摘 要：中國的工筆花鳥畫是中國繪畫的重要組成部分，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。隨著現(xiàn)代多元文化的碰撞，它緊跟時(shí)代步伐，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的裝飾性特征。文章通過對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性因素的探究，而進(jìn)一步分析現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性要素以及在現(xiàn)代生活中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；裝飾性；審美；影響

作者簡(jiǎn)介：周姍姍，女，23歲， 河北保定人， 現(xiàn)就讀于三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-10--02

顧名思義，花鳥畫的主題旨在展現(xiàn)大自然中的美。畫家通過工筆的表現(xiàn)技巧和技法對(duì)所描繪的對(duì)象進(jìn)行改造和強(qiáng)化，但又不違背自然規(guī)律和審美原則，以自己的審美觀念去對(duì)展現(xiàn)美的題材進(jìn)行提煉和篩選，經(jīng)過藝術(shù)加工，將所領(lǐng)悟到的美呈現(xiàn)在藝術(shù)作品中。畫家以工筆花鳥畫為載體，為人們開啟了一扇欣賞自然美的窗口，透過這扇窗，觀賞者領(lǐng)略自然之美的同時(shí)還可以去感悟藝術(shù)家別樣的審美體驗(yàn)。中國工筆花鳥畫，歷史悠久，博大精深，在不斷的發(fā)展中，逐漸呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)裝飾美。

一、影響現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性的因素

含蓄是中國人獨(dú)特的性格特征，這種性格特征也決定了含蓄美在作品中的要素。傳統(tǒng)的審美意識(shí)使得畫家重視象征的運(yùn)用，通過典型意象表達(dá)特定的情感，觀賞者在聯(lián)想中對(duì)主題形成情感認(rèn)知。具有象征意味的意象給人無盡遐思，既深化主題，同時(shí)也豐富情感體驗(yàn)。工筆花鳥畫自誕生之時(shí)起，就承載著實(shí)用性和寄托情感的功能，因此可以說工筆花鳥畫是為滿足人的裝飾需求應(yīng)運(yùn)而生的?，F(xiàn)代工筆花鳥畫，既傳承了傳統(tǒng)花鳥畫重象征的表現(xiàn)形式，同時(shí)也延續(xù)了其裝飾性。

在這個(gè)多元文化相互交流與融合的年代，中國工筆花鳥畫也面對(duì)著外來文化的沖擊，受西方繪畫藝術(shù)的影響，中國花鳥畫家在畫面視覺語言表達(dá)上為自己提出了更高的要求。通過比較研究，我們發(fā)現(xiàn)西方色彩構(gòu)成在傳達(dá)視覺語言上更加科學(xué)和合理，通過吸收西方色彩在作品中的運(yùn)用技巧，能夠更好地契合現(xiàn)代人的審美情趣。東西方色彩的融合，使中國工筆花鳥畫在色彩運(yùn)用上有了深入的發(fā)展和長(zhǎng)足的進(jìn)步。

我們生活在信息化社會(huì)，處于高科技的包圍圈中，無時(shí)無刻不在接受著來自各個(gè)領(lǐng)域的視覺沖擊。在享受視覺盛宴的過程中，我們的傳統(tǒng)審美觀念也發(fā)生著重大的轉(zhuǎn)變，對(duì)藝術(shù)品的審美要求也逐步提高。這不得不使現(xiàn)代工筆花鳥畫家轉(zhuǎn)變觀念，在作品中追求色彩對(duì)人們的視覺沖擊以博取人們的關(guān)注度，中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性特征也表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性要素

現(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性的要素表現(xiàn)：平面的布置、夸張的表現(xiàn)手法，色與光等。

空間上來說，中國工筆花鳥畫其空間的表現(xiàn)方法上完全區(qū)別于西方繪畫三維空間的表現(xiàn)方法。西方繪畫注重的是立體感，空間感，尤其是焦點(diǎn)透視的運(yùn)用。我們初學(xué)素描的時(shí)候都要涉及空間的構(gòu)成。而在歷代的中國工筆繪畫上，不管是中國山水畫，還是中國工筆花鳥畫，那些歷代文人墨客構(gòu)圖的方式都是二維空間的表現(xiàn)手法。 講究三遠(yuǎn)法：即“平遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)?！敝袊嫷膫鞒胁┐缶?，現(xiàn)代工筆花鳥畫又深受傳統(tǒng)工筆花鳥技法的影響，因此構(gòu)圖方式 “平面布置”是畫家一直遵循的表現(xiàn)手法。平面布置的畫面具有極強(qiáng)的裝飾效果，具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一表現(xiàn)在空間上，在“平面布置”中有所突破，增強(qiáng)現(xiàn)代平面構(gòu)成的規(guī)律，將物象在畫面中平面化分置，甚至有序的排列。整體畫面在空間的布置中變中求穩(wěn)，穩(wěn)中求變，在增添畫面審美情趣的同時(shí)，不失整體性。其次在時(shí)空上的表現(xiàn)，回歸到最原始的工筆花鳥中，宋徽宗的《十二珍禽圖》、《池塘晚秋圖》，《竹禽圖》等，這些作品是文人畫的代表，細(xì)謹(jǐn)寫實(shí)，高潔為工，沒有注重時(shí)空的變化。而當(dāng)代的工筆花鳥作品中，例如畫家喻繼高，在他的作品《梨花春燕》，滿篇幅的梨花，花謝花飛的梨花景象，大氣磅礴、豐富唯美。幾只春燕游離在花海之中，時(shí)空的表現(xiàn)極為強(qiáng)烈。給人以視覺的沖擊力。

《辭?！分姓f：“夸張是文藝創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)手法，以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，并往往借助想象，抓住描寫對(duì)象的本質(zhì)特點(diǎn)加以夸大、強(qiáng)調(diào)，以突出反映事物的本質(zhì)特征?！痹诂F(xiàn)代工筆花鳥畫中夸張的手法比比皆是。運(yùn)用“形散神凝”的夸張?zhí)幚硎址ǎ谥袊F(xiàn)代工筆花鳥畫中得到淋漓盡致的表現(xiàn)。其藝術(shù)特點(diǎn)是以高度精簡(jiǎn)的線條，大膽的舍去花鳥畫中非本質(zhì)的內(nèi)容，而偏重于對(duì)整體畫面組合的感覺，并抓住其鮮明的特點(diǎn)進(jìn)行夸張?zhí)幚?，筆墨極為簡(jiǎn)單，精練。鮮為人知的藝術(shù)大家于非闇，他從光緒十五年間開始學(xué)習(xí)工筆花鳥畫，他不僅使中國工筆花鳥畫的傳統(tǒng)性得到繼承，而且發(fā)揚(yáng)了中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性這一特點(diǎn)。代表作有《玉蘭圖》、《紅杏山鷓圖》，《果實(shí)來禽圖》等。其中夸張性表現(xiàn)較為突出的作品是《向日葵》，當(dāng)然這個(gè)《向日葵》和梵高的《向日葵》是迥然不同的兩種繪畫作品，但其兩幅作品的裝飾性意味極強(qiáng)。在大師于非闇的這個(gè)作品中，主要題材是一顆向日葵?？鋸埖木€條但又不失宋人高古的氣韻，濃烈夸張的色彩，也不會(huì)顯其俗。作家敢于創(chuàng)新，敢于夸張變形，再一次掀起現(xiàn)代工筆花鳥畫的熱潮。其中這種夸張要素表現(xiàn)兼寫實(shí)，抽象中表達(dá)真實(shí)情感。沒有不夸張的寫實(shí)，也沒有不寫實(shí)的夸張。融為一體的裝飾性耐人尋味。

色彩是中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的靈魂。南朝時(shí)期的謝赫在六法論中提出的“隨類賦彩”即設(shè)色。南北朝時(shí)期就出現(xiàn)了對(duì)色彩的探究，概括出了中國工筆繪畫的基本方向，還有其基本原則。顧名思義，隨類賦彩就是根據(jù)這一類物象進(jìn)行歸類，再按類別而歸類的色彩，而進(jìn)行設(shè)色。工筆花鳥畫中，例如牡丹花，那么我們就要依據(jù)在現(xiàn)實(shí)中牡丹花的顏色進(jìn)行歸類，我們不可能把牡丹花的顏色畫成白色，為了更突顯我們國花的代表性，真實(shí)性。我們要把牡丹分染成紅色或黃色。但是這既不同于西方的寫實(shí)繪畫色彩強(qiáng)調(diào)物象在特定環(huán)境之中的真實(shí)性，也不同于中國畫水墨“文人畫”以單純的墨色和留白歸類大千世界的自然整體性，而是講究“賦彩”，是一種程式化表現(xiàn)而非客觀的色彩觀念。在設(shè)色上主要分為重彩和淡彩。重彩主要是勾勒勾染的方法，顏色較厚重，色感較富麗帶有裝飾性。重彩渲染要做到薄中見厚，厚中生津，染不露痕，深淺自然。而淡彩是配彩法的一種。即先墨彩的方法把對(duì)象畫到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不礙墨、墨不離色，既能融合一體，又能顯示墨的韻味，才能產(chǎn)生一種淡雅、樸素的效果?，F(xiàn)代工筆花鳥畫在色彩技法上采用單色勾勒填色、三礬九染，具有極強(qiáng)現(xiàn)代感裝飾美韻味。

在“光”與“色”的運(yùn)用不加強(qiáng)光影描寫，畫面多用平光處理。而且在表現(xiàn)手法上出現(xiàn)了逆光，頂光等。現(xiàn)代工筆畫家敢于創(chuàng)新畫面的效果，不僅僅從光源上進(jìn)行大膽的改變，而且在背景上也進(jìn)行了大刀闊斧的革新，從材質(zhì)和墨色的肌理效果進(jìn)行深一步的探索。中國現(xiàn)代工筆花鳥肌理的做法有很多：揉紙法、扎染法、拼貼挖補(bǔ)法、紙板遮擋法，拓印法等。這些方法新穎而獨(dú)特，在畫面上形成豐富的肌理效果，增強(qiáng)了畫面的材質(zhì)感覺。表現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)工筆花鳥畫熱忱的探索。在這股藝術(shù)潮流之風(fēng)的沖擊下，現(xiàn)代工筆花鳥畫有了質(zhì)的飛躍。

三、現(xiàn)代裝飾性的工筆花鳥畫在生活中的應(yīng)用

裝飾性的藝術(shù)作品，具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力，能夠長(zhǎng)久地存在于我們的生活中。現(xiàn)代工筆花鳥畫不僅在色彩運(yùn)用、線條勾勒和意象表達(dá)上能夠打動(dòng)人們的心靈，在主題上也具有其他藝術(shù)形式無可比擬的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。花鳥畫，本身就是一幅展現(xiàn)自然美麗圖景的作品，自然之美道不盡，也繪不完，展現(xiàn)自然的魅力，是其永恒的主題。

現(xiàn)代裝飾性的工筆花鳥畫擁有廣闊的市場(chǎng)。隨著花鳥畫的不斷進(jìn)步，越來越得到人們的接受和喜愛，同時(shí)也成就了現(xiàn)代工筆花鳥畫在生活中的廣泛應(yīng)用。例如廣告牌的裝飾、陶瓷裝飾，室內(nèi)裝飾以及物品包裝的裝飾等。如今，裝飾性的工筆花鳥畫在我們的生活中已經(jīng)隨處可見。當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性在作品中得到顯著要素，同時(shí)也被廣泛應(yīng)用到我們的生活中。它沖擊著我們的視覺，同時(shí)豐富了我們的審美體驗(yàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥畫的裝飾性藝術(shù)也應(yīng)當(dāng)不斷擴(kuò)展和延伸，以適應(yīng)不斷發(fā)展的時(shí)代需求。

參考文獻(xiàn)：

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