摘 要：寫實油畫是中國油畫的主流，在中國油畫發(fā)展歷史中具有舉足輕重的地位。2005年誕生中國寫實畫派以來，寫實油畫家成為中國當代繪畫藝術的中堅力量，取得了令人矚目的成就；其中描繪女性美的寫實作品也越來越受關注，涌現(xiàn)出一大批以描繪女性形象為代表的畫家，如陳逸飛、楊云飛、王沂東等。中國當代的女性題材寫實油畫，多以反映現(xiàn)實題材為主，主要描寫當代女性的形象。其作品已經從描摹客觀真實發(fā)展到表現(xiàn)內心的真實，滲入了更多的主觀因素。在描繪女性形象的作品中，藝術家因個人的品格修養(yǎng)、閱歷和技法的相異，形成了不同的風格面貌，拓寬了寫實繪畫的表現(xiàn)空間，豐富了寫實繪畫的表現(xiàn)力。

關鍵詞：寫實油畫；女性美；表現(xiàn)空間

作者簡介：邵靜（1988-），女，河南省澠池縣人，河南師范大學美術學院研究生，研究方向：學科教學（美術）。

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-10--01

在各種新奇的藝術形式層出不窮出現(xiàn)，時尚成為當代生活中不可否認語言的時代；在傳統(tǒng)被忽視、被淡忘，在人們更多地以即時的或放縱的方式對待生活與藝術的今天，有這樣的一些人仍以他們所喜愛的寫實繪畫的方式表達著自己詩人一般的情懷，對制作過程的投入和對完美品質的要求近乎苛刻，對理性精神和傳統(tǒng)文化的崇尚極端執(zhí)著。這就是中國寫實油畫派1。

新思潮席卷美術界的時候，寫實油畫在寂寞而緩慢地生長，并不受藝術界關注。從1985年起，寫實油畫在新思潮的周遭悄然茁壯。2005年陳逸飛、艾軒、王沂東等人共同成立“中國寫實畫派”2。他們認為寫實這一方式具有恒久的價值和生命力，進而不斷完善自己的畫面特點，相互促進，提高水準。題材是作品關注的焦點，在寫實派作品中，唯美的東方女性形象在寫實油畫題材中占重要的部分，畫家們把發(fā)展中的東方文化精神通過女性形象融匯在自己的作品中，我們在讀畫、品畫時體會藝術家用繪畫語言與我們心靈對話。本文試對當代幾位寫實畫家筆下的東方女性美進行淺析：

一、唯美——表現(xiàn)美和精神美的統(tǒng)一

外在表現(xiàn)與內在精神的統(tǒng)一是寫實油畫成熟的一大突破點。陳逸飛等人的作品通過對外在東方女性的外在形象表現(xiàn)和內心情感的流露，把中國女性唯美之處表現(xiàn)的近乎完美。

陳逸飛在描繪生動傳神女子肖像時體現(xiàn)出他的一種追求：“運用西方的技巧，賦予作品中國的精神”3。他在描繪東方女性題材時，用精致、細膩的西方技法將東方女性刻畫得近乎“唯美”?！稘￡栠z韻》、《罌粟花》等作品中，那倩影依依、溫柔靦腆的民初少婦，給人一種柔弱無骨、顧影自憐的感覺，以一種希望被寵愛的溫順的哀怨的目光凝視著觀者，畫面盡顯寧靜柔和，充溢著一種溫馨的把玩的情調，把東方女性獨有的朦朧神秘感表現(xiàn)的恰到好處。陳逸飛在描繪女性作品的畫面中彌漫著平和的氣息，在寫實主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感，成功地將東方精神通過這些作品展現(xiàn)給世界。

二、自然——真實的情感流露

寫實藝術源于對自然和生命的真實體驗，所以它的生命力是恒久的，它的發(fā)展軌跡會和不同時空的人文精神交織在一起，永遠行進在一條永無止境的線上。只有自己親身經歷了，才能體會其中的真實情感。

王沂東的老家在北方農村，他對那片土地有著深厚的感情。他的作品一直堅守著鄉(xiāng)村題材和民間趣味，通過畫自己的家鄉(xiāng)沂蒙山區(qū)和當?shù)乜蓯叟映晒Φ乇憩F(xiàn)畫家自我真實的情感和對那個時代農村生活的記錄，北方姑娘的唯美在他的筆下注入了新的民族繪畫語言與藝術思想，同時游刃有余地將西方古典油畫的精湛技法與中國民族文化通過農村女孩形象將審美意蘊融于一體4。從八十年代的《蒙山雨》到九十年代的《鬧市》到最近的《深山里的太陽》，在王沂東的作品中，樸實寧靜的農家姑娘讓人印象深刻?！都闊煛愤@幅場景作品中，作者在刻畫時把新郎的主動與新娘的羞澀巧妙地融合在結構之中，洋溢著畫家的幽默與智慧。東方女性的羞澀和恬美被王沂東刻畫的細致入微，是最為自然的感情傾瀉，也是藝術的內在美以及女性最自然精神的和諧共鳴。

三、內涵——永恒的精神理念

在當代中國寫實油畫派作品中，美，有表象的，也有內在的，中外一切有價值的藝術作品都是以表現(xiàn)內美而顯示其藝術品格的。畫家作為藝術的載體將他所理解的內心世界通過畫筆表現(xiàn)給觀眾。艾軒既是如此，他作品源于對人生的意義的理解，通過藏民女孩的眼神將少數(shù)民族女孩情感流露出來。沒有華麗的場面，只有一個獨特的眼神，孤獨地帶著傷感的色彩凝望著你。他似乎把所有感情都賦予在了藏族女孩那清透的眼神中，單純，孤獨，堅毅，你看一眼，那是她的世界。

在作品《微風撩動發(fā)梢》中，映著藍色天光的女孩臉龐，亂發(fā)隨寒風飄舞，紫中帶灰，亞綠色的藏袍包裹著那年輕的生命，藏民族所特有的那種，對他們世代所居住的高原之堅毅的神采，對逝去的追求和對未來的懷想，都從那女孩子的大大的，沒有任何虛飾和矯情的眼睛里，不加掩飾地傾瀉而出。那種眼神給人的沖擊，讓很多人都記住了那一雙獨特的眼睛。艾軒能以形象的符號去扣動精神之門，并從寫實主義深處開掘出一種新的表達方式。他的畫深入了人的靈魂深處，讓人在厚重的畫面體會到一種美的內涵。

結語

寫實油畫承擔的所有使命還是要落實在具體的藝術家那里。同樣作為描繪女性題材的寫實畫派的藝術家，在選取什么樣的女性作為描繪對象，用什么方法畫，畫面的構成、主題和思想都是截然不同的，但我們也很難說沒有交叉的因素。藝術家所塑造的現(xiàn)代中國女性形象，是新時代下女性生存狀態(tài)、精神追求的真實反映。運用人的手、腦、心密切合作進行的藝術創(chuàng)造最能反映人的真實思想感情和人性本質，也最能觸動大眾的感情5。畫家最終靠作品證明自己，他們把發(fā)展中的東方文化精神在廣納世界文化精髓的基礎上灌注并融匯在自己的作品中，我們讀畫、品畫，在畫中找到共鳴，體會藝術家用繪畫語言與我們心靈對話。相信描繪東方女性的寫實油畫會越來越好。

參考文獻：

1、“中國寫實畫派”的人文追求[J].中國經濟網.2005年10月18日

2、李放.《唯美至上—現(xiàn)實主義油畫名家系列》[S].天津楊柳青畫社，2006年

3、陳逸飛.百度百科.2012

4、王兆軍.精美典雅的頂拱石—評王沂東的繪畫[N].今日藝術網，2010年8月

5、梁秀麗.淺析現(xiàn)代中國油畫家筆下女性[J].北京編輯部，2007年11月