書畫大家的落款印章千姿百態(tài)，各具特色，有的直抒心志，有的懷念故土或心愛之物，詼諧幽默，妙趣橫生?，F(xiàn)代著名畫家傅抱石的很多畫作的閑章更是別致，名曰：“往往醉后”。表示得意之作皆得之于酒的幫助，由此可見酒與傅抱石畫作的特殊關系。

傅抱石（1904-1965），江西新余人。青年時酷愛繪畫、書法、篆刻，1933年得徐悲鴻資助，留學日本帝國美術(shù)學校，1935年回國到南京中央大學藝術(shù)系在教，建國后曾任江蘇國畫院院長、中國美協(xié)副主席。擅畫山水、人物，能篆刻，傳世作品有與著名畫家關山月合作、陳列于北京人民大會堂的巨幅山水畫《江山如此多嬌》、《柳下聞吟圖》等。1958年人民美術(shù)出版社出版《傅抱石畫集》。他還是一位美術(shù)理論家，著有《中國繪畫理論》、《中國美術(shù)年表》、《中國山水人物畫技法》、《中國繪畫研究》等。

傅抱石作畫時，身邊是少不了一壺酒的。他常常一手執(zhí)筆，一手執(zhí)壺，不時仰頭飲上幾口，酒像一團火一樣從喉管滑入胃中熊熊燃燒，燒起一腔豪情。于是筆在手中，壯氣盈胸，肆意揮灑勾勒，抒發(fā)滿懷激情。筆下涌現(xiàn)幅幅波瀾壯闊的佳作，處處流露酒的神韻，其氣勢如萬馬奔騰，波濤洶涌，而且往往奇峰突起，給人以心靈上的震撼。而另有一類作品，則神清氣閑，深得酒之韻味，如描繪陶淵明的《寒林沽酒圖》，疏林薄霧之中，陶淵明與書僮沽酒吟詩，緩步前行，畫面靜謐散淡，人物飄逸自然，情境與心境融而為一。陶淵明亦是飲中君子，傅抱石畫陶淵明，可謂意氣志趣相投了。

傅抱石飲酒，還有一段有趣的佳話。1958至1959年間，傅抱石與著名畫家關山月合作，為人民大會堂繪制毛澤東詩意巨幅山水畫《江山如此多嬌》。當時國家經(jīng)濟正值困難時期，供應十分緊張。傅抱石在作畫時買不到酒喝，口內(nèi)苦淡，靈感枯竭，畫興索然，縱有澎湃激情也難以表達。無奈之間，他試著給周總理寫了一封信，傾訴無酒之苦，請求總理能特批一些酒。周總理看罷信，不禁為傅抱石的直率而笑了，他理解藝術(shù)家的苦衷，立即派人給陷于困頓之中的傅抱石送去了好酒。傅抱石拿到酒，不禁喜上眉梢，一打開瓶蓋，一股醇香撲鼻而來，精神立即為之一振。再喝上幾口，陶醉在甘洌的酒味之中，有如久旱逢甘霖，更為周總理的理解體貼和熱情關懷而感激萬分。美酒潤筆，真情動心，傅抱石激情勃發(fā)，靈感頓生，很快與關山月構(gòu)思創(chuàng)作出《江山如此多嬌》。這幅大氣磅礴的巨作深受中外貴賓的好評，連毛澤東主席也表示贊許，認為較好地體現(xiàn)了詩句的意境。

酒是傅抱石作畫靈感的源泉。他的畫藝得之于酒，幾乎非酒不畫，同時他也深知酒之危害。他說：“昔陳老蓮、高鳳翰、許友介……諸大師，均毀于酒；而我過去最敬佩的日本近代畫家幸梅嶺、橋本關雪……也毀于酒?！彼苍啻卧囍渚?，但終未成功。酒是傅老藝術(shù)生涯中的靈魂，沒有了酒，很難說藝術(shù)之樹還能長青。嗜酒而深知酒之害，戒酒又難以斷酒，這就是傅抱石矛盾的心態(tài)。

美酒激發(fā)了傅抱石的創(chuàng)作靈感，也嚴重損害著他的健康。與很多以酒為魂的文人墨客一樣，他最終被酒奪去了生命。1965年，傅抱石應上海市委之邀，為新建的虹橋國際機場作畫。畫將結(jié)束時，他提出要回南京與家人共度國慶節(jié)。臨行前，華東局負責人魏文伯設宴款待，上海文藝界的朋友紛紛前來作陪。傅抱石在宴會上暢飲美酒，談笑風生，而且雅興大發(fā)，散席后當場揮毫作畫。誰知這一畫竟成絕筆！由于上了年紀，加之飲酒過量，回南京的第二天，傅老便感身體不適，因腦溢血昏迷不醒，留下了尚未出版的五六十萬字的手稿和500余件沒來得及落款的字畫，撒手人寰。

傅抱石辭世時僅61歲，當時他的國畫藝術(shù)已到了爐火純青的境界。一般書畫家都比較長壽，60出頭正是藝術(shù)盛年，如果不是嗜酒過早地離世，他應該可以留下更多的珍品，實在令人扼腕痛惜！