作家艾蕪說：“寫作還有一個過程，就是修改過程。修改時，把作品當(dāng)成不是自己的，從別人的角度上去吹毛求疵，冷靜地修改?！碧票朐凇蹲x書作文譜》中也說：“文章不能一做便佳，須頻改之方入妙耳。此意學(xué)人必不可不知也?！蓖ㄟ^反復(fù)修改，寫作者會積累寫作經(jīng)驗，領(lǐng)悟文章“入妙”之法。

那么，作文修改之中究竟蘊涵著怎樣的玄機呢？

一、修改的原則

修改作文應(yīng)堅持整體調(diào)整的原則，就是先從宏觀角度分析（結(jié)構(gòu)的調(diào)整），而后處理具體的字、詞、句、標點符號、修辭等細節(jié)。我們可以先從寫法（即謀篇布局）上進行診斷，審視包括文章結(jié)構(gòu)、文章立意、材料取舍、寫作方法、寫作技巧等方面的毛病。通觀全文，從大處著眼，對文章的主題（中心）、觀點、結(jié)構(gòu)、體式、材料進行認真的審視，看文章對客觀現(xiàn)實的反映是否恰當(dāng)，是否體現(xiàn)了作文的要求，是否易于被讀者接受（聆聽、感悟）。然后，就對字、詞、句、標點符號等存在的問題進行修改，推敲琢磨，精益求精。

二、修改的方法

一般來說，文章如果出現(xiàn)了“紛”“板”“孤”“枯”“直”“俗”等問題，就需要加以修改。

1.“紛”，就是紛擾、冗繁、雜亂。諸如材料臃腫，思緒混亂，橫生枝節(jié)等毛病都屬于此類。對于“紛”，宜采用“調(diào)”法，即對原文的結(jié)構(gòu)順序或某些詞句進行邏輯或表達上的調(diào)整，使文章簡潔明快，首尾圓合，脈絡(luò)分明，詳略得當(dāng)。

2.“板”，就是刻板、呆滯。文章格式、語調(diào)上千篇一律，沒有變化，固然令人讀之乏味；思想內(nèi)容上就事論事，平淡膚淺，不會舉一反三、由表及里，或是不懂得如何通過寓意和聯(lián)想的方式來深化主題，同樣也是“板”而不“活”的表現(xiàn)。對于“板”，宜采用“改”法，即對原文的語言進行必要的潤色和錘煉，或運用聯(lián)想開拓思路，或改變結(jié)構(gòu)、變換手法，以便更生動活潑地展示主題。

3.“孤”，就是內(nèi)容或論據(jù)單薄，角度單一。只有紅花，沒有綠葉；只會“單線平涂”式地直敘，不會運用背景、旁證、對比、映照等輔助材料和手段來充實文章內(nèi)容和加強文章的感染力。對于犯了“孤”病的文字，宜采用“增”法，即增加、補充有關(guān)內(nèi)容，增補某些修飾文字。

4.“枯”，就是干癟、枯澀。這主要是由于材料的單薄和語言的貧乏所造成的。對于犯了“枯”病的文字，宜采用“增”法，使其“豐腴”起來。這就要求我們平時要加強調(diào)查研究和多進行觀察生活的訓(xùn)練，積累素材，豐富詞匯。在寫作中，要把平時語言表達訓(xùn)練中的“擴展語句”“仿寫句式”等技能施展出來，借助聯(lián)想，運用修辭手法，把句子改得內(nèi)容更豐富，更有文采。

5.“直”，就是淺露、直白。與之相對的“婉”含有“曲折”“委婉”兩方面的意思?！扒邸币笥凶兓?，不平鋪直敘，編寫故事要有矛盾沖突，展開論述要能伺隙乘虛，文章才能波瀾起伏?！拔瘛币蠛詈蜕畛?，要善于把作者的思想和感受滲透在具體的敘述描寫之中，不要空講抽象、生硬的大道理。對于犯了“直”病的文字，宜采用“增”法或“調(diào)”法。比如，增加描寫景物的文字以渲染氣氛，或暗示情節(jié)的發(fā)展；或?qū)⑹录母叱辈糠终{(diào)至開篇，制造懸念，引人入勝。

6.“俗”，就是粗鄙、庸俗。這牽涉到語言文風(fēng)和思想情趣。對于犯了“俗”病的文字，如果通過“改”的方法不能使其煥發(fā)出高雅的情趣，就只好直接刪除那些鄙俗、粗俗的文字。

三、修改的驗收

修改并不是寫作的最后一步，對于修改后的文字，還需要進行驗收，以保證修改后文字的質(zhì)量。要檢驗修改后的文章是否達到了要求，可將修改后的文章從頭到尾默讀一遍，通過“口治”與“耳治”再次進行檢查。所謂“口治”，指憑語感默念文章，感覺哪里不順口，就在哪里斟酌潤色。所謂“耳治”，指口念耳聽，聽著感覺哪里不順耳，就在哪里加工調(diào)整。經(jīng)過這幾道工序，文章就會逐步完美起來。