10月25日，弗朗哥·澤菲雷利版《阿依達(dá)》隆重回歸斯卡拉歌劇院，這一輪《阿依達(dá)》的演出是斯卡拉歌劇院為了慶祝威爾第誕辰200周年的“重頭戲”。本輪《阿依達(dá)》一共演出9場，其中6場由中國女高音歌唱家和慧擔(dān)任阿依達(dá)一角，門票早在半年前就一搶而空。我很有幸觀看了這個經(jīng)典制作的首晚演出，真是座無虛席。觀眾里有很多眼熟的老戲迷，還有幾位表情嚴(yán)肅的樂評人，而我在斯卡拉歌劇院度過了一個難忘之夜！

前幾年，米蘭人一直對他們的《阿依達(dá)》表達(dá)著不滿，不是抱怨演員陣容不夠好，就是認(rèn)為導(dǎo)演是敗筆，甚至報紙上還把《阿依達(dá)》稱為“實習(xí)大游行”。很多老戲迷本來是準(zhǔn)備著來喝倒彩的，但從觀眾在和慧出來謝幕時瘋狂的喝彩聲中可以看出，他們都心滿意足了。演出結(jié)束后，我在后臺看到斯卡拉歌劇院的總監(jiān)很興奮地敲開和慧的化妝間，對她說：“你真是太棒！斯卡拉歌劇院最近9年演出的《阿依達(dá)》從來沒有成功過，但今天成功了。”

制作華美音樂處理獨特

澤菲雷利一直是世界歌劇導(dǎo)演界的一位傳奇人物，中國樂迷對他更是異常熟悉，很多人都是看著他導(dǎo)演的《波希米亞人》、《托斯卡》、《圖蘭朵》的DVD了解的歌劇導(dǎo)演藝術(shù)。早在前些年我就看了他在斯卡拉歌劇院導(dǎo)演的《阿依達(dá)》的藍(lán)光DVD，這次身臨其境，現(xiàn)場觀看大師的制作，更是興奮異常！

今年的《阿依達(dá)》仍然沿用了澤菲雷里大師2006年的制作，一如既往地展現(xiàn)了超高的水準(zhǔn)。人物服裝由米萊諾蒂·毛里齊奧擔(dān)綱設(shè)計，可謂美輪美奐。他的舞臺布景充滿了神像、獅身人面像和精美的裝飾物。特別是在第三幕“月光下的尼羅河畔”場景中，棕櫚樹為整個舞臺帶來高貴優(yōu)雅的氛圍。大師總是有很多經(jīng)典片段令人難以忘懷：金光四射莊嚴(yán)開啟的神廟祭壇，主要角色演員在這里向神祈福；膚色朱紅的士兵出現(xiàn)在凱旋場景之中……

那天，斯卡拉歌劇院的聲場特別地好，我認(rèn)為是澤菲雷利所設(shè)計的舞臺—演員身后齊肩高的城墻，為歌劇院增加了音效，讓樂隊及演員聲音以恢宏的氣勢傳遍全場，但唯一的缺點就是限定了整個舞臺的縱深。

那么除了精彩的制作之外，我們所有的期待都寄托在女高音和慧與指揮諾賽德身上，他們會帶來什么樣的表現(xiàn)呢？

音樂的戲劇性是威爾第歌劇的重點。但是，在今晚的演出中，樂池中的斯卡拉歌劇院樂團(tuán)的表現(xiàn)并不完美：小提琴聲部的發(fā)揮不太穩(wěn)定。第一次發(fā)出不協(xié)調(diào)的音色之后沒過多久，小號就有輕微的不合拍。指揮家強(qiáng)安德烈·諾賽德?lián)]動手臂的模樣實在容易讓人聯(lián)想到一只在黑暗中摸索前行的烏。諾賽德曾是杰捷耶夫在馬林斯基劇院的助理，現(xiàn)任都靈皇家歌劇院總監(jiān)。從觀眾席望去，他的身體非常雀躍，好像是在模仿杰捷耶夫和奧倫。在芭蕾舞場景中，當(dāng)樂隊單獨演奏時他甚至興奮地哼唱起來，有時他還會向舞臺和樂池致以飛吻。我可以看到他跳上跳下、非常興奮，就像是一個天真的孩子正策馬疾馳。他的音樂表現(xiàn)沉穩(wěn)、表達(dá)上也算清晰，有他自己的想法。他棒下的音樂時而讓人身處異國，時而又如夢如癡，力量與悲劇色彩相得益彰。

演唱是當(dāng)晚的亮點

意大利歌劇最高殿堂斯卡拉歌劇院這次是有史以來第一次邀請一位亞洲人擔(dān)任《阿依達(dá)》的主角，就像2006年和慧在斯卡拉唱《托斯卡》的時候，也是空前的。

當(dāng)晚的最大亮點當(dāng)然是當(dāng)今世界歌劇舞臺最耀眼的明星——女高音歌唱家和慧！和慧飾演的阿依達(dá)，投入了巨大的情感，特別是在那首我摯愛的詠嘆調(diào)“蔚藍(lán)的天空”中，她的High C平緩松弛，像是一下子電到了我。她的音樂表達(dá)，令人察覺不到一絲刻意、歇斯底里和侵略性的痕跡。每一個唱段、分句都表現(xiàn)得令人無可挑剔，芬芳誘人的聲音，渾然天成，令人心醉。她的音量顯得比其他歌唱家都要大些，顯然是聲音更具焦點，音色有金屬質(zhì)感。這些優(yōu)勢，都讓她能夠輕松駕馭阿依達(dá)這個角色。每次她張口演唱時，聲聲攝人，我的心仿佛都停止了跳動，她的音樂讓我完全進(jìn)入到了角色里。幾百年來無數(shù)歌唱巨匠都在斯卡拉這個舞臺上叱咤歌壇，如今和慧也用她的實力證明了自己的至高地位，每每想起這些我都思緒萬千、熱淚盈眶……

意大利很有聲望的歌劇評論人茱莉亞·格里斯（GiuliaGrisi）寫道：“和慧的表現(xiàn)在此次《阿依達(dá)》中為其奠定了獨樹一幟的風(fēng)格，這次演出幾乎以壓倒性的勝利為這個演出季帶來了令人喝彩的傳奇美聲。Brava！”

歌劇評論的重鎮(zhèn)Opera Click網(wǎng)站寫道：“重音深沉并且咬字精雕細(xì)琢，幾乎令人覺得意大利語就是她的母語?！突蹮o疑可以稱得上是自1985年瑪利亞·齊亞拉成功演繹埃及公主以來，斯卡拉歌劇院所出現(xiàn)的最高水準(zhǔn)阿依達(dá)?！?/p>

意大利發(fā)行量最大的報紙之一的《晚間郵報》發(fā)表了樂評人寶拉·伊索塔（Paolo Isotta）的評論，他是一位聞名世界的歌劇評論家，一向以挑剔而著稱。他說：“對我個人而言，一切都充滿震撼力。她的聲音漂亮飽滿，顫音恰到好處，不多不少，滑音優(yōu)雅，每一個樂句都表達(dá)準(zhǔn)確，意大利語發(fā)音地道清晰?！彼罱€在激烈批評斯卡拉歌劇院，讓斯卡拉幾乎不想在演出中看到他。

演唱拉達(dá)梅斯的是當(dāng)今最好的男高音之一的馬可·貝爾蒂。他那天的狀態(tài)不是很穩(wěn)定。他有時會顯得音準(zhǔn)不夠，有時聲區(qū)不太統(tǒng)一。他的聲音宏亮有余，技術(shù)層面上的問題導(dǎo)致的搖擺不定卻令人覺得整個聲音并不處于一種平衡統(tǒng)一的狀態(tài)中，音量和音色飽滿程度忽上忽下，以及音準(zhǔn)欠缺的情況頻繁發(fā)生。但是到了貝爾蒂最擅長演唱那些需要燃燒熱情和需要雄渾嗓音的段落，他依然上佳。許多降B唱得舒展綿長，他因為自信而沉穩(wěn)，著實令人眼前一亮。第四幕的半音和輕聲，讓他吃了不少苦頭。盡管如此，但是充分投入的表現(xiàn)所最終呈現(xiàn)的效果也足以令我滿足。

安奈瑞斯一角由葉卡捷琳娜·塞門楚克飾演，相比較而言，她的發(fā)揮就稍顯薄弱。她總是令人感覺這個角色的要求超過了她的能力水平，特別是某些略顯暗沉的處理方式，和在某些高音部分夸張的表現(xiàn)，所有這些都令人不免感到遺憾。觀眾大多對她的表現(xiàn)態(tài)度寬容，而《阿依達(dá)》這部歌劇如果沒有了安奈瑞斯這一角色的有力支撐，就會變得殘缺而不夠完整。

頗具說服力的還有出色的阿摩納斯洛飾演者，殺氣十足的安布羅吉奧·麥斯特里。他具有極為漂亮的嗓音，某些分句強(qiáng)而有力的表現(xiàn)和充滿戲劇張力的演繹讓這個角色活靈活現(xiàn)，非常值得肯定。

大祭司拉姆菲斯由馬克·斯波蒂扮演，嗓音嘹亮歌聲優(yōu)美，滑音的處理方式可圈可點。他把這一“冷酷”的角色詮釋除了人情味，讓人對這個悲劇故事更加地感動。

國王飾演者亞歷山大·欽巴留克的表演充滿高貴氣質(zhì)。雖然戲份不大，但是他的表現(xiàn)是令人印象深刻的。

兩名芭蕾舞者比阿特麗絲·卡爾博內(nèi)和馬克·阿古斯蒂諾的完成程度也很高。另外，斯卡拉歌劇院舞蹈學(xué)院培訓(xùn)學(xué)校的小舞者在第二幕凱旋場景中熱情洋溢的舞蹈表現(xiàn)也非常值得稱贊。

當(dāng)然，在所有觀眾眼中最大的成功應(yīng)該歸于光芒四射的阿依達(dá)——和慧。特別是一個亞洲歌唱家登頂世界最高歌劇殿堂斯卡拉歌劇院我作為一個中國人我感到特別自豪！如今和慧每到一處都會引起轟動，在高手如林的歐洲樂壇得到認(rèn)可必定是付出了巨大的努力。我期待和慧的歌唱生涯更加輝煌，早日再次回到祖國演唱！