全世界的動(dòng)漫家對(duì)宮崎駿都充滿了無(wú)上的敬意。皮克斯動(dòng)漫工作室的首席創(chuàng)作官約翰·拉賽特（John Lasseter）稱宮崎駿是“本時(shí)代最偉大的一位制片人”，目前，拉賽特負(fù)責(zé)宮崎駿所有電影的英文配音工作，吸引了像比利·鮑伯·松頓（Billy Bob Thornton）、克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）、勞倫·白考爾（Lauren Bacall）和連姆·尼森（Liam Neeson）這樣的名人為電影“獻(xiàn)聲”。從這些可以看出，拉賽特的話并不是吹捧。宮崎駿是一位幻想大師，他能夠輕輕松松地創(chuàng)作出一場(chǎng)蒸汽朋克式的動(dòng)作冒險(xiǎn)，也可以創(chuàng)作出親近兒童的戲劇，戰(zhàn)爭(zhēng)期間空中嬉戲的場(chǎng)景，后世界末日的荒廢場(chǎng)景， 怪物聚居的幽靈世界，或者是他的故鄉(xiāng)——日本——那暴亂的久遠(yuǎn)過(guò)去。鈴木敏夫是宮崎駿的御用制片人，也是吉卜力工作室的董事會(huì)成員，他描述宮崎駿時(shí)只用了一個(gè)詞——“天才”。《帝國(guó)》雜志見(jiàn)到了這位68歲的導(dǎo)演，進(jìn)行了一次不尋常的采訪，我們感覺(jué)他的確是一個(gè)與眾不同的天才。

吉卜力工作室坐落在東京西部城市——小金井安靜的郊區(qū)，由三座不起眼的大樓組成。我們到達(dá)宮崎駿的私人辦公樓——沿著工作室的大樓往下走幾條街就是。宮崎駿就在自己的辦公室里，辦公室里空間很大但很舒適，里面擺放著一架鋼琴，還設(shè)有一個(gè)燒柴的火爐，十分顯眼。在近兩個(gè)小時(shí)的采訪中，宮崎駿不斷地往爐子里添加柴火。

《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》

宮崎駿談：實(shí)際上，當(dāng)時(shí)我并不太了解歐洲的風(fēng)景地貌和建筑。所以我給自己設(shè)了條規(guī)則——試著重現(xiàn)同樣的場(chǎng)景。如果人物在某個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)了一次，那么他就要再次來(lái)到這個(gè)場(chǎng)景。就像游戲一樣，背景就這么被創(chuàng)造出來(lái)?！斑@里有兩個(gè)湖，一個(gè)城堡，那里有一個(gè)羅馬水道橋……”然后我想，“就是這樣，現(xiàn)在我能在這個(gè)背景之上做電影了！”我只是希望我能把它做得更好！

《風(fēng)之谷》

宮崎駿談：我畫(huà)這部漫畫(huà)的時(shí)候還沒(méi)有涉足動(dòng)畫(huà)制作，那時(shí)候我有太多自己的時(shí)間，所以我試著畫(huà)一部不會(huì)被制作成動(dòng)畫(huà)的漫畫(huà)。后來(lái)我不得不把它做成動(dòng)畫(huà)電影，麻煩就來(lái)了！當(dāng)時(shí)太多東西我都不懂，不知道該怎樣制作。但我仍然要做。為什么主角非得是女性？因?yàn)槟行圆豢赡苡心欠N能力！女性能夠在真實(shí)世界和另一個(gè)世界中穿行，就像某種媒介一樣。在老版的灰姑娘的故事中，她可以通過(guò)壁爐在兩個(gè)世界之間自由穿行，她就是有這樣的能力！娜烏西卡（Nausic？a）擅長(zhǎng)的不是擊劍，而是對(duì)人類(lèi)世界和昆蟲(chóng)世界的理解。動(dòng)物靠近她不會(huì)感覺(jué)到危險(xiǎn)，她能夠抹去自己的存在感。而男性太有侵略性了，而且只能在人類(lèi)的領(lǐng)域里，太膚淺了！（笑）所以這個(gè)角色必須設(shè)定為女性。

風(fēng)格：后末日自然保護(hù)寓言電影

故事：這部電影被多數(shù)人認(rèn)為是宮崎駿在吉卜力的第一部電影，導(dǎo)演在片中討論了環(huán)境問(wèn)題。故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，人類(lèi)造成的某種災(zāi)難已經(jīng)使大半個(gè)地球的毀滅。有人頑強(qiáng)地生存了下來(lái)，但剩下的大部分地區(qū)已經(jīng)變成了一個(gè)扭曲黑暗的地方，被稱為“毒森林”。進(jìn)入毒森林就會(huì)死掉。娜烏西卡公主利用她能與森林里的巨大昆蟲(chóng)交流的天賦，努力去發(fā)現(xiàn)森林的秘密。她最終發(fā)現(xiàn)了一些秘密，明白了人類(lèi)都對(duì)自己做了什么，以及需要她去解決的問(wèn)題。

《天空之城：拉普達(dá)》

宮崎駿談：我想做一個(gè)冒險(xiǎn)故事，故事主角是個(gè)好斗又有許多夢(mèng)想的男孩。我能夠確定人們不會(huì)來(lái)看那種電影。后來(lái)許多人開(kāi)始說(shuō)“我愛(ài)拉普達(dá)”，但是影院上映時(shí)這部電影并沒(méi)有吸引很多觀眾。男性只有擁有一份工作、一份事業(yè)后才能被看作是一個(gè)成年人。對(duì)女性來(lái)說(shuō)，存在于這個(gè)世上就有自己的定位，而男性則需要社會(huì)職業(yè)或者某種地位，再或者是某種命運(yùn)、一些無(wú)形的東西來(lái)確定自己的位置。所以電影以巴魯（Pazu）這樣一個(gè)工人的孩子做主角，很難吸引觀眾到電影院觀看。我希望再做一部以八九歲男孩為主角的電影。在這個(gè)世界上，男孩的命運(yùn)有時(shí)很悲慘。對(duì)男孩們來(lái)說(shuō)，在這個(gè)地方生存十分艱難。

風(fēng)格：禁域冒險(xiǎn)題材的蒸汽朋克空中追車(chē)電影

故事：日本少年巴魯和一個(gè)從天上掉下來(lái)的女孩希塔成為了朋友。他們出發(fā)去尋找巴魯父親失蹤時(shí)在找的東西：神秘的天空之城拉普達(dá)。他們一起踏上冒險(xiǎn)之旅，探尋那座城的秘密，也尋找希塔神秘的過(guò)去。他們最終找到了天空之城及其休眠的機(jī)器人守衛(wèi)，也發(fā)現(xiàn)了一些驚人的秘密。

《龍貓》

宮崎駿談：你知道的，我不可能做那種電影，那種惡有惡報(bào)、皆大歡喜的電影。我不會(huì)做那種電影。我認(rèn)為孩子長(zhǎng)到三四歲的時(shí)候，他們只需要看《龍貓》。這是一部相當(dāng)天真的電影。我想要做這樣一部電影——怪物住在你隔壁，但是你卻看不見(jiàn)它。就像你走進(jìn)一個(gè)森林，你感覺(jué)到什么，你不知道是什么，但是那個(gè)東西確實(shí)存在。你知道嗎？這種情況發(fā)生過(guò)很多次。最近我在一座古舊的大房子里住了兩個(gè)月，這座房子在海邊的崖壁上。我住在其中的一個(gè)房間里，但是我覺(jué)得其他的房間里也有人住。出門(mén)散步的時(shí)候，我怕他們會(huì)孤單，就打開(kāi)收音機(jī)，給他們?cè)禳c(diǎn)樂(lè)子。“請(qǐng)盡情享受音樂(lè)！”（笑）當(dāng)然你也可以這樣解釋?zhuān)斑@是一種恐懼，你有一種不安全感”，但是我真的覺(jué)得那些房間里有東西。我想在感覺(jué)或者接受上，或許小嬰兒比成年人更加直接，而且逗他們開(kāi)心非常容易（笑），你只要對(duì)他們露一下牙齒，他們就很開(kāi)心！

風(fēng)格：神秘怪獸伙伴電影

故事：兩姐妹搬到新家，重病的母親住在附近的醫(yī)院里。女孩們必須自己去找樂(lè)子。她們探尋附近的森林，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)巨大而有趣的生物，“龍貓”。她們?cè)谶@個(gè)神秘的怪獸的陪伴下展開(kāi)了一場(chǎng)無(wú)害的冒險(xiǎn)。

《魔女宅急便》

宮崎駿談：看到年輕的漫畫(huà)家們?yōu)閷ふ夜ぷ鞫Γ矣辛酥谱鬟@部電影的靈感。電影所講的并不只是掙錢(qián)和生存（這是每個(gè)人都在做的事情），電影講的是找到屬于自己的生活，如何在這個(gè)世界上堅(jiān)持自我。我想這也是我們?cè)谧鲞@部電影時(shí)所擔(dān)心的。如果是現(xiàn)在來(lái)做這部電影，可能會(huì)有所不同。琪琪（KiKi）是一個(gè)小魔女，但蜻蜓（Tombo）（琪琪幫助的男孩，癡迷于飛機(jī)）必須考試、上大學(xué)、找工作，然后來(lái)到琪琪面前，問(wèn)她：“你可以和我約會(huì)嗎？”我確定琪琪會(huì)繼續(xù)送快遞，遇到各種各樣的人，她享受這種生活，熱愛(ài)這種生活。人們可不希望琪琪進(jìn)入一家大型快遞公司，然后成為公司的董事長(zhǎng)。沒(méi)有人希望看到那樣的結(jié)局！可能在中國(guó)會(huì)有人希望琪琪進(jìn)入一家大型快遞公司……（笑）但是在日本不會(huì)。

風(fēng)格：女巫系陌生環(huán)境成長(zhǎng)電影

故事：在琪琪的世界里，年輕的女巫們必須離開(kāi)家庭，獨(dú)立奮斗成為成熟的女巫。琪琪這么做了，在遙遠(yuǎn)的城市克里克安頓下來(lái)。她和一位當(dāng)?shù)孛姘鼛煶蔀榕笥?，開(kāi)始飛著去送外賣(mài)。她逐漸失去了信心，魔力也越來(lái)越弱。最終，琪琪找回來(lái)自信，恢復(fù)了魔力，并成為了一個(gè)自信的年輕人。

《紅豬》

宮崎駿談：日本航空公司需要一個(gè)在飛行期間播放的短片。起初我們沒(méi)有想到能接這項(xiàng)工作，我們告訴航空公司我們想做一個(gè)關(guān)于空戰(zhàn)的片子，還以為他們會(huì)不同意，但是他們卻說(shuō)“可以”（笑）。真的，這部片子完全是基于我自己的喜好，我想做一部輕快的影片。但是接著南斯拉夫解體了，作為影片背景的杜布羅夫尼克、克羅地亞和各個(gè)島嶼都爆發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)。突然間，現(xiàn)實(shí)世界中的這些地方一片戰(zhàn)亂。因此《紅豬》也變成了一部復(fù)雜的電影。這是一部深?yuàn)W的電影，我為自己做了一部給中年人看的電影而感到失望。因?yàn)槲乙恢备嬖V我的員工要為孩子做電影，自己卻沒(méi)有這樣做！確實(shí)，也有孩子來(lái)看這部電影，這讓我有了做另一部電影的機(jī)會(huì)。在我開(kāi)始制作下一部電影時(shí)，我最終得以從《紅豬》的詛咒中解脫出來(lái)！

風(fēng)格：架空歷史的空中海盜冒險(xiǎn)電影

故事：情節(jié)發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)版本的大蕭條時(shí)期的意大利。波魯克·羅素是一個(gè)前王牌飛行員，被魔法變成了豬臉。他開(kāi)始做飛行賞金獵人，追逐空中海盜。波魯克逐漸和一位美國(guó)飛行員結(jié)仇，同時(shí)被迫要贏過(guò)追捕他的意大利當(dāng)局，并向他愛(ài)的女人證明自己。

《幽靈公主》

宮崎駿談：這是一次大冒險(xiǎn)，同我創(chuàng)作琪琪這個(gè)角色截然不同。在創(chuàng)作《紅豬》時(shí)我有過(guò)那樣的經(jīng)歷，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)（前南斯拉夫）的經(jīng)歷，我意識(shí)到人類(lèi)不會(huì)吸取教訓(xùn)。之后，我們?cè)僖矡o(wú)法像以前那樣制作《魔女宅急便》這樣的影片了。感覺(jué)就像孩子降臨到這個(gè)世上受苦一樣。我們?cè)趺茨苎b出一副開(kāi)心的樣子？我確實(shí)把制作這部動(dòng)畫(huà)的員工弄得精疲力竭，我知道會(huì)這樣，但是我們必須這樣做。電影完成了，我卻看不懂它，“我做的這是什么東西？！”一開(kāi)始我想“里面有一些不適宜孩子們看的情節(jié)”，但是最后我意識(shí)到，“不，這些東西必須讓孩子們看看”，因?yàn)槌赡耆瞬蹲讲坏诫娪皞鬟_(dá)的訊息，可是孩子們可以。就這樣，孩子們?cè)俅螏土宋业拿?，我又有了制作下一部影片的信心?/p>

風(fēng)格：關(guān)于人類(lèi)傲慢的蒸汽朋克式寓言

故事：阿席達(dá)卡是他村子里的新一代王子，因?yàn)橐活^惡獸傳染給他可怕的疾病，被迫要離開(kāi)村莊。他的病使他越來(lái)越強(qiáng)大，也使他越來(lái)越失去自我，所以他必須要趕緊找到病因和治療方法。他遇到了幽靈公主，一個(gè)野性十足的年輕女孩，同時(shí)是一片原始森林的公主。他們必須一起教會(huì)人類(lèi)發(fā)展、科技和尊重自然之間的平衡。

《千與千尋》

宮崎駿談：我認(rèn)識(shí)一些女孩，從她們還是小嬰兒的時(shí)候就認(rèn)識(shí)她們，她們是我朋友的女兒。后來(lái)她們長(zhǎng)到十歲再到十二歲，我說(shuō)：“現(xiàn)在開(kāi)始我不需要在她們身邊了，她們就要像花一樣綻放，成長(zhǎng)為女人了，我不需要再扮演叔叔的角色了?！倍?，我很想知道從此刻開(kāi)始她們將會(huì)經(jīng)歷怎樣的成長(zhǎng)，我想把《千與千尋》這部電影作為禮物送給這些女孩。

制作這部電影的過(guò)程很艱難。制作開(kāi)始后，試圖為電影的走勢(shì)確定一個(gè)方向。我解釋說(shuō)：“我覺(jué)得咱們可以做這樣的故事，有這樣的一種結(jié)局?！比缓筲從揪ㄖ破耍┱f(shuō)：“呀，那樣的話電影就要三個(gè)小時(shí)，我可不想制作一部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影。”我說(shuō)：“好吧，那我來(lái)把故事縮短一些?！边@樣就有了“無(wú)臉男”這個(gè)角色。他恰巧是個(gè)備用的角色。我們決定，“就用這個(gè)角色吧”，就這樣這個(gè)角色誕生了，我們也得以制作一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的“短片”（笑）。澡堂、澡堂里的老太婆還有神……這些角色都很吸引人。另一個(gè)世界很深?yuàn)W，居住著形形色色的人。我喜歡創(chuàng)作這樣的世界。這不是一個(gè)微縮的世界，相反，是一個(gè)延展的世界，在這里，雨后第二天就有一片汪洋大海是尋常的事情……《千與千尋》就演變成了這樣的影片。這部電影花費(fèi)了這么多心血和心思，我也不知道為什么要這么做?。ㄐΓ?/p>

風(fēng)格：救出被囚父母的史詩(shī)性冒險(xiǎn)電影

故事：千尋的父母被作為家畜囚禁起來(lái)，她要盡一切努力從抓走他們的女巫手里救人。為此她在一個(gè)巨大的蒸汽浴池里工作，和一個(gè)沒(méi)有名字也沒(méi)有臉的幽靈成為朋友，還要行過(guò)一片沒(méi)有盡頭的水面。她必須永遠(yuǎn)記得自己的名字，否則女巫將把她也變成獵物。

《哈爾的移動(dòng)城堡》

宮崎駿談：戴安娜·韋恩·瓊斯……我被引入了她的陷阱。對(duì)于女性讀者來(lái)說(shuō)，她的故事很現(xiàn)實(shí)，但是她不關(guān)心這個(gè)世界的運(yùn)行方式。她的小說(shuō)中的所有男性都以她的丈夫?yàn)樵?，有點(diǎn)感傷，靜靜地站在那里（笑）。小說(shuō)中的魔法沒(méi)有規(guī)則可循……你知道，有點(diǎn)失控了。不過(guò)我不想做一部解釋規(guī)則的電影，不然就像做視頻游戲一樣了。所以我這部電影沒(méi)有解釋魔法邏輯，所有人都看得一頭霧水（笑）。我們也搞不清楚為什么，電影的反響很極端，有的人真心喜歡這部電影，有的人卻一點(diǎn)兒沒(méi)看懂。這種情況很糟糕。做完《幽靈公主》之后我已經(jīng)覺(jué)得非常疲倦了。連續(xù)制作這么復(fù)雜難懂的電影，我心想“不能再這樣下去了！”《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》……我們決定換一種風(fēng)格，于是我們就制作了《懸崖上的金魚(yú)姬》。

風(fēng)格：關(guān)于嫉妒和魔法建筑的時(shí)間旅行電影

故事：一個(gè)叫哈爾的神秘人士對(duì)少女索菲產(chǎn)生了興趣。一個(gè)嫉妒的女巫單戀哈爾許久，她把索菲變成了一個(gè)老女人。但索菲住進(jìn)來(lái)哈爾的城堡，事情變得越來(lái)越復(fù)雜。城堡可以自己走路，從一個(gè)地方到一個(gè)地方，但它的門(mén)永遠(yuǎn)都是通往其他世界的入口。為了躲避追兵和女巫的詛咒，哈爾和索菲的關(guān)系越來(lái)越不可分割。

《懸崖上的金魚(yú)姬》

宮崎駿談：我一直想制作一部以大海為主題的電影，但是把波浪做成動(dòng)畫(huà)很困難，所以至今我都沒(méi)能做這樣一部電影。我決定改變動(dòng)畫(huà)制作的方法，也換一種思維，把大海想象成活生生的東西。當(dāng)然，給大海畫(huà)上眼睛可需要勇氣啊！但許多員工認(rèn)為這個(gè)想法很有趣，所以我想：“嗯，還不錯(cuò)，這個(gè)想法可以實(shí)行。”

我也想過(guò)我們的電影是不是超出孩子的理解力了，我們應(yīng)該制作五歲兒童看的電影。但是我不可能再像從前一樣，制作一部像《龍貓》那樣天真的電影。因此我添加了一些復(fù)雜的因素。如果想制作一部天真的影片，短一些會(huì)更合適。對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)，不適合看一些很長(zhǎng)的影片。一直以來(lái)，鈴木君都在說(shuō)：“為什么你不能把電影做得再短一些？”不過(guò)我需要把我的影片做得更深?yuàn)W一些，所以這一部的長(zhǎng)度是101分鐘。在這部電影中，我最?lèi)?ài)結(jié)尾的部分。演職人員表中沒(méi)有任何職位名稱，我把所有參與動(dòng)畫(huà)制作的員工的名字以日語(yǔ)元音表的順序排列出來(lái)，這樣一來(lái)，大投資人和小工作室都得到了平等的對(duì)待。我們不知道制片人或者導(dǎo)演的名字排在哪里。就連工作室附近住的三只流浪貓的名字也在上面！

風(fēng)格：表達(dá)年輕愛(ài)情天長(zhǎng)地久的兒童幻想類(lèi)災(zāi)難電影

故事：一個(gè)叫宗介的少年在海灘上發(fā)現(xiàn)了一條長(zhǎng)著人臉的金魚(yú)。他把金魚(yú)命名為“波妞”，但他們互相陪伴了一段時(shí)間后，波妞卻被平時(shí)很平靜的海水抓回了大海。金魚(yú)已經(jīng)喜歡上了宗介，并用魔法變成了一個(gè)小女孩，逃脫了她父親囚禁她用的氣泡。如果兩人可以重聚并證明他們將永遠(yuǎn)相愛(ài)，波妞便可以永遠(yuǎn)保持人形。