摘 要：張愛玲是一位富有才情而命運多舛的女作家。她的小說如實描寫了老中國兒女的百態(tài)圖，塑造了許多個性鮮明的女性形象，淋漓盡致的解剖了女性的劣根性，她所解剖的許多國民性的弱點，是整個人類的人性弱點。

關(guān)鍵詞：劣根性 個性鮮明 人性弱點

中圖分類號：I054 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）09（b）-0068-02

張愛玲是一位富有才情而命運多舛的女作家。她自小熟讀《紅樓夢》《三國演義》《歇浦潮》《醒世姻緣》《金瓶梅》等作品，深受其影響。童年生活的不幸，使她比同齡的人早熟；舊式家庭的浸淫，戰(zhàn)爭風雨的洗練，個人天性的敏感領(lǐng)悟，使她在二十多歲時就創(chuàng)作出了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《傾城之戀》《金鎖記》等膾炙人口的作品，一時紅遍上海。

張愛玲的作品始終以寫普通人的平凡生活為主旨，時代、國家、革命等一切大的題目都被濃縮在家庭生活的一幕或一角。她以女性敏銳細膩的感覺和睿智的洞察力，從愛情、婚姻、家庭等方面入手，如實描寫了老中國兒女生活的百態(tài)圖，揭示了她們的弱點，特別是女性的弱點。半殖民地化的滬港洋場，女性的人性扭曲、變態(tài)，她們的原始的野性的放縱、性意識的開放與畸形；千百年來的封建禮教、宗法思想束縛下女性形成的道德、倫理觀念的沉積與心態(tài)，以及這些女性在男權(quán)社會中遭受的肉體的摧殘與精神的斲傷。張愛玲用現(xiàn)代人的眼光，窺視那過了時的家庭及其生活場景，從“性、愛情、女性傳統(tǒng)美德”等視角切入，展示了女性的生存狀態(tài)、情感狀態(tài)、女性與社會的關(guān)系狀態(tài)，深刻解剖著女性的劣根性。

1 性的扭曲與變態(tài)—— 女性的生存狀態(tài)

《沉香屑·第一爐香》是張愛玲的第一篇傳奇故事，小說著力描寫了梁太太這個驕奢淫逸的蕩婦形象。早年為了錢財，她不惜和家人鬧翻，嫁給比她大幾十歲的富商梁季騰做小。丈夫在世時，她就恣意胡為。丈夫去世后，留給她一大筆遺產(chǎn)，她更加肆意放縱。正如她的丫頭睇睇罵她的話：“喬家一門子老的小的，你都一手包辦了，他家七少奶奶新添的小少爺，只怕你早下了定了。連汽車夫你都放不過。”[1]活畫出了這個淫婦的丑惡嘴臉。她三日一小宴、五日一大宴，不但自己家里舉辦各種名目的送別宴、茶話會等，還參加別人家里舉辦的宴會，這類形式的宴會是她們勾引男人的機會，也成了她們調(diào)情的場所。

梁太太的形象是半殖民地化的滬港洋場，女性傳統(tǒng)意識與資本主義性聯(lián)姻產(chǎn)生的怪胎，她是女性人性惡的化身。她的性開放到了淫蕩的極限，原始的、本能的、野性的性欲沖動與放縱構(gòu)成她全部的生活與最顯著的心理特征。小說展示了滬港洋場高等華人空虛、腐爛、墮落、變態(tài)的靈魂。作品啟示人們，從梁太太的這種腐朽墮落，令人唾棄的生活中應(yīng)吸取教訓，把持住自己，過一種有意義的人生。

《連環(huán)套》里的霓喜，十四歲時就被養(yǎng)母賣給雅赫雅，和雅過了整整十二年，生兒育女，而雅就是不娶她。為了報復(fù)，她用她美好的身體、勾魂攝魄的眼睛，倚門賣俏，隨時隨地調(diào)情。霓喜跟了許多男人，卻沒有一張和男人的合影，連一紙婚書也未曾拿到?！皬纳飳W家的觀點看來，賽姆生太太（霓喜）曾經(jīng)結(jié)婚多次，可是從律師的觀點看來，他始終未曾出嫁?！盵2]

《紅玫瑰與白玫瑰》里的王嬌蕊是都市上流蕩婦，她的泛濫的愛與霓喜別無二致，不同的是，霓喜吃著炸過油的豆餅，她吃的是精飼料罷了。

在張愛玲的“霉綠斑斕”的銅香爐中，燒著的往往是外國現(xiàn)代派常見的題材的沉香：性心理、性變態(tài)、情結(jié)、人格分裂等等，“亦洋亦古，非中非西”是張愛玲作品的特色。她所揭示的存在女性身上的弱點不是個別女性具有的，而是眾多的女性所共有的，整個環(huán)境的大氣候加之女性自身的因素使女性的性意識開放與畸形，女性的人性扭曲、變態(tài)、病態(tài)。

2 真情難覓—— 女性的情感狀態(tài)

《傾城之戀》里的白流蘇，她少不更事，輕言離婚，哥嫂花光她的錢后，便整日價風刀霜劍。一個機遇，讓范柳原垂青于她。于是，炎熱的夏天，她悲憤、凄涼又滿是喜悅冒險的出走了，和范柳原玩起了愛情游戲。她的出走不同于娜拉的出走，她不是徹底和舊家庭決裂，不是尋求自身的徹底解放，去實現(xiàn)自己的人生價值，而是為了尋找另一處港灣，尋找另一處避護所。她的面前，新舊中西文化種種畸態(tài)或常態(tài)雜交，充滿了五光十色的誘惑和刺激。她要叛逆，要冒險，哪怕沒有后路，哪怕真情難覓。她和葛薇龍、王嬌蕊一樣，仍舊是可憐的女人。她的失意得意，始終是下賤難堪的。她永遠走不出家庭生活的圈子?！白叩侥膬喝ツ?？”“走！走到樓上去！”[3]張愛玲深刻揭露了封建禮教和家庭制度的弊端，暴露其無愛的真相。

《金鎖記》里的曹七巧，為了攫取金錢，她由一個油坊的女兒變?yōu)榻^的二奶奶，侍候廢人姜家二爺，過著死人似的生活。

丈夫去世后，她終于得到了她用十五年的青春換來的錢。昔日情人姜家三爺主動找她，她雖心旌搖蕩，但她知道姜季澤找她，不是為了她的肉體、她的感情，而是為了金錢，便斷然哄走了季澤。金錢鎖住了情欲。“多少回了，為了要按捺她自己，她拼得全身的筋骨與牙根都酸楚了?！盵4]為了金錢，她親手葬送了自己的愛情，金錢也鎖住了她的靈與肉，使她變態(tài)到不顧人倫、惡的程度。她折磨死了兒子的媳婦和妾，與兒子的關(guān)系，母子戀中包含著性愛，她親手扼殺了女兒長安兩度快樂的時光，長安在其母的淫威之下屈服，她覺得舍棄人生幸福是“一個美麗而蒼涼的手勢?！盵4]曹七巧是一個徹底的惡人。

《金鎖記》是張愛玲那沒有愛的大家庭的饋贈，自小熟讀《紅樓夢》的她，以罕見的早熟和興趣，注目思忖著那時代那家族，揭開了舊家庭虛偽的面紗，暴露封建大家庭制度的吃人本質(zhì)。小說展現(xiàn)了時代的變遷、大家族的分崩離析、人性的扭曲變態(tài)。兄妹、姑嫂、夫妻、叔嫂、母子、母女、戀人……縱橫交錯幾代幾家形形色色的婚姻，卻又清晰分明，讓人過目難忘，人世間沒有誰能把“愛”象她能刻畫得如此淋漓盡致—— 人間無愛。

張愛玲小說中的女性大多沒有真正的愛情，只有成家的要求。在改朝換代或異族統(tǒng)治時期，這些女性時時感到生存的威脅，為取得一己生存，進行不屈不撓的奮戰(zhàn)，從而扭曲了人性。她們認識不到要取得生存的權(quán)力，就要平等的參與社會解放，獲取經(jīng)濟自主、政治平等……而不是謀取金錢、建立家庭、依靠男子生活。而這又恰恰反映了那個時代中國大地上絕大多數(shù)的女性的真實情形，是生活的真正面目。人們讀了不覺得怪異，符合生活邏輯。試想：在那樣一個背景下的中國女人，即使是知識女性也無可奈何，真正覺悟了的女性，寥若晨星。這也正是作者最感悲慟的。正因為如此，她才要把這現(xiàn)實暴露出來，以警醒世人。張愛玲的這些作品深沉的社會意義也正在這里。

3 恪守封建禮教與善良的地母精神—— 女性與社會的關(guān)系狀態(tài)

《小艾》里的席五太太，是新舊時代交替中的一位封建遺少的太太。在丈夫的眼中，她只是徒有虛名。丈夫?qū)λ芾涞辉拐煞?，而歸罪于她的娘家人、婆家人。在席五太太的眼中，丈夫的喜好就是她的喜好，她從無自己的主見，無自己的好惡。她始終把自己和丈夫拴在一起，從不抗爭，不抱怨，最終落了個臨死也未見丈夫一面。

席五太太使我們看到了舊中國兒女的奴性，女性的自主意識還沒有被喚醒，女性還未徹底獲得解放。這正如魯迅先生所說：“那些愚弱的中國人，即使體格如何健全，也只能充當看笑的材料和看客罷了?！毕逄纳且欢讶?，沒有生命的意義。

《創(chuàng)世紀》里的祖母紫薇，經(jīng)濟上雖然有獨立權(quán)，丈夫兒子都靠她養(yǎng)活，但精神上還未獲得獨立：“她這世界里的事向來是自管自發(fā)生的，她一直到老也沒有表示意見的習慣?！盵2]從未想過應(yīng)該怎樣去過一種新的生活，整天生活在無歡樂無愛的家中。她認為這一切都是命，命中注定她要一輩子渾渾噩噩的活下去。愛情、幸?！@一切都不重要，重要的只是保全自己的性命。

席五太太、紫薇，是永遠生活在沒有陽光里的大殿里的玩偶，她們都是“幾乎無事的悲劇”的犧牲品，她們屈辱的生命表明封建倫理道德對人們思想的戕害已深入到了骨髓。

張愛玲筆下的這些女性，已喪失了社會角色，只能扮演家庭角色。在家庭，以滿足男性來使自己的存在合法化。她們之所以忍受巨大的內(nèi)心痛苦，為的只是維持那不像家的家。她們認為家垮了，丈夫垮了，自己也就完了。

漫漫歲月，女性因襲著歷史的重負，卻也對自身的歷史悲劇長期認同。作者從這些不同的人的人生經(jīng)歷中對封建的三從四德、三綱五常的倫理道德對婦女的殘害進行了多視角、多層次的揭露，這種封建禮教的“心靈桎梏”構(gòu)成了婦女的人生悲劇的淵藪。它既有源于自身的自我封閉，也有來自他人的干預(yù)遏制；既有公開的有意識的阻遏，又有不自覺的潛意識的約束；既潛存于先輩的意識中，又滲透到后輩的觀念里，并構(gòu)成了一種接力棒式的惰性力，約束著他人，更限制著自己。她們深受其害，又執(zhí)迷不悟，以一種無意識的自我遏制，自己爬不出深淵，又把他人退下陷阱。

張愛玲在這種多角度對女性世界的考察中，為我們描繪出了新舊交替時代不同環(huán)境下女性生活的百態(tài)圖。深刻剖析了千瘡百孔的女性心獄，揭示艱難曲折的女性心路歷程，從不同側(cè)面反映了婦女的悲劇命運。張愛玲對家庭、對婚戀、對倫理道德的國民性弱點的揭露，是非常深刻的。對滬港洋場家庭及家庭中的男女老少，尤其是女性的弱點、缺點的暴露，現(xiàn)代文學史上幾乎沒有一個女作家能比得上她。張愛玲小說中這些女性人物的悲劇命運深深打動了讀者的心，使人們認清了封建禮教和家庭制度的弊害，看清了其無愛的真相，也使人們能正視女性自身的弱點、缺點，驚醒女性，不能再沿著老路走下去，應(yīng)當尋求并踏上正途?！皬垚哿釣轸斞钢蟮谝蝗恕盵5]張愛玲的冷峻陰柔的寫實風格被許多女性小說家所師承，張迷張癡的隊伍也越來越長。張愛玲不愧為一位創(chuàng)造了一種獨特風格的尊師式的優(yōu)秀作家。

參考文獻

[1]張愛玲.張愛玲作品集·第一爐香[M].花城出版社.

[2]張愛玲.張愛玲作品集·張看[M].花城出版社.

[3]張愛玲.張愛玲作品集·流言[M].花城出版社.

[4]張愛玲.張愛玲作品集·傾城之戀[M].花城出版社.

[5]胡辛自選集·張愛玲傳[M].作家出版社.