懂，要準(zhǔn)備的找到臺(tái)詞的思想含義，抓住每段話的內(nèi)在思想和邏輯， 摸透其中的來龍去脈這樣才不會(huì)把話說的支離破碎，叫人難以捉摸，在弄清楚臺(tái)詞的基礎(chǔ)上， 還有進(jìn)一步的掌握說話的目的性行動(dòng)性與潛臺(tái)詞。所以深入發(fā)掘潛臺(tái)詞，并把它清楚地傳達(dá)給觀眾，這就是演員創(chuàng)作中要完成的任務(wù)。

內(nèi)心獨(dú)白是指沒有臺(tái)詞的時(shí)刻人物的內(nèi)心思想活動(dòng)。人物在行動(dòng)過程中，在聽對(duì)手講話 的時(shí)候，在表演的每個(gè)瞬間，內(nèi)心都不應(yīng)當(dāng)是空虛的、空白的，而要像生活里一樣，對(duì)眼前 發(fā)生的事情有相應(yīng)的內(nèi)心感受和內(nèi)心活動(dòng)。人物在思索、考慮、沉思的時(shí)候，也都有它具 體的思想內(nèi)容，不能只做出個(gè)“想狀”、“沉思狀”，卻不知道該想些什么或者根本什么都沒想。演員內(nèi)心的空虛勢(shì)必造成表演的虛假、做作、泛泛般。生活里人們的內(nèi)心活動(dòng)是隨著事 情的發(fā)生、發(fā)展自然產(chǎn)生的，你同別人談話，在聽對(duì)方說話的時(shí)候，對(duì)方說些什么自然會(huì)引 起你內(nèi)心的反應(yīng)和某種想法；你寫篇文章就要思考文章的內(nèi)容.想出恰當(dāng)?shù)脑~句；碰到要解 決的難題，就會(huì)認(rèn)真考慮解決問題的方法和措施。在表演中，人物的內(nèi)心活動(dòng)就不能即興地 讓它自然產(chǎn)生了，因?yàn)閼騽≈邪l(fā)生的事件都是虛構(gòu)的，是事先安排好的，對(duì)手的臺(tái)詞內(nèi)容和 事件的演變發(fā)展也是演員早已熟悉了的，這就不能橡生活里那樣給你以真實(shí)的、 實(shí)在的刺激，另外，需要引起的是人物的內(nèi)心思想活動(dòng)而不是演員本人的思想活動(dòng)，因此，演員在準(zhǔn)備角色時(shí)，就要根據(jù)劇情的要求，研究劇中的情節(jié)、事件、臺(tái)詞、人物關(guān)系和人物所處的規(guī)定情境，找到人們此時(shí)此刻所應(yīng)具有的內(nèi)心感受和內(nèi)心思想活動(dòng)，而且要很具體、更鮮明地確定下來，一般把這稱作“組織內(nèi)心獨(dú)白”。 認(rèn)真的去分析內(nèi)心獨(dú)白觀眾才能在舞臺(tái)上，人物的眼神表情，坐臥行走 、手勢(shì)姿態(tài)、 舞臺(tái)節(jié)奏、 舞臺(tái)調(diào)度、 舞臺(tái)停頓等都是體現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白的手段。 在舞臺(tái)上，演員通過自己的形體、語言等來展現(xiàn)人物，塑造人物形象。要想成功的塑造人物形象，讓人物形象豐滿起來，就需要演員在生活中、排練中仔細(xì)體會(huì)，認(rèn)真學(xué)習(xí)和積累。深入的了解角色性格特點(diǎn)， 感受故事情景，理解故事背景。并且要訓(xùn)練好自己的基本功，在形體和臺(tái)詞上不斷地提高，這樣才能在舞臺(tái)上發(fā)揮的游刃有余，才能成功地塑造人物形象。臺(tái)詞的技巧就是為了演員真正的從內(nèi)心去體會(huì)理解、感受、接近角色而服務(wù)的。

三、語言的外部技巧

語言的外部技巧包括了重音、停頓、語調(diào)、 音色 、音長(zhǎng) 以及氣息的運(yùn)用。

（一）重音

重音是一句話中最重要的，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的詞，重音它是有生命的，它反映出語言的技巧。 10 個(gè)角色的要求愿望和內(nèi)在的感受，斯坦尼斯拉夫斯基說“重音——這就象是食指，指出一 個(gè)句子或者一個(gè)語節(jié)中最重要的字眼！ 被打上重音的那幾個(gè)字包含著潛臺(tái)詞的靈魂、 內(nèi)在實(shí) 質(zhì)和主要因素。

（二）停頓

說話時(shí)聲音的間歇就叫做停頓。 它包括了邏輯停頓和心里停頓， 邏輯停頓幫助我們把語 節(jié)和整個(gè)句子組織起來，闡明它的意義使我們說話文理通順、清楚易懂，心理邏輯就來自于 說話的心里愿望心情，情感的支配它不能破環(huán)邏輯停頓的作用，而且要加強(qiáng)它的作用。

（三）音高、音量 、音長(zhǎng)、音色

音高、音量 、音長(zhǎng)是構(gòu)成舞臺(tái)語言的聲音色彩千變?nèi)f化的基本要素，音色也是對(duì)聲音的一種的化妝，聲音的造型和創(chuàng)造色彩豐富的人物的語言。在劇本中提供的各種不同的規(guī)定情境中，人物為了完成規(guī)定的任務(wù)，達(dá)到預(yù)想的目的，有時(shí)候高聲喊叫，有時(shí)呼救于人，有時(shí)低聲傳情或者纏綿細(xì)語，有時(shí)候面對(duì)群眾宣傳演講，慷慨陳詞，有時(shí)候悲憤難抑，從創(chuàng)作角色的需要來講。 扮演小姑娘的時(shí)候我們就需要聲音明快清脆，扮演成熟穩(wěn)重的壯年人時(shí)候就需要聲音寬厚響亮，猶如洪鐘，扮演老人的時(shí)候需要聲音蒼勁。

（四）氣息的運(yùn)用

氣息的運(yùn)用是演員外部體現(xiàn)手段中的綜合貫穿性技巧。 它可以幫助演員抓住人物心理狀 態(tài)的核心和基調(diào)， 進(jìn)而逼真的表現(xiàn)出人物在不同的情景中思想感情的細(xì)微變化， 表露出人物 內(nèi)心節(jié)奏的起伏轉(zhuǎn)換， 演員準(zhǔn)確掌握了人物的自我感覺， 才可以使角色的臺(tái)詞說的合乎特定 人物的口吻。

四、語言內(nèi)外部技巧的相互關(guān)系

語言內(nèi)外部技巧和外部技巧， 以對(duì)人物的思想感情的分析理解體驗(yàn)和感受為基礎(chǔ)的， 各 種外部技巧是藝術(shù)的體現(xiàn)手段， 而外部技巧又可以激發(fā)充實(shí)演員的內(nèi)部體驗(yàn)， 增強(qiáng)演員的信 念感。所以兩者是各自獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)，相互依存，相互作用，相互遞進(jìn)，相輔相成的。

（一）相互獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)

語言內(nèi)外部技巧劇本的分析，人物小傳、人物性格的分析、以及劇中各種人物關(guān)系的確 定以及分析的方法，其次還包括對(duì)角色臺(tái)詞的語言動(dòng)作分析、潛臺(tái)詞的挖內(nèi)心獨(dú)白的尋找。 語言的外部技巧包括了重音、停頓、語調(diào)、 音色 、音長(zhǎng)以及氣息的運(yùn)用。 兩者的定義不同，是相互獨(dú)立的，但卻又是相互關(guān)聯(lián)的，語言是為了表達(dá)思想而存在的，運(yùn)用語言技巧，首先是必須在對(duì)作品人物，對(duì)臺(tái)詞的思想意義正確的理解基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

（二）相互依存

舞臺(tái)上演員說出來的是作者寫說的語言，角色的臺(tái)詞如果演員在舞臺(tái)上僅僅是把作者的語言背出來在說臺(tái)詞時(shí)候沒有任何的思維活動(dòng)過程 對(duì)所說的內(nèi)容沒有鮮明深切的體會(huì)和感 受，那么即使口齒很清晰，聲音很明亮，似乎還有抑揚(yáng)頓挫的處理，但是這些臺(tái)詞仍然是沒有生命的空洞形式， 不是生動(dòng)活潑的有豐富內(nèi)涵的藝術(shù)語言， 它缺少了語言和思維的內(nèi)在聯(lián)系，只是無內(nèi)容的形式。所以說語言內(nèi)外部技巧和外部技巧是相互依存的關(guān)系。

（三）相互作用遞進(jìn)

當(dāng)我們認(rèn)真的分析了作品的語言， 了解了作者的思想， 通過研究理解體驗(yàn)感受這些語言 的內(nèi)在實(shí)質(zhì)，找到了人物的思維邏輯，并把覺得的思想通過演員自己的思維活動(dòng)展現(xiàn)出來， 才可能是劇作家精心創(chuàng)作的藝術(shù)語言，變成演員發(fā)自內(nèi)心的舞臺(tái)語言。

總之， 臺(tái)詞是演員塑造角色的一個(gè)很重要的手段，臺(tái)詞跟表演上沒有直接的誰主誰次。 由于對(duì)白的多義性構(gòu)成帶來的對(duì)白的多向性功能， 也就是影視對(duì)白所能發(fā)揮的多種作用， 概括地講有揭示人物性格和表達(dá)思想感情。 交代人物的關(guān)系和背景。 承上啟下進(jìn)行劇情連接。敘述說明， 揭示內(nèi)容。推動(dòng)劇情演進(jìn)。要表現(xiàn)商人、工人、農(nóng)民、學(xué)生、醫(yī)生、軍人各行各業(yè)的角色， 掌握各行各業(yè)的語言不是輕而易舉的事。 因此， 演員、 學(xué)員一定要丟掉幻想， 踏踏實(shí)實(shí)地打基礎(chǔ)， 從吐字、 正音、 發(fā)聲、 用氣， 一點(diǎn)一點(diǎn)地練。 同時(shí)要提高文學(xué)水平， 在劇本和人物分析的基礎(chǔ)之上， 找準(zhǔn)臺(tái)詞和語言行動(dòng)， 確認(rèn)臺(tái)詞的內(nèi)心視像， 挖掘出蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞內(nèi)心活動(dòng)， 然后是通過“ 抑、揚(yáng)、頓、挫” 的語調(diào)， 才能實(shí)現(xiàn)對(duì)影視對(duì)白準(zhǔn)確而完美的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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3、戲劇語言的特點(diǎn)——《雷雨》人物語言及性格分析 熊萍，當(dāng)陽市第二高級(jí)中學(xué)

4、曹禹《雷雨》的戲劇藝術(shù) 章怡紅 《三峽大學(xué)學(xué)報(bào)：人文社會(huì)科學(xué)版》2001 年第 S1 期

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