僅僅在兩年前，新水墨似乎還處于藉藉無名的階段，

身處傳統(tǒng)水墨與當代藝術(shù)之間，令新水墨的身份稍顯尷尬。而轉(zhuǎn)瞬間，它卻成為資本市場熱捧的對象。

當代水墨的拍賣大約自2003年就開始了，2010年開始受到廣泛的關(guān)注，直到2012年，新水墨以“黑馬”之姿在藝術(shù)品市場整體下滑之時脫穎而出。

2012年5月，當眾多拍賣公司還沉浸在拍場失利的消極情緒中時，中國嘉德國際拍賣公司推出了一個叫做“水墨新世界”的全新項目。按照策劃人的說法，“新水墨”雖仍沿用水墨的材質(zhì)和媒介，但關(guān)注的問題和思考的方式卻是當下的。當時入選“水墨新世界”的藝術(shù)家群體也頗為廣泛，既有谷文達、徐累、朱偉、李華弌、劉慶和、李津、武藝等當代水墨畫家，也有如方力鈞、岳敏君、毛焰、王音等當代藝術(shù)家的水墨作品?！八率澜纭弊罱K成交比率超過90%，成交額達到1380萬元。雖然總額并不壯觀，但普遍被認為泡沫較少。

受此好消息的影響，北京保利國際拍賣公司在2012年秋季也推出了“中國當代水墨中堅力量”專場，成交總額達到3387萬元，成交率86.27%，與同期油畫雕塑專場的“崩盤”、“黑色星期天”等結(jié)果形成鮮明對照。隨后北京榮寶齋推出了“新人新水墨”專場，以當代中國畫壇中堅力量與新銳藝術(shù)家為主體；香港天成國際拍賣的秋拍，也以“當代文人”作為主題專拍，推出當代水墨。自2012年春拍伊始，新水墨在國內(nèi)頗具實力的拍賣公司力推下，市場熱度明顯升溫。

為什么當代水墨市場會突然爆發(fā)？如果將傳統(tǒng)水墨和當代藝術(shù)視為兩極的話，當代水墨相比之下可以算是比較容易被藏家、尤其是新生代藏家所接受的藝術(shù)形式。傳統(tǒng)水墨和當代藝術(shù)市場經(jīng)過多年的發(fā)展，已經(jīng)比較火爆，風險也在不斷積累；相比之下，新水墨市場的上漲空間更大，近幾年來，很多人對中國當代水墨畫的興趣都在與日俱增。新水墨的火爆，與其說是水墨畫自身的發(fā)展所致，倒不如說是在市場的調(diào)整期，資本選擇了當代水墨作為新的增長點。Art Price與AMMA在《2012年度藝術(shù)市場報告：東方與西方的對話》中也指出，藝術(shù)品市場的調(diào)整期會帶來新的探索和實驗，當代實驗水墨就是其中之一?？梢哉f，作為二級市場的拍賣行，其實更占據(jù)主動權(quán)，掌握著藝術(shù)市場的風向標。

近年來，亞洲以至國際對水墨藝術(shù)的興趣都漸趨濃厚。紐約蘇富比拍賣行今年三月推出的“Shuimo”展售會，呈獻了第一代突破水墨傳統(tǒng)的當代名家作品，展覽讓大家有機會探究和了解一眾仍未被完全發(fā)掘的新一代青年藝術(shù)家創(chuàng)作。佳士得拍賣行在同期同城，也舉辦了“閱墨：中國當代水墨畫展”。這個在曼哈頓中城開幕的展覽，聚集了劉國松、劉丹、李華弌、徐冰等真正重量級的水墨畫家。佳士得希望通過類似活動推廣中國當代水墨畫，并慢慢將當代水墨發(fā)展成一個獨立的拍賣項目。

新水墨藝術(shù)家們面對著大都會急速轉(zhuǎn)變的步伐，透過對傳統(tǒng)水墨的探索，演繹他們的當代視覺景觀，并闡釋自己獨特的視野。他們既扎根于傳統(tǒng)水墨，也不斷對水墨的特質(zhì)、藝術(shù)的理念及新想法、素材、技巧進行實驗，力求締造個人化的藝術(shù)語言。藝術(shù)家們的不同背景成就了他們迥異的風格，雖然仍是使用傳統(tǒng)繪畫技巧，繪制出的卻是符合時代特色的新水墨世界，因而會帶給觀眾耳目一新的感覺。這些作品記錄當下社會，貼近大眾生活，有著天然的親和力。

當然，“新”是一個相對的概念。在如今的當代書畫市場中，新水墨、新工筆在某種程度上已經(jīng)被當做當代水墨、當代工筆繪畫的一個代名詞了，然而新水墨和新工筆能否被美術(shù)史采納、作為近三十年中國畫面貌的定義和名稱，業(yè)內(nèi)人士認為這也尚需時間考驗。

《驚天魔盜團》

“玄機”不可道破

令人著迷、抓人眼球的職業(yè)魔術(shù)師王國，為導演路易斯·萊特里爾

的電影《驚天魔盜團》提供了一個閃閃發(fā)光的背景。這是一封

寫給魔術(shù)世界的情書，警察和罪犯不斷角力、爭奪上風，

電影揭秘古老的魔術(shù)手法，并不斷創(chuàng)造新的把戲、

更新經(jīng)典魔術(shù)，讓觀眾在一個不可能的世界里遨游。

編輯：歐陽婷 撰文：本刊記者 蔣文娟 美編：周鑫瑤

作為法蘭西第一大導演呂克·貝松的得意門生，路易斯·萊特里爾在出道之初就接連拍攝了《玩命速遞》電影系列。之后，他憑借《無敵浩克》以及《諸神之戰(zhàn)》《諸神之怒》在電影圈打響了名號。這個擅長玩酷風格的動作片巨匠，新作《驚天魔盜團》里不僅有大量超現(xiàn)實的魔術(shù)橋段，還有挑戰(zhàn)觀眾智商的高科技犯罪現(xiàn)場，萊特里爾企圖用高富帥式的大手筆，打造一場華麗而又讓人摸不著頭腦的犯罪真人秀。

不同于以往盜賊片中欲蓋彌彰、流竄閃躲的小賊大盜，《驚天魔盜團》中，超級魔術(shù)師俠盜團伙—“天啟四騎士”是一伙擁有超凡智慧與膽量的現(xiàn)代羅賓漢，他們運用各自的獨門絕技，將舞臺上的魔術(shù)表演秀和劫富濟貧的俠義精神完美結(jié)合，在眾目睽睽的華麗舞臺掩護下，完成了一場又一場偷天換日的魔術(shù)大劫案。他們不僅要直面劫富濟貧的倫理考驗，還要回擊幕后破壞者以及擺脫FBI的圍追堵截。影片中，天啟四騎士各執(zhí)一技，在傳說中的魔術(shù)天團“荷魯斯之眼”的號召下，頻頻施展障眼法、讀心術(shù)、催眠術(shù)、逃生劫。這個三男一女的魔術(shù)組合，師承古埃及神話中流傳下來的完美“犯案”手法，借用魔術(shù)和錯覺來保證“食物鏈”的平衡。

作為一部視覺系魔術(shù)犯罪影片，“酷炫”是《驚天魔盜團》最大的視效亮點，超現(xiàn)實的魔術(shù)橋段隨處可見，導演萊特里爾曾說：“電影本身就是一場盛大的魔術(shù)秀。”片中的魔術(shù)絕不只是變鴿子、大變活人這樣的小伎倆，而是涵蓋了從心靈魔術(shù)到炫目花招的各種奇技，操控著從拉斯維加斯到巴黎的富商私囊。

制片人鮑比·科恩自稱是個“魔術(shù)怪胎”?！爱斘疫€是孩子的時候，我的祖父就帶我到當?shù)氐募偃站频辏茨g(shù)師們設(shè)計自己的魔術(shù)道具并且在那兒出售”，他說。“你可以買特殊的卡片、魔杖或者球。祖父每年都會為我買下三四個魔術(shù)道具，而我把它們?nèi)急４嬖谝粋€小工具盒里。我會在逾越節(jié)時用我的這些節(jié)目騷擾親戚們。”于是《驚天魔盜團》帶領(lǐng)觀眾回到電影還是神奇魔法的年代，影片一直提醒觀眾兩個不能分割的原則：當你買票進入影院，你就準備好了相信魔術(shù)，因為這就是電影的本質(zhì)。你必須暫時拋開你的不信任，你認為你所知道的是真的，而且會愿意相信你所看到的。這部電影就反映了這一點—一切皆有可能。

怎么將魔術(shù)搬上銀幕？

將魔術(shù)搬上銀幕的一個固有問題是，觀眾們會本能地懷疑他們看到的不是真實發(fā)生的，但是《驚天魔盜團》的制片人決心盡可能避免使用CGI技術(shù)和其他特效。他們向一些世界上最頂級的魔術(shù)師咨詢，以確保電影中魔術(shù)的真實性，而且讓演員們學習魔術(shù)和親身上陣表演魔術(shù)。電影中的很多場景都是現(xiàn)場實拍，這些魔術(shù)都被設(shè)計為可以在觀眾面前真實發(fā)生的，就像魔術(shù)師們在戲院中為觀眾們表演的一樣。職業(yè)魔術(shù)的核心價值被貫穿在了劇本之中。話說回來，電影不就是最終的魔術(shù)嗎？