爺爺?shù)墓适吕?/p>

小時(shí)候，他最喜歡把頭歪在爺爺?shù)母觳采?，?tīng)的最多的就是王羲之鵝池臨帖的故事。爺爺給他講歷史，講軼聞，也講他們蘇家的家族故事。

他的先祖在四川眉山，是蘇軾家族后裔，由于戰(zhàn)亂等原因，家族中的一部分人逃到山東榮成海邊，在那里建立了蘇家村。10 0多年前，山東遭饑荒，他的祖父在“闖關(guān)東”時(shí)到了東北，在遼寧與內(nèi)蒙交界一個(gè)叫法庫(kù)新城堡的村莊落戶。

法庫(kù)新城堡就是他出生的地方，這里土質(zhì)沙化適宜種植香瓜，從此祖父開(kāi)始了瓜農(nóng)生活。盡管生存在窮鄉(xiāng)僻壤，蘇家人酷愛(ài)詩(shī)書(shū)的家族傳統(tǒng)，也依然沒(méi)有斷流。

他名叫蘇平，字夢(mèng)潮，號(hào)龍崗山人，中國(guó)著名書(shū)畫(huà)家。如果對(duì)這個(gè)名字比較陌生，那提他的作品人們就熟悉了。他一生為數(shù)百部影視題寫(xiě)片頭，《白毛女》、《西安事變》、《紫禁城》、《漓江春》、《國(guó)之瑰寶》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城》等，這些我們熟悉的影視片頭題字，都出自蘇平先生之手。

他少年時(shí)的啟蒙與齊白石很像。白石年幼時(shí)得祖父寵愛(ài)，祖父只認(rèn)識(shí)300個(gè)漢字，白石悉數(shù)學(xué)完300個(gè)漢字之后，就應(yīng)景人世了。蘇平對(duì)藝術(shù)的初識(shí)也是由祖父開(kāi)啟，后來(lái)求學(xué)的道路頗坎坷，全憑自學(xué)與天賦的指引，走在書(shū)畫(huà)藝術(shù)的道路上。

蘇平的祖父是瓜農(nóng)，但還算粗通文理，他從小就聽(tīng)爺爺給他講，如何做一個(gè)有學(xué)問(wèn)的人。貧瘠的鄉(xiāng)間不是沒(méi)有“學(xué)問(wèn)”，村里廟宇和觀音祠里的匾額，成為蘇平小時(shí)候臨摹的法帖。他用鄉(xiāng)間的沙土做紙，用樹(shù)枝、手指反復(fù)練習(xí)匾額上的字。到他6歲時(shí)，書(shū)法已經(jīng)寫(xiě)得有模有樣，從那時(shí)起就被叫去給鄰居寫(xiě)對(duì)聯(lián)。

爺爺用賣香瓜的錢給他買紙買筆，他越發(fā)刻苦練習(xí)，把所有時(shí)間都用在書(shū)法上。后來(lái)，他又跟隨父親來(lái)到開(kāi)原縣讀書(shū)，小學(xué)和中學(xué)期間，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)古典詩(shī)文和書(shū)法。此后，終于從爺爺?shù)墓适潞痛逅碌呢翌~中，一躍踏入更廣闊的文明里。幸運(yùn)的是，他還遇到一位給予他深厚學(xué)養(yǎng)的好老師。

中學(xué)時(shí)，教他國(guó)文的是一位才華橫溢的先生。這位先生名籍冠瀛，畢業(yè)于北京大學(xué)，其文學(xué)功底深厚，書(shū)法尤其寫(xiě)得好。應(yīng)該說(shuō)，蘇平領(lǐng)悟書(shū)法深?yuàn)W之道是從此時(shí)開(kāi)始的。在籍先生看來(lái)，蘇平書(shū)法還算端正有樣，他缺少的是對(duì)運(yùn)筆技法和規(guī)律的掌握。于是，籍先生一個(gè)一個(gè)字給他校正，除了平時(shí)悉心指導(dǎo)，還讓他臨摹名人字帖。一個(gè)寒假里，先生給他一本唐馮承素的臨蘭亭序帖，讓他依此臨摹2 0 0遍。蘇平閉戶，整整臨摹了300遍。這樣的專注使他明白，書(shū)法不僅是腕上功夫和運(yùn)筆的熟練；關(guān)鍵還要用心，心到了筆才會(huì)到，這樣寫(xiě)出的書(shū)法才有靈魂。

蘇平的求學(xué)時(shí)期都在戰(zhàn)亂中，他193 6年上學(xué)，次年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，8年抗戰(zhàn)之后又是3年解放戰(zhàn)爭(zhēng)。他在家鄉(xiāng)和異地輾轉(zhuǎn)遷徙，一邊避難一邊修習(xí)書(shū)法。時(shí)局動(dòng)亂，學(xué)校停課，然而他渴望讀書(shū)，渴望考學(xué)。后來(lái)，他跑去大姐夫在讀的沈陽(yáng)醫(yī)學(xué)院尋求幫助，不料被姐夫趕出校門(mén)，從此流浪街頭。最后，一位家在沈陽(yáng)的同學(xué)收留了他，代價(jià)是在人家當(dāng)伙計(jì)，負(fù)責(zé)擔(dān)水劈柴等重活。

作為信仰與追求的藝術(shù)

1948年底，19歲的蘇平進(jìn)入東北電影制片廠，成為新中國(guó)最早從事電影美術(shù)的工作者。被招進(jìn)電影制片廠，憑的是一手好字。招考很簡(jiǎn)單，考官問(wèn)蘇平有什么特長(zhǎng)，他一下筆就把對(duì)方征服了。

進(jìn)入電影制片廠，不單是結(jié)束了動(dòng)蕩生活，也在事業(yè)上找到了與專業(yè)相通的方向。其后幾年里，他倍加珍惜時(shí)光和機(jī)遇，工作再累也不忘練習(xí)書(shū)法。他汲取名家眾長(zhǎng)，其筆下愈顯功力，漸漸形成了獨(dú)特的風(fēng)格，楷行草隸篆無(wú)一不精，尤以行書(shū)更見(jiàn)風(fēng)格。

1952年，蘇平被調(diào)到北京電影制片廠，后轉(zhuǎn)入中央新聞紀(jì)錄電影制片廠，開(kāi)始專業(yè)為電影題寫(xiě)片頭、創(chuàng)作插圖。他關(guān)于書(shū)法的理想在電影領(lǐng)域得到了充分實(shí)現(xiàn)。

他設(shè)計(jì)片頭從不墨守成規(guī)，總能根據(jù)影視題材出奇創(chuàng)新。比如，歌舞片的字他寫(xiě)得瀟灑飄逸；風(fēng)光片的字寫(xiě)得輕松自如；而特別寫(xiě)故事片片名時(shí)，則根據(jù)不同類型的內(nèi)容和情節(jié)書(shū)寫(xiě)。電影《白毛女》中，影片開(kāi)頭遒勁剛毅的“白毛女”三個(gè)大字，就是他設(shè)計(jì)與題寫(xiě)的；影片所有大量歌詞，包括我們熟悉的“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花兒那個(gè)飄……”都是他以秀雅的小宋體一個(gè)一個(gè)字書(shū)寫(xiě)的。

如此，書(shū)法、繪畫(huà)與影視內(nèi)容合為一體，使影片的開(kāi)頭達(dá)到了理想的藝術(shù)效果。業(yè)內(nèi)人士評(píng)論，這是他在電影美術(shù)理論探索與實(shí)踐中做出的奠基性貢獻(xiàn)。

平靜的時(shí)光并沒(méi)有持續(xù)多久，接下來(lái)的“文化大革命”又把他推入生活的谷底。

在此，不得不提蘇平的夫人張軍，二人不離不棄，共同度過(guò)了那段晦暗歲月。蘇平與夫人張軍稱得上伉儷情深，他們相遇時(shí)，她才17歲，他也不過(guò)21歲。兩人一起走過(guò)60年的人生，白發(fā)蒼蒼，相濡以沫。

文革時(shí)，張軍被打成“國(guó)民黨的特務(wù)科長(zhǎng)”，審查五年，蘇平也成了黑幫紅人，兩個(gè)大人被打倒，長(zhǎng)女也在文革中夭折了。在極度的絕望中，蘇平一邊安慰妻子，一邊借書(shū)法偷偷抒發(fā)對(duì)晦暗現(xiàn)世的不滿。夫人張軍保存著丈夫當(dāng)年手抄的蔡文姬的《胡茄十八拍》，這幅手稿以小行草寫(xiě)成，一百零八句，字字如悲憤行走的云，殤世之情經(jīng)曲他的筆墨盡情流淌。

十年文革摧毀了所有的藝術(shù)家的創(chuàng)造力，奪去了他們大好的生命時(shí)光，很多人因此一蹶不振。蘇平的筆也在文革前后有過(guò)震顫，但他最終還是收拾好心緒，重新執(zhí)穩(wěn)了一支筆。

文革結(jié)束后，蘇平已過(guò)不惑之年，他拿出所有精力心血對(duì)藝術(shù)進(jìn)行持久的對(duì)視與對(duì)話。除了書(shū)法上的精進(jìn)，在繪畫(huà)上也深入探討與研究，他擅長(zhǎng)畫(huà)松、竹、梅、蘭、牡丹、花鳥(niǎo)……這些物象在他筆下恣意綻放，猶如生活又遇春風(fēng)，美得格外有風(fēng)骨，有力道。

改革開(kāi)放之后，蘇平曾在國(guó)內(nèi)外舉辦數(shù)十次書(shū)畫(huà)展，多次獲得國(guó)內(nèi)外金銀大獎(jiǎng)。當(dāng)代杰出書(shū)法理論家馮亦吾先生稱贊其書(shū)法：上窺“二王”下融歐虞顏褚諸家，殊古別今，自成一格；日本書(shū)法界泰斗中島司有先生曾題詞稱他為“畫(huà)龍點(diǎn)睛人”；國(guó)民黨元老陳立夫贊其作品，“百看不厭，乃稱真美”，無(wú)愧為才華橫溢的當(dāng)代“二王”。

隨之書(shū)畫(huà)名聲日隆，他漸漸在社會(huì)上擔(dān)任要職，他曾擔(dān)任中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)廣播電影電視美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)電影基金會(huì)理事，《中國(guó)書(shū)法年鑒》副主編、菏澤牡丹畫(huà)院副院長(zhǎng)等職。公務(wù)繁忙之時(shí)，他越發(fā)珍惜時(shí)光，以充分體現(xiàn)自我的個(gè)性和對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度。

在作為一個(gè)“人”的樣貌上，他為人善良耿直，始終以中國(guó)讀書(shū)人的樣貌示人，從不為社會(huì)上浮夸的風(fēng)氣和流派所牽絆。一生之中，他始終恪守老老實(shí)實(shí)習(xí)書(shū)繪畫(huà)，兢兢業(yè)業(yè)讀書(shū)求學(xué)問(wèn)。他寫(xiě)的《習(xí)書(shū)自序》中，回憶了自己一生研習(xí)書(shū)法的經(jīng)歷，慨然勸導(dǎo)晚輩，“習(xí)書(shū)之路無(wú)捷徑，勸君面壁坐十年”。

他一心撲到書(shū)畫(huà)上，日常生活都靠夫人料理，甚至連自己衣服鞋帽的尺寸都不知道。夫人張軍經(jīng)常問(wèn)他：“你為什么這樣苦自己，一天不懂得休息，就知道寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)？”他的回答很樸實(shí)：“我一生最愛(ài)書(shū)畫(huà)，為了愛(ài)人、家人和喜歡我作品的人，唯為創(chuàng)作出精品，才不會(huì)辜負(fù)大家對(duì)我的厚愛(ài)。”

蘇平先生的大愛(ài)之心處處體現(xiàn)在作品中。然而，正當(dāng)他的人生趨于平淡，藝術(shù)趨于很高的境界時(shí)，病魔不約再至了。2 011年，81歲的蘇平先生因病醫(yī)治無(wú)效，在醫(yī)院平靜的離去。“如果他活得再久一些，他能給后人留下更多更燦爛的藝術(shù)精品。為了藝術(shù)，他太苦了。”愛(ài)人張軍難掩無(wú)限感慨。

在老先生的心里，書(shū)法是慰藉，是熱愛(ài)，是癡迷，甚至信仰。老先生一生為藝術(shù)，平靜或艱難之時(shí)，將藝術(shù)奉為自我救贖自我通達(dá)的神圣之事。到底，他并不苦，因?yàn)橐佬叛鲂惺赖娜私K是幸福的。