由于在倫敦舉行，此次參展的畫廊以歐洲和美國的畫廊為主。當(dāng)然，隨著藝博會全球化的大趨勢，博覽會還邀請了來自巴西、中國、哥倫比亞、匈牙利、印度、韓國、墨西哥和南非等國家和地區(qū)的畫廊參加展會，共計有來自30個國家的152家畫廊參展。

今年的博覽會增設(shè)了“焦點”（focus）和“框架”（Frame）兩個展覽單元。其中，參加“焦點”單元的畫廊是那些具有10年以上經(jīng)營年限的畫廊，他們可以在這個單元做特別的展覽。“框架”單元主要是針對那些年輕的畫廊，他們可以在這個特色的單元帶來一位藝術(shù)家的個展。但是，要想?yún)⒓印翱蚣堋眴卧膊皇悄敲摧p而易舉的事情，每個參展的畫廊都要先過策展人羅迪戈·莫拉（Rodrigo Moura）和蒂姆·薩特·瑞麗（Tim Saltarelli）的這一關(guān)。

繼去年之后，博覽會在今年再度推出弗瑞茲大師展（Frieze Old Master）。增設(shè)大師展的目的主要為了擴(kuò)展博覽會的受眾面，使其能夠變得更加豐富多彩，滿足喜好不同種類藝術(shù)品藏家的多重口味，使弗瑞茲藝博會不只被標(biāo)簽化為“當(dāng)代藝術(shù)博覽會”，這種變化也是博覽會對藏家需求多樣化的應(yīng)對措施。例如，瑞士的巴塞爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會就從前幾年開始，展覽現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，而不僅僅局限于當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

此外，弗瑞茲當(dāng)代藝術(shù)博覽會仍然保留原有的“弗瑞茲計劃”（Frieze Project）、弗瑞茲電影、弗瑞茲對話和雕塑公園、展位獎等重要單元。其中，展位獎會由專家評委團(tuán)對參加弗瑞茲展會的各國畫廊進(jìn)行評選，評選的標(biāo)準(zhǔn)主要依據(jù)畫廊如何展覽藝術(shù)家的作品。最佳展位獎最終被來自倫敦的Ca bi net畫廊獲得，獎金1萬英鎊。另外值得一提的是“開端”這個項目（Outs et/Frieze Ar t Fair Fund to Benefit t heTate Collection）。這個項目是由弗瑞茲博覽會與泰特美術(shù)館和Outset當(dāng)代藝術(shù)基金會三方合作的，目的主要是用來支持新藝術(shù)，由outset當(dāng)代藝術(shù)基金會提供資金，使得泰特美術(shù)館可以在弗瑞茲博覽會上購買一些重要的作品作為收藏。這個項目自2003年實施以來，已經(jīng)為泰特美術(shù)館提供了超過100萬英鎊的費用，來收藏藝術(shù)家的作品，目前該基金會已經(jīng)收藏了61位國際知名藝術(shù)家的90件作品。最終，來自紐約、倫敦、伊斯坦布爾、柏林四家畫廊帶來的藝術(shù)家的作品被收藏。

缺少中國聲音

高古軒畫廊、英國本土的利森畫廊、白立方畫廊、瑪麗·古德曼畫廊、洛杉磯的布魯姆坡畫廊、佩斯畫廊等歐美重要的畫廊依然如約參展。盡管博覽會也在新聞稿里面說了會有來自中國的畫廊參加，但中國的畫廊近年來參展的數(shù)量很少。長征空間是弗瑞茲倫敦藝術(shù)博覽會的?？停衲赀€有一家來自中國的畫廊是廣州的維他命空間。總體來說，弗瑞茲倫敦博覽會的參展畫廊仍以英國本土和歐美的畫廊為主。中國畫廊與弗瑞茲藝術(shù)博覽會近年來互動較少，一方面與中國當(dāng)代藝術(shù)市場調(diào)整有關(guān)系，國內(nèi)很多當(dāng)代藝術(shù)畫廊經(jīng)營受到了當(dāng)代藝術(shù)市場調(diào)整的影響。此外，弗瑞茲倫敦藝博會對于參展畫廊的要求門檻很高，也對想入選的畫廊有較高的要求。此外，從地緣角度而言，在倫敦舉行的博覽會主要關(guān)注英國及歐美當(dāng)代藝術(shù)，也是不足為奇。當(dāng)然，很多國內(nèi)畫廊將參展的重點放在了5月底的香港巴塞爾，也是另一方面的原因，因為這對很多國內(nèi)畫廊來講，無論是從成本支出還是地利方面，都更加經(jīng)濟(jì)和方便。

大中小畫廊皆有收獲

衡量一個藝術(shù)博覽會優(yōu)秀與否的指標(biāo)，其實不應(yīng)該僅僅只是一個博覽會的成交額。就像很多參展的畫廊主說的那樣：“在博覽會上，大家都在談?wù)搩r格，但去認(rèn)真關(guān)注藝術(shù)家的作品質(zhì)量，品評藝術(shù)家作品的價值的人卻越來越少?！钡芫彤a(chǎn)生了，作為一個藝術(shù)品銷售和交易的中介平臺，畫廊在參會上的成交狀況，又的的確確是衡量一個藝術(shù)博覽會的重要指標(biāo)，要不，很多畫廊跨國跨洲參展圖什么？

實際上，弗瑞茲倫敦博覽會能做到第11屆，就是因為它地處倫敦這個全球藝術(shù)品交易中心和大藏家聚集地，這是吸引很多畫廊參展的重要原因。在今年的展會上，無論是大畫廊還是中小畫廊，皆有自己的收獲。例如，豪斯沃斯畫廊（Haus er Wi r t h）的負(fù)責(zé)人伊萬·沃斯就表示：“當(dāng)前的市場狀況下，對于成功藝術(shù)家資源的競爭，在畫廊之間變得越來越激烈?！蔽炙巩嬂仍赩I P預(yù)展，就售出了藝術(shù)家馬克·布拉德福德（Mark Bradford）的作品《a women with A btt of color》，作品的售價為72 . 5萬美元。另一件售出的是藝術(shù)家斯蒂令·盧比（Sterli ng Ruby）的作品《sp2 4 6》，它以55萬美元的價格，被一家歐洲私人基金會收藏。佩斯畫廊售出了巴西藝術(shù)家Vi k Mu n iz的作品《Apol loand the cumaean sibyl，after GiovanniDomenico 2007》，作品價格為8萬美元。在大衛(wèi)·偉尼爾（David Zwirner）畫廊代理的哥倫比亞27歲年輕藝術(shù)家奧斯卡·莫瑞羅（Oscar Murillo）的作品銷售很看好，他的作品《Urgenctes In Time No.3》以12萬美元的價格售出。

但不少中小畫廊抱怨很多大的畫廊從他們的手中搶奪優(yōu)秀藝術(shù)家的資源，倫敦本地的Campoli Presti畫廊負(fù)責(zé)人艾曼拉·堪坡里（Emanuela Campoli）就抱怨很多大畫廊從他們手中搶奪年輕藝術(shù)家的資源，這些畫廊很多都來自美國。在南非經(jīng)營的古德曼畫廊（Goodman Gallery）的負(fù)責(zé)人也認(rèn)為，現(xiàn)在的畫廊越來越多，競爭越來越激烈，他們吸引和與藝術(shù)家合作的方式也越來越有競爭力。

這種現(xiàn)象與目前有越來越多的畫廊在全球各地開設(shè)分支畫廊有關(guān)，因為這些畫廊參加越來越多的藝術(shù)博覽會，他們比以往需要更多的庫存，豪斯和沃斯畫廊、大衛(wèi)·偉尼爾畫廊、麥克·維納畫廊、高古軒畫廊和佩斯畫廊都在去年開設(shè)了新的分支畫廊，而且有更多的畫廊加入到這個擴(kuò)張的行列里來。例如，紐約的瑪麗·古德曼畫廊就準(zhǔn)備在明年秋天，在倫敦的金色廣場開設(shè)在倫敦的分支畫廊。對一些畫廊而言，他們不得不擴(kuò)張，否則就會被其他畫廊落下，法國的畫商埃繆爾·珀特（Emmanuel Perrotin）上個月就在紐約開始了新的畫廊，因為他為了保住與他合作的藝術(shù)家。他解釋道：“我不是想成為最大，只是我不想失去藝術(shù)家的資源”。

盡管中小畫廊有這樣的抱怨，但今年很多中小畫廊銷售得不錯。這些中小畫廊，很多帶來的都是已經(jīng)上了年紀(jì)的藝術(shù)家的作品，例如馬德里的馬斯特布娜（Ma ister ra l buen a）畫廊就帶來了西班牙藝術(shù)家內(nèi)斯塔·薩名哥·狄澤特（NestorSaanmiguel Diest）的作品。這位在藝術(shù)家作品開幕式時就吸引了很多參觀者的目光，價格也比較低，從750歐元到15000歐元。日本東京的Take Ninagawa畫廊帶來的是88歲日本藝術(shù)家Tsuruso Yamazaki的作品，他是物派的創(chuàng)始成員之一。

該畫廊還帶來了5 8 歲日本藝術(shù)家S h i n ro Oht a ke的作品。柏林的Aa n a ntZoo畫廊帶的是62歲克羅地亞藝術(shù)家瓦拉多·馬泰克（Vlado Martek）的作品，這位藝術(shù)家的作品在開幕當(dāng)天就賣出了9件，其中包括這位藝術(shù)家在2011年創(chuàng)作的《自畫像》，價格為4000歐元。這些中小畫廊帶上了年紀(jì)及且被市場低估的藝術(shù)家的作品，主要是為了吸引藏家的注意力，提高他們的關(guān)注度。