隨著西方經(jīng)典音樂劇在中國為越來越多的人所喜愛和追捧，中國原創(chuàng)音樂劇在近幾年呈現(xiàn)出逐漸繁榮的趨勢。無論是國有院團還是民營劇社，都不約而同地瞄準(zhǔn)了音樂劇這塊舞臺藝術(shù)的“蛋糕”。然而，縱觀近幾年國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇，不盡如人意的創(chuàng)作比比皆是。盡管如此，人們對音樂劇的創(chuàng)作熱情并未消減，畢竟，作為舞臺藝術(shù)，音樂劇在中國尤其是在經(jīng)濟比較發(fā)達的都市，其潛在的受眾群體還是比較可觀的。當(dāng)然，要想吸引觀眾心甘情愿地掏腰包買票看演出，一切都取決于所推作品是不是觀眾想要的，是不是禁得起市場、時間考驗的、有價值的作品。從這個角度講，進行原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作、演出本質(zhì)上就是一種冒險。

在原創(chuàng)童話音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》首演之后的藝術(shù)沙龍上，著名導(dǎo)演陳薪伊直呼武漢人藝“膽子太大了”！膽子大首先是因為這部音樂劇是武漢人民藝術(shù)劇院與武漢兒童藝術(shù)劇院、武漢木偶劇團轉(zhuǎn)企合并成立武漢人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司之后全力推出的第一部戲；其次是題材的選擇，轉(zhuǎn)企之后首推的第一部戲，既非革命歷史題材，也非現(xiàn)實題材，而是兒童音樂劇。武漢人藝曾經(jīng)是全國六大話劇院團之一，曾經(jīng)創(chuàng)作演出過很多優(yōu)秀的作品。選擇《尼爾斯騎鵝歷險記》作為開臺大戲確實是一次冒險，用武漢人藝有限責(zé)任公司總經(jīng)理田清泉的話說就是：“我們要與尼爾斯一起‘試飛’！”田清泉承認(rèn)：“這次試飛是一次大膽的、充滿挑戰(zhàn)的歷險，既是藝術(shù)的歷險，同時也是武漢人藝面向觀眾擁抱市場的一次改革歷險、創(chuàng)新歷險?！?/p>

提高觀眾審美

說到兒童音樂劇，因為孩子的緣故，近幾年我也看了不少，并且基本上都是打著國外大公司品牌出品的兒童音樂劇作品，但說實話，每次陪著孩子看完，都有一種被忽悠了的感覺。在人們普遍的印象中，給兒童看的劇“不就是哄哄孩子嗎？”但《尼爾斯騎鵝歷險記》的結(jié)果并非如此。陳薪伊評價這部?。骸斑@部音樂劇把觀眾的審美提高了很大一個層面?！边@個評價準(zhǔn)確而中肯。這部音樂劇全劇時長一小時二十分鐘，沒有中場休息，臺下不論是我這樣的大觀眾或是可愛的小觀眾都看得聚精會神，并且不時聽到觀眾席上發(fā)出的會心的笑聲。足夠的吸引力，成為這部兒童音樂劇最成功之處。

瑞典女作家拉格洛芙的原著《尼爾斯騎鵝旅行記》是唯一獲得諾貝爾文學(xué)獎的童話作品。如果讀過原著，就會知道這部童話獲獎絕不是一個偶然。雖然是童話，但書中處處閃耀著現(xiàn)實的光輝，讓孩子們在學(xué)習(xí)了解了豐富的地理、歷史、生物科學(xué)知識的同時，也讓他們知道了人類應(yīng)該如何與自然界的其它物種和平相處、友愛互助。身處上個世紀(jì)初的拉格洛芙，已經(jīng)能夠深切地關(guān)注到人類在對待自然界、對待整個地球的生態(tài)平衡所應(yīng)當(dāng)具有的清醒意識。因此，這部作品并不僅僅只是一個童話，它所帶給人們的深刻思考，也是它能夠獲獎并流傳下來的最主要的因素。在這樣一部偉大作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作音樂劇，本身的底子已經(jīng)相當(dāng)厚實了。

編劇鄒爽是地道的武漢姑娘，目前在英國發(fā)展。在這部音樂劇中，她充分發(fā)揮了其多面手的才能，集編劇、英方執(zhí)行導(dǎo)演、歌詞譯配、多媒體設(shè)計于一身。劇本創(chuàng)作時，她擷取了她認(rèn)為最適于舞臺表現(xiàn)的情節(jié)和故事，進行加工、整理，并賦予全新的想象和演繹。來源于原著又區(qū)別于原著，再創(chuàng)作出一個全新的“尼爾斯”。比如，原著當(dāng)中尼爾斯并沒有飛出瑞典本土，僅僅只是在全書快結(jié)束的時候提到了尼爾斯希望去國外看看的愿望，之后便是數(shù)百字的地點模糊的景物描寫。但是，在本劇中，尼爾斯和伙伴們不僅在瑞典本土，同時還飛到倫敦、巴黎最后飛到了東方古國“中國”。這種劇本架構(gòu)有可能是為下一步全球巡演做準(zhǔn)備吧。

由“旅行記”改為“歷險記”，我想劇作者可能基于以下考慮。首先，因為舞臺表演時間有限，旅行的概念太大，選擇起來不容易；其次，不同于原著中尼爾斯真的被施魔法而騎鵝旅行，劇作中尼爾斯經(jīng)歷的一切不過是場夢。夢境一般都是或天馬行空或驚心動魄，所以稱為歷險應(yīng)當(dāng)是劇作者有意為之。

全劇共8個段落，從尼爾斯與小精靈發(fā)生沖突被施魔法變小開始：之后遇到向往飛翔的白鵝馬丁后飛向天空：尼爾斯與馬丁以及大雁們遭遇了狐貍的襲擊并擺脫狐貍；經(jīng)歷了暴風(fēng)雨：尼爾斯放棄自己變回人類將仙丹送給瀕死的大雁丹芬；尼爾斯和伙伴們來到中國，尼爾斯與伙伴們回到家鄉(xiāng)；夢中的歷險讓尼爾斯意識到自己從前的頑劣，讓他懂得了友愛、互助、誠實和責(zé)任。

在藝術(shù)沙龍上，一些專家也提出，將原著中原本淘氣頑皮的尼爾斯改編成如今因失去母親才變成“壞孩子”的尼爾斯不是很認(rèn)同，不過既然是再創(chuàng)作，我相信劇作者有自己的考慮。而這部音樂劇最打動我的一個畫面，就是在第二段中，尼爾斯被狐貍逼迫爬上樹，月光之下深情回憶母親的那個場景。一束光將小小的蜷縮在樹枝上的身影映照在側(cè)幕上，遠處的山巒、湖泊、月光，以及亦夢亦幻的母親的形象，配以尼爾斯對媽媽深情的呼喚和歌唱，讓我忍不住淚眼朦朧。也許因為是中國人的緣故，鄒爽在劇本里加入了許多中國的元素，通過臺詞、演唱表現(xiàn)出來，觀眾的認(rèn)同感很強。比如一開始尼爾斯爸爸教訓(xùn)尼爾斯，讓他好好寫作業(yè)，作業(yè)寫不好不準(zhǔn)玩等等，這樣的改動，就比直接以原著中尼爾斯被要求認(rèn)真閱讀“福音書”而更容易讓中國觀眾尤其是孩子們理解。其實，再創(chuàng)作本就應(yīng)當(dāng)有所創(chuàng)新，不用擔(dān)心我們的孩子會受到誤導(dǎo)，或許哪個孩子因為特別喜歡音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》，以后還會主動尋找原著來認(rèn)真閱讀的?，F(xiàn)在因為一部舞臺劇或電影、電視劇而讓塵封已久的名著重新火起來的事例并不鮮見。

《尼爾斯騎鵝歷險記》從目前的劇本架構(gòu)來看還是比較完整的，當(dāng)然從音樂劇的特性來講我認(rèn)為從第三段開始到結(jié)束音樂性都很強，一聽就是音樂劇，而前兩段對白多了，唱段少了。如果下一步改進的話，這點可能需要編劇下些功夫。

音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》的音樂非常動聽，集動感與靈秀于一身，既躍動又抒情，最重要的一點是音樂沒有游離于劇情之外，而是始終契合于劇情的發(fā)展，全劇都是中文演唱，現(xiàn)場即使不看字幕也能夠聽得清楚，這也充分顯示了曲作者的非凡功力。作曲家約翰·卡梅隆是音樂劇《悲慘世界》的編曲，他的最新創(chuàng)作音樂劇《佐羅》獲得英國勞倫斯·奧利弗最佳作曲的提名?？仿σ魳返鸟{馭和掌控能力非常強，全劇各個獨立的橋段之間相互銜接自然流暢，沒有斧鑿的痕跡，但是每一段又各有特色，各成體系。大雁飛到巴黎，你立刻就能感受到音樂當(dāng)中所傳達出的時尚、文化、藝術(shù)的氣息：倫敦的貴族天鵝之舞，讓人感受英國皇家氣派的同時，又會因為那種貴族的保守和固步自封忍俊不禁；當(dāng)尼爾斯和伙伴們來到中國的時候，音樂響起，我想在場的每一個中國人都被深深地打動了，那是一段充滿中國特色美妙的旋律，但又絕不是簡單地把中國的某段民樂生搬硬套上去，是全新的藝術(shù)創(chuàng)作更是全新的藝術(shù)享受。

總體來講，這部音樂劇并不像一個初生的“小兒”，而是相當(dāng)完整，像是在舞臺上歷練過一段時間的作品。

飛翔的“尼爾斯”

之后了解到，我之所以會有這樣的感覺，是因為這部音樂劇是一部地地道道的集體創(chuàng)作。而且各項工作的準(zhǔn)備都相當(dāng)充分。這是一支中西合璧的創(chuàng)作團隊，來自英方的導(dǎo)演、作曲、編劇、舞美設(shè)計等扎扎實實在武漢駐守了近10個月的時間。每天的排練，所有工作人員、演員全部到場。編劇和作曲同時工作，隨時溝通，隨時調(diào)整。排練時，全劇中的每個唱段，每段音樂，都要求所有演員全部掌握。本劇的藝術(shù)指導(dǎo)沈承宙老師說：“這樣做的目的就是讓大家都深入到劇情之中?！?/p>

國際化的主創(chuàng)團隊是這部制作的一大特色。除了之前談到的作曲卡梅隆、劇作鄒爽，導(dǎo)演大衛(wèi)·弗里曼是活躍于歐洲舞臺上的著名戲劇和歌劇導(dǎo)演，曾被英國《衛(wèi)報》評為“改變英國歌劇歷史的十位杰出導(dǎo)演”之一。談到此次創(chuàng)作，弗里曼說：“整體的創(chuàng)作都是根據(jù)音樂的節(jié)奏、韻律進行的，通過不同的音樂和演員的表演，讓觀眾讀到不同的表達?！睂τ谝恍＜姨嶙h，將劇本的故事性再加強，一些細節(jié)和前因后果再交代清楚些，弗里曼認(rèn)為：“目前的劇本已經(jīng)是故事承載的極限了，因為畢竟是音樂劇，音樂劇主要的語匯是音樂，劇本的架構(gòu)要根據(jù)音樂的節(jié)奏來進行。并且這部劇針對的觀眾是孩子，時間再長孩子就坐不住了。”弗里曼還介紹了一些創(chuàng)作中的具體問題：“開始我們也糾結(jié)于變小后的尼爾斯是用木偶還是用真人，最后決定還是用真人，我相信觀眾是有想象力的，他們不會因為你用了真人，就會覺得尼爾斯沒有變小。”這部劇最大的特色就是“飛”，為了不使舞臺上飛的感覺過于單調(diào)，弗里曼力圖使每次飛的效果都不同，或者隊形變換、或者道具改變，為了與夢境吻合，還采取了像兒童蹺蹺板的形式，使畫面充滿童趣。了解了導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，對舞臺呈現(xiàn)上的諸多疑問也就迎刃而解了。

此次擔(dān)任舞美、服裝、化妝設(shè)計的是2000年悉尼奧運會著名的“深海之夢”及“錫元素交響曲”的總設(shè)計師丹·波特。波特坦言：“作為舞美設(shè)計，最大的挑戰(zhàn)就是你怎樣通過自己的設(shè)計將觀眾吸引到劇場里來。”本劇舞美的風(fēng)格總體非常夢幻，這一點與劇情也是非常契合的。為了便于巡演，硬件的東西并不龐雜，除了移動紗幕可能會有場地限制，其他的硬件都屬于較易移動的。為了使舞臺效果更好，多媒體的運用很出彩，遠幕根據(jù)劇情的要求變幻著，時而山、時而水，時而樹木，時而飛雁……英方團隊的舞美監(jiān)制王晶，是一位中國姑娘，曾經(jīng)是上海歌劇院的舞美設(shè)計，目前在英國發(fā)展。她親歷并目睹了這部劇的誕生，她說：“真的不容易，一個年齡從上世紀(jì)30后到本世紀(jì)Da后跨度幾十年、來自不同國家、意識形態(tài)和文化理念有很大差異的團隊，將這部戲最終呈現(xiàn)出來，酸甜苦辣太多了！”雖有國際大牌加盟，但是這部劇的預(yù)算卻遠遠低于國內(nèi)動輒千萬元制作的預(yù)算，為了節(jié)約成本，這些國際大牌們有時還不得不做些額外的工作，比如就在首演之前，發(fā)現(xiàn)舞臺上巖石臺階的顏色不對，丹·波特和王晶像小工一樣，拿起排刷，俯下身子，一下一下把顏色刷上去。

來自中國的主創(chuàng)人員，有音樂總監(jiān)徐遠嘉，舞蹈編導(dǎo)梁群，藝術(shù)指導(dǎo)沈承宙，聲樂指導(dǎo)王靜瑄，木偶藝術(shù)指導(dǎo)王子斌，雜技藝術(shù)指導(dǎo)丁少安，舞美制作喻業(yè)斌。

出演音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》的演員來自武漢人藝、兒藝、木偶劇團以及海選出來的演員。說實話，這些演員的舞臺表現(xiàn)非常出色。主角尼爾斯的扮演者（首演當(dāng)天）朱磊是海選出來的，來自湖北荊州。這個13歲的小男孩不僅聲音清澈、明亮，而且舞臺感覺非常自然，幾乎沒有表演的痕跡。大雄鵝馬丁的飾演者林立原本是名話劇演員，從未演過音樂劇，平時也不唱歌，他自告奮勇演這個重要的角色，結(jié)果是，演技自然沒得說，歌聲同樣打動人，如果不說，沒有人知道他根本沒有學(xué)過聲樂。阿卡、丹芬、老鷹、狐貍、天鵝女王以及每一個大小角色，無論聲音、肢體、情緒，都始終在劇里，都呈現(xiàn)出了他們所能呈現(xiàn)的最佳狀態(tài)，作為第一次出演音樂劇，能夠達到這樣的效果實屬不易。

此次演出是電聲樂隊現(xiàn)場伴奏，只是由于場地的限制，樂隊放在了幕后，這不能不說是個遺憾。其實，如果觀眾席去掉兩排座椅，將樂隊安排到舞臺前方，效果會更好。談到這個樂隊，卡梅隆說：“這個樂隊是在正式演出之前兩個半星期前臨時組建的，很多人都是還沒有畢業(yè)的大學(xué)生?！币驗闀r間倉促，也因為經(jīng)驗不足，樂隊在整體的表現(xiàn)中似乎弱了一點。不過，假以時日，隨著演出實踐的不斷增多，相信這支年輕的樂隊一定會越來越好。

毋庸諱言，兒童音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》是成功的。當(dāng)然，這并不是說它已經(jīng)完美無缺，逐漸成長、不斷打磨完善是每一部優(yōu)秀作品的必經(jīng)之路。首演之后，音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》將在每周六、日演出三場。除了在本土演出，武漢人藝更希望這部音樂劇能“飛”往全國各地，甚至飛出國門。

在去機場的路上，武漢人藝的張老師告訴我：“上午中方的主創(chuàng)和演員們開了總結(jié)會，會上大家哭得稀里嘩啦的。”是啊，將近一年的時間，每天泡在這個戲里，用田清泉的話說：“投排并非一帆風(fēng)順，正如嬰兒的孕育，許多意外和陣痛時時考驗著我們。中西文化觀念的碰撞，戲劇生產(chǎn)模式的差異，演員招募的困難，劇目宣傳和營銷的薄弱，以及生產(chǎn)經(jīng)費籌集的艱辛等等，都需要我們直接面對和解決?！钡?，這個歷經(jīng)風(fēng)險和陣痛的孩子終于誕生了，并且很健康。之所以健康，我想，是因為武漢人藝有耐心等待這個孩子的出世，沒有拔苗助長，沒有為了某種目的速戰(zhàn)速決，波折和挫折都是難免的，但藝術(shù)規(guī)律是要遵循的，最重要的是有平常心。就像當(dāng)年的拉格洛芙，她寫《尼爾斯騎鵝旅行記》的目的僅僅是創(chuàng)作一部有關(guān)瑞典國家地理方面的類似教材的書，如果一開始她就想著要“沖擊”諾貝爾文學(xué)獎，也許就沒有這部流傳至今的經(jīng)典童話，也就不會有音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》了。