乾隆二十七年，黃易19歲時拜丁敬為師?！扳g丁嘗見其少作，喜曰：他日傳龍泓而起者，小松也”。黃易認(rèn)為治?。骸靶⌒穆淠?，大膽奏刀?！彼髦?，布局平穩(wěn)自然，善變化，從拙處得巧，得漢人之髓；楷書印款有晉人風(fēng)味，自成一格。著有《小蓬萊閣金石文字》、《秋影庵主印譜》等。

黃小松的啟蒙老師為何琪，至丁敬晚年才由何琪推薦到其門下。何琪是丁敬的學(xué)生這件事，恐怕一般人都不知道；他將自己的學(xué)生引到師門，這就知者更罕了。這種情況，與近代之李楨推薦其學(xué)生王賢到自己的老師吳昌碩門下的事可謂先后輝映。

黃易在西泠諸子中，與久居杭州的印癖先生、當(dāng)時著名的收藏鑒賞家汪啟淑交往密切。并參與了汪啟淑刻《飛鴻堂印譜》的宏舉。這表明了黃易以后輩身份而躋身印壇中心，與諸多時賢前輩共同論藝。而汪氏著《續(xù)印人傳》中，對黃易獎掖有加，甚至還不忘提到黃易將來前途遠(yuǎn)大：“騰驤正未可限也”。

黃易作印講究古拙生辣，雖是浙派面目，卻比丁、蔣在形式、技巧上更趨穩(wěn)定而老到，追求也更明確。因此，可以說黃易所作之印是浙派成熟的標(biāo)志。

時評之為，嘗有聲幕府，以詩筒畫筆，與簿書迭進(jìn)，不廢風(fēng)雅。工書，嫻熟隸法。隸書摹校官碑額，不隸似有武梁祠題字。精于非國大古，故隸法中參以鐘鼎，愈見古雅。撫印為丁敬高弟，有出藍(lán)之譽(yù)。

嘗謂“小心落墨，大膽奏刀”。二語可為刻印三昧。所至輒訪殘碑?dāng)囗儆诨臒熕廾чg，孜孜惟恐不及。嘗自寫訪碑圖16幀，頗有逸致，翁方綱為之書碑文于上，最為精妙。

黃易（1744-1801）字大易，號小松、秋庵。浙江杭州人。曾任樹谷子，監(jiān)生，官濟(jì)寧同知。為“西泠八家”之一，工詩文，善書畫，擅長碑版鑒別考證。篆刻師事丁敬，兼及宋元諸家，工穩(wěn)生動，有所創(chuàng)新。時有“蔣仁尚拙，黃易尚巧”之說。他的“小心落墨、大膽奏刀”，深得個中三昧。著有《小蓬萊閣金石文字》、《秋影庵主印譜》。