在臺灣學者龍應臺看來，文化的核心是自由。履任“文化部長”的日子里，龍應臺對整個臺灣文化創(chuàng)意產業(yè)的理念都以此為提綱挈領式的引導和扶持。臺灣的大女人們不約而同落腳在“創(chuàng)意”中，營造出一種新的文化沸點。

龍應臺的提綱挈領：

“文化的核心是自由”

面對日益頻繁的兩岸文化交流，臺灣學者龍應臺曾在2013年度臺北國際書展上說，在兩岸理解、合作或是堅持的道路上，要非常細致，且需要多元思考。在她大力推行的“臺灣文化光點計劃”中，大陸無疑是其中重要一環(huán)。

2008年5月初，正值馬英九當選“總統(tǒng)”、尚未就任之際，龍應臺在《文化，是什么？》中道：“品位、道德、智慧，是文化積累的總和。”她認為文化的核心是自由：“很少人認識到，文化政策和民主政治之間有一種扶持關系，像水載著船。文化的水越有活力，民主的船越能順行?！?/p>

4年后，臺灣文化主管部門負責人龍應臺在臺北完成交接，正式就職上任。開始積極推進臺灣文化的全球布局。她說，文化不是急就章，不要急功近利，需要從容地做，把基礎打牢。高空的煙火固然好看，但埋在地下的基礎工程要重要得多。在她看來，文化是臺灣的世代“傳家”。

現(xiàn)在看來，在履任“文化部長”的日子里，龍應臺對整個臺灣文化產業(yè)的理念都以上述作為提綱挈領式的引導和扶持。

這種扶持更多的在于聲援與行動上的支持。她關心一切與創(chuàng)意文化有關的話題，并有意識的參與各種噱頭。大陸《我是歌手》節(jié)目熱播，她很高興看到諸多歌手選擇臺灣歌曲，因為這說明“臺灣站在創(chuàng)意源頭”。

事實上，龍應臺曾帶領自己的小孩去臺灣孕育出眾多獨立樂團Live House（地下社團）看演出，說那里是臺灣流行音樂的前端，也經常召集臺北、高雄、臺中等地的LIVE HOUSE經營者開會，鼓勵他們組成聯(lián)盟，并許諾定期出資支持獨立音樂創(chuàng)作。當時有人形容為，終于等來了臺灣獨立音樂的“春天”。她認為街角的小書店承載了許多社區(qū)人的記憶，是社區(qū)情感的樞紐，更是呈現(xiàn)一個城市文化的指標，所以目前臺灣的獨立書店均可向政府申請資助。

不能不提的是“臺灣文化光點計劃”?！芭_灣文化光點計劃”以推介“臺灣當代藝文”為核心任務，在歷史、哲學、大眾文化、藝術、文學、電影等方面，以演講、座談、研討會、工作坊、藝文展演、臺灣電影節(jié)或藝術節(jié)等形式，與全世界分享臺灣文化。

在一次偶然機會下，臺灣富豪尹衍梁聽龍應臺提到“臺灣一定要用文化走出去與世界對話”的理念，相當認同。尹衍梁于是決定捐出400萬美元，啟動“臺灣文化光點計劃”，這筆捐贈也成為“臺灣文化光點計劃”正式實施的第一桶金。

在龍應臺看來，成立“文化光點計劃”，主要是要讓臺灣的藝文家們乃至所有臺灣人開拓視野，乘上“文化翅膀”飛出去。

龍應臺正創(chuàng)造著二十八年前《野火集》里所期待與反對的文化氛圍與土壤：“在一個自由的環(huán)境中，每一個人都能竭盡所能地去發(fā)展他的才智”，而不是“像一群困在窄池里的青蛙” 。所謂開放的社會才有奔放的創(chuàng)意，自由的環(huán)境才有大膽的創(chuàng)意，臺灣文化創(chuàng)意界不只有法藍瓷、琉璃工房等國際品牌，街道巷弄也有許多特色文創(chuàng)小店，令國際背包客流連忘返。這時，作為官員的龍應臺又表示，希望未來“文化部”能將創(chuàng)意源頭和產業(yè)鏈接合。

很顯然，文化創(chuàng)意之于龍應臺，是一場無止境的探索。

陳文茜：

“用創(chuàng)意通吃了所有媒體”

成名于臺灣政壇的陳文茜2005年結束“立委”任期，轉投到鳳凰衛(wèi)視，做一檔面向內地觀眾的話題節(jié)目《解碼陳文茜》。她聲稱也將自此結束政治生涯，潛心搞文學創(chuàng)作。

李敖說陳文茜：“除了歌劇和歌仔戲，從寫書到廣播到電視，從來沒有一個人，這樣通吃了所有媒體?！?/p>

愛她者贊她“觀察深刻、機鋒犀利”，恨她者大罵其為“潑婦”。實際上，在藍綠兩陣營中，陳文茜都以創(chuàng)意見長：她將八公斤面條穿在身上去采訪Lady Gaga，她邀請花博會的創(chuàng)意冠軍制成頭飾，代表牛肉面中的蔬菜。她會在微博上特別推薦以創(chuàng)意見長的稿餅店，因為他們將店面裝置的如圖書館。她甚至自認“不能妥協(xié)，一妥協(xié)創(chuàng)意就沒了，自信和生命力也沒了?！?/p>

2008年“馬蕭配”成型后提出“愛臺灣愿景”，陳文茜坦言最大的“無景”是沒有一項文化創(chuàng)意產業(yè)列十二愿景之中，并建議兩人到北京走走。她甚至私下感慨，胡志強去了臺中，馬英九來了臺北，否則以臺北早已擁有的文化產值，這幾年不會只有“光點”與令人害臊的失敗小巨蛋。

“我自己一直對這種知識、對新的發(fā)展充滿了熱情和理想。作為這樣一個啟蒙者的角色，用2年、3年、4年、5年……我給這個社會帶來的巨大影響力與貢獻，會遠遠超過任何政治職務?！?/p>

50歲的陳文茜，認為自己人生最大的幸運是：“比別人有空間、有自由度、有很大的影響力去做我想做的事情，我可以去做臺北市長，我可以做一個為臺灣人打開世界的啟蒙者，我不愿意當前者，我要當后者。”

孫蕓蕓：少奶奶的創(chuàng)意產業(yè)鏈

臺灣首席少奶奶孫蕓蕓并非單純的花瓶。她知道“名媛”是以創(chuàng)意見長的身份或者職業(yè)。她們優(yōu)雅的亮相于各式時尚派對，同時也需要調皮搗蛋一下，穿衣服大膽又有創(chuàng)意，80年代的、甚至《丑女貝蒂》里的夸張“Betty風”，都深受追捧。孫蕓蕓就曾經開心的拿著一盒桃紅色眼影為難苦思冥想的化妝師。

由于耳濡目染，孫蕓蕓甚至將創(chuàng)意發(fā)展成一條產業(yè)鏈。她擔任著丈夫創(chuàng)辦的著名百貨微風廣場時尚顧問兼代言人，南加利福尼亞大學經濟系出身的她還在珠寶設計領域發(fā)揮了自己的時尚才能，她曾于2004年開創(chuàng)個人珠寶品牌Tiara Group，又在2007年又創(chuàng)立了個人飾品品牌STAR by Yun，推出價位平易近人，設計閃亮且充滿年輕活力的裝飾品，受到年輕女孩的廣泛喜愛。

據說這位少奶奶常為了設計珠寶廢寢忘食，她喜歡將創(chuàng)意實現(xiàn)在每個珠寶與飾品作品上，因為喜歡裝扮自己，而使得她的創(chuàng)意源源不絕。在她手中，創(chuàng)意就是一條流淌的靈感和產業(yè)鏈。