個(gè)性化的語(yǔ)言

所謂人物語(yǔ)言個(gè)性化，就是不同身份的人說(shuō)不同的話(huà)，語(yǔ)言是人物性格、心理的聲音外化。本劇中，不同的人物，語(yǔ)言各有不同，而且隨著劇情的發(fā)展和人物感情的變化而不斷變化。如周樸園簡(jiǎn)短、盛氣凌人的語(yǔ)言，魯侍萍時(shí)而和緩、時(shí)而沖動(dòng)的語(yǔ)調(diào)，魯大海直截了當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言，等等，都與人物各自的身份相吻合。

人物語(yǔ)言不經(jīng)過(guò)修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個(gè)性化。作者通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言展示人物的性格特征。讀者通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言了解人物的性格，生動(dòng)可感，真實(shí)可信。

豐富的潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞即言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象?！皾摗笔请[藏的意思，即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還含有別的意思。潛臺(tái)詞的特點(diǎn)是語(yǔ)言簡(jiǎn)練卻意味深長(zhǎng)。通過(guò)潛臺(tái)詞可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。比如本劇開(kāi)頭對(duì)故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛的說(shuō)明，劇中對(duì)有關(guān)人物動(dòng)作、神態(tài)的說(shuō)明，等等，不僅有助于人物形象的塑造，而且能夠推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，深刻表現(xiàn)主題。

潛臺(tái)詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以為之注解：時(shí)間一律，地點(diǎn)（場(chǎng)景）一律，情節(jié)一律。如此集中的戲劇決定了語(yǔ)言不能拖沓冗長(zhǎng)。

富有動(dòng)作性的語(yǔ)言

本劇中，人物的語(yǔ)言富有強(qiáng)烈的動(dòng)作性，不僅展示出人物豐富的內(nèi)心世界，而且能夠引起人物的外部動(dòng)作。如在第二場(chǎng)戲里，魯大海聽(tīng)說(shuō)代表返回、工人復(fù)工、自己被開(kāi)除，不禁義憤填膺，憤怒揭露周家的罪惡發(fā)家史。周萍則出言反擊，大打出手。這兩個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)比較簡(jiǎn)單，外部動(dòng)作則非常強(qiáng)烈。周樸園與魯大海初次相見(jiàn)，送給魯大海的“見(jiàn)面禮”是開(kāi)除。然而當(dāng)魯大海揭露甚至斥罵的時(shí)候，周樸園采取了克制的態(tài)度；當(dāng)周萍指使仆人打魯大海的時(shí)候，周樸園又“厲聲”制止。這其中固然可能有偽善的成分，但不能否認(rèn)周樸園還隱隱有著一絲父子之情。

《雷雨》中人物的動(dòng)作性語(yǔ)言有時(shí)也帶有作者很強(qiáng)的主觀動(dòng)機(jī)，讓讀者很明顯地感覺(jué)到“人為”的痕跡。請(qǐng)看下面魯侍萍的語(yǔ)言。魯侍萍說(shuō)：“我前幾天還見(jiàn)著她！”這就暗示了周樸園的虛偽，使情節(jié)繼續(xù)。魯侍萍又說(shuō)：“老爺，您想見(jiàn)一見(jiàn)她么？”這一句推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。周樸園說(shuō)：“ 哦，很遠(yuǎn)了，提起來(lái)大家都忘了?！?這些語(yǔ)言的動(dòng)作性，不僅增加了情節(jié)的生動(dòng)性，吸引觀眾和讀者，而且推動(dòng)情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展。