20世紀60年代倍耐力輪胎在倫敦雙層巴士的車身側(cè)面登了 一幅廣告，有幸看到這幅廣告的人一定很想知道它的設(shè)計師是誰。廣告中巴士上層坐著6位乘客，透過車窗能看到他們的頭和肩膀，車窗下則是畫出來的下半身，都坐在“倍耐力Slippers”（Pirelli Slippers）輪胎這一行字上。

這幅引人注目、充滿智慧又令人難忘的廣告是一位叫做艾倫·弗萊徹（Alan Fletcher）的年輕平面設(shè)計師匠心獨運的成果，后來他成為了英國設(shè)計界最具影響力的設(shè)計師之一。2006年9月，艾倫·弗萊徹不幸辭世，他本人傾注大量心血的首次回顧展，變成一場對他終身成就的紀念與追悼?！队^察家報》（The Observer）的專欄作家史蒂文·貝利稱他為“英國有史以來最杰出的平面設(shè)計師”。除了大量精巧的視覺設(shè)計創(chuàng)作外，弗萊徹還出版了一系列暢銷設(shè)計書，他在書中鼓勵人們?nèi)シ窒硭麑ι钪幸曈X元素的審美力。

倍耐力輪胎廣告和其他數(shù)以百計統(tǒng)統(tǒng)被弗萊徹稱為“工作”的商業(yè)廣告設(shè)計，以及他個人的大量創(chuàng)作，包括制圖、繪畫及拼貼畫，現(xiàn)在都能在“艾倫·弗萊徹檔案館”的在線數(shù)據(jù)庫里看到。這個數(shù)據(jù)庫是由他的女兒拉菲拉（Raffaella）創(chuàng)立，她說：“編輯工作仍在進行中，還有很多作品需要添加進來，我還在不斷地發(fā)現(xiàn)父親生前創(chuàng)作完就塞進抽屜里的一些作品，之前我從未見過?！?/p>

一名卓越的設(shè)計大師去世后留下大量作品，他的繼承人常常會難以抉擇如何處理它們，對弗萊徹的家人而言更是如此。他們希望繼續(xù)與世人分享弗萊徹的作品，但這項工作并不簡單。一種選擇是保留設(shè)計師的工作室，并對外開放，

比如已故的意大利設(shè)計師阿切勒·卡斯蒂格利奧尼（Achille Castiglioni）的家人在米蘭所做的那樣?？ㄋ沟俑窭麏W尼設(shè)計博物館是個絕妙的好去處，那里現(xiàn)在看上去如同卡斯蒂格利奧尼在世辛苦經(jīng)營時一樣興旺，但他的家人為保持博物館繼續(xù)開放，已在融資方面舉步維艱。

還有一個選擇是將設(shè)計師的作品出售或者捐贈給博物館。美國平面設(shè)計師羅伯特·布朗約翰（弗萊徹的知己好友）去世后，他的女兒伊莉莎將父親的一部分重要作品出售給了維多利亞和阿爾伯特博物館，另一部分作品賣給了紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

弗萊徹的家人尚未對“艾倫·弗萊徹檔案館”的未來作出決定。與此同時，拉斐拉已經(jīng)將檔案館的內(nèi)容編入目錄，并將部分目錄上傳到了在線數(shù)據(jù)庫里。幫忙完成這項工作的還有弗萊徹生前的3位同事：莎拉·科普斯通、琳達·布洛邦克、皮爾斯·艾倫，以及1名設(shè)計學(xué)生艾米麗·巴蒂斯庫。大多數(shù)與弗萊徹同時代的設(shè)計師和藝術(shù)家在都處于前數(shù)字時代，因此很難在互聯(lián)網(wǎng)上看到他們的作品。拉斐拉希望通過互聯(lián)網(wǎng)讓年輕的設(shè)計師們能繼續(xù)關(guān)注她父親的作品。

弗萊徹的作品確實值得讓更多的設(shè)計師看到，他為現(xiàn)代圖形設(shè)計的發(fā)展做出了非常重要、非常具有啟迪性的貢獻，在英國尤為如此。1931年弗萊徹在肯尼亞出生，但他大部分童年時光是在倫敦度過的，他也在倫敦開始了設(shè)計學(xué)習(xí)。當他從皇家美術(shù)學(xué)院畢業(yè)時，戰(zhàn)后的英國還是“一個非常灰暗、使人感到無聊的地方，而我從電影里看到的美國卻是陽光明媚、高樓林立，一派生機勃勃”。為了逃離二戰(zhàn)后單調(diào)乏味、勢利氣氛濃厚的英國，弗萊徹憑借1956年獲得的一筆獎學(xué)金前往耶魯大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)設(shè)計，在那里他師從保羅·蘭德和約瑟夫·艾伯斯。后來艾倫·弗萊徹去了洛杉磯，在一個公用電話亭里，他揣著自己的作品撥通了設(shè)計大師 索爾·巴斯的號碼。弗萊徹在一個非常恰當?shù)臅r間和一個非常合適的地點交上了好運氣，索爾·巴斯很賞識這個年輕人，并給弗萊徹介紹了一些委托工作，因此他在洛杉磯接到了一些設(shè)計項目。

1958年弗萊徹回到紐約，和設(shè)計師里歐·朗尼一起在《幸?！冯s志從事設(shè)計工作，這是他的第一份固定工作。1959年弗萊徹返回倫敦，決心將美國設(shè)計界的嚴謹和絢麗風(fēng)格引入英國，他帶回來的設(shè)計作品使英國人大開眼界，給當時的英國設(shè)計界帶來了積極的影響和極大的震撼。歐洲傳統(tǒng)與北美流行文化的融合令艾倫·弗萊徹早期的設(shè)計大放異彩，五十年代末到六十年代，他在英國率先開創(chuàng)了私人設(shè)計工作室。數(shù)十年間，在英國乃至世界范圍內(nèi)的設(shè)計領(lǐng)域，艾倫·弗萊徹都猶如一面奔跑的旗幟，不斷向世人展示著非凡的創(chuàng)造才能。

1972年，弗萊徹和另外四位設(shè)計師共同創(chuàng)建了一家設(shè)計公司。在公司名字這個問題上，弗萊徹從一本講述巫術(shù)的書上翻到了“五角星”這個頗具意味的詞， 五角設(shè)計公司后來成了一家享譽盛名的國際設(shè)計公司，在全球5個城市開辦了分公司。當時大多數(shù)人都沒料到這個小小的設(shè)計團體會成為一顆令人炫目的設(shè)計巨星.

五角設(shè)計公司成立后，弗萊徹完成了一系列的商業(yè)設(shè)計工作。除了倍耐力（Pirelli）輪胎，弗萊徹還為路透社（Reuters）、維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）、德國奔馳汽車公司（Daimler Benz）、麥德林東方酒店集團、倫敦勞埃德國際保險公司、阿瑟·安德森公司、IBM公司、意大利奧利弗蒂打字機公司和ABB電機公司等著名企業(yè)設(shè)計了佳作無數(shù)，因而被冠以“設(shè)計教父”的美譽 。

弗萊徹的商業(yè)廣告設(shè)計展現(xiàn)出了少有的天賦，他為商業(yè)設(shè)計注入了內(nèi)涵、智慧和意義。很少有哪一個設(shè)計師能象弗萊徹那樣賦予圖形語言以視覺智慧。弗萊徹進入設(shè)計領(lǐng)域時，現(xiàn)代風(fēng)格已經(jīng)占據(jù)著設(shè)計界的主導(dǎo)地位，他屬于戰(zhàn)后新一代的年代設(shè)計師。他的國際設(shè)計聲譽可以從他為一些世界著名的企業(yè)和文化機構(gòu)所作的設(shè)計上反映出來。1965年弗萊徹為路透社設(shè)計商標時，將路透社的英文字母用黑點拼寫出來，仿佛是電傳信息打孔而成的字母，而這正是路透社過去使用的信息傳遞方式。他為維多利亞和阿爾伯特博物館及董事學(xué)會設(shè)計的標志也是字體排印領(lǐng)域的優(yōu)秀典范，至今仍在使用。

到1992年時弗萊徹厭倦了商業(yè)設(shè)計，為了專注于設(shè)計實務(wù)和實現(xiàn)自己的設(shè)計計劃，他離開五角設(shè)計，在倫敦諾丁山區(qū)成立了一家工作室，開始獨立創(chuàng)作。此后弗萊徹也接受了一些讓他覺得愉悅的商業(yè)廣告設(shè)計訂單。他在出版藝術(shù)設(shè)計圖書的費頓出版社里兼任一個管理職務(wù)，在這里他能安心創(chuàng)作，還能與年輕的設(shè)計師合作，不斷更新自己的思維。

弗萊徹在最后十年的生命里投入了大量時間出版設(shè)計圖書，包括《側(cè)面藝術(shù)》和《油漆未干》、《形象——視覺符號的圖形概念》、《圖形設(shè)計：視覺的比較》和《標志系統(tǒng)手冊》。此外他還合編了五角設(shè)計公司的四部作品集，《五角星：五位設(shè)計師作品集》、《為設(shè)計而生》、《設(shè)計意念》、《五角設(shè)計公司作品集》。

他將自己描述成一只“視覺寒鴉”，認為這個意象能夠彰顯自己的創(chuàng)作理念。他說：“設(shè)計不是我的工作，它是我的生活方式?！彼臅谐錆M了自己所畫的涂鴉、卡通、圖形符號及自己經(jīng)歷的奇聞軼事。這些書出版后很快就變得非常流行，這極大地緩解了他的憂慮，他知道自己正在教會人們?nèi)绾慰?，如何審美?/p>