讀艾麗絲·門羅的小說，絕對要有耐心。

平靜、幽微、不動聲色，日常生活的糾紛，普通人的情感歷程，不厭其煩地描摹平淡的細(xì)節(jié)如買菜、打漁、坐火車、洗碗、種菜……一些細(xì)節(jié)實在過于庸常，庸常得簡直不能成為小說（尤其是對篇幅有限制的短篇小說）當(dāng)中的元素。有些作家也寫日常生活，但前面的平淡是為小說后面的dramatischer Knoten，即所謂戲劇性轉(zhuǎn)折和出人意料的結(jié)局做鋪墊或伏筆，如歐·亨利和莫泊桑；也有些作家，寫日常生活的細(xì)節(jié)，但是使用了詩性的描述與隱喻，使其成為折射社會圖景的一面鏡子，如赫塔·米勒（《低地》中的小說即屬于這一類）；還有些作家，寫日常生活，然后一步一步把這些表面庸常得細(xì)枝末節(jié)陌生化，使最日常的東西變得最陌生，使最陌生的東西變得最日常，如卡夫卡、米利亞斯（西班牙當(dāng)代著名小說家）。

可是，門羅女士的“日?！辈粚儆谝陨系娜魏我活?。

門羅不使用任何花招。那些想找刺激與獵奇的同學(xué)們，你們可以放下這本《逃離》，就像放下你們不想去面對的過于平淡的日常生活。有些人就是喜歡星新一的“小說機關(guān)”，有些人就是喜歡奧斯汀式的浪漫詭譎，有些人就是喜歡《萬有引力之虹》那種縱橫捭闔的想象力與后現(xiàn)代大場面，而這些在門羅的小說里是找不到的。門羅寫日常生活，寫命運、寫離別、寫逃避、寫死亡，不用譬喻，不用夸張，她只是還原了它們原初的樣子。打個比方吧，有些作家在現(xiàn)實的臉龐上戴上面具加以嘲諷，有些作家摘下現(xiàn)實的面具批判不公，而門羅，她冷靜地把這張臉的皮撕下來，讓其露出血肉，讓讀者觸摸，仿佛這是再正常不過的事情。

門羅的細(xì)節(jié)沒有隱藏什么機關(guān)或隱喻，它們一一出場，闡釋主人公的生活，然后，在某一天，將他們背叛?！短与x》里的8個故事，用的是寫實手法，然而命運卻隱藏在一個個細(xì)節(jié)的背后，悄悄扭轉(zhuǎn)了主人公的一生。例如《逃離》里走失后重新出現(xiàn)、像幽靈一樣凝視著卡拉的小羊弗洛拉；《機緣》里臥軌自殺的男子；《激情》里格雷斯偶然弄傷的腳；《播弄》里若冰那件未能及時從干洗店里取回的綠裙子；《侵犯》里艾琳感情沖動下的一次汽車出行……門羅對小說藝術(shù)的最大貢獻，就是恢復(fù)了小說的神秘性。她不闡釋故事，不干預(yù)故事的發(fā)展。其實作為小說作者，她在背后操縱著一切，不過她刻意淡化了“創(chuàng)造者”的身份，和人物、情節(jié)均保持著一定的距離，仿佛故事是在真實時間的推動下向前發(fā)展的，作者本人也不能控制，只能像攝影師一樣精準(zhǔn)地記錄下來。不向讀者兜售任何東西，她只是展示，展示一個個平凡生命的悲劇性進程，展示無時無刻不在操縱著生活的命運鋼索，同時也展示生活與命運的和解。她的小說里面不是沒有流血、痛苦與死亡，也不是沒有偶然性或戲劇性的事件，只不過門羅是那樣的冷靜，冷靜得不會使我們感到痛，而只是揪心，然后接受痛苦的結(jié)局，就像接受命運的撥弄。每個主人公的生活盡管是虛構(gòu)出來的，但卻比現(xiàn)實生活更加真實，是可以觸摸的，就像一個內(nèi)在的傷口，已經(jīng)不再流血，但還是會有無法消弭的痛楚，不論是對觸摸者還是對被觸摸者而言。

英國《新政治家》撰文盛贊門羅“分析、感覺與思想的能力，在準(zhǔn)確性上達到了普魯斯特的高度”。不過門羅和普魯斯特的差別還是很大的：普魯斯特作品的自我太過強大，讀者無時無刻都會被他的意識流拽向自我意識的中心，會時時刻刻感覺到“這是普魯斯特在講述”；而讀門羅，我們會感覺到“這是卡拉、朱麗葉、格雷斯、若冰、勞蓮、南希在講述”，作者消隱了，主人公的腳步聲越來越清晰，這也正是門羅大多數(shù)小說使用第三人稱敘述的原因。不過盡管她的作品有這樣一種伊凡·克里瑪式的客觀性，敘述者卻不見得都是可靠的，如《激情》中格雷斯講述自己和未婚夫的哥哥一起飆車的情景，她說“路上沒有人”，后來在回憶時又說“這是不可能的，節(jié)日的下班時間路上必然有人，而且肯定不少”，在這里，兩個敘述視角（當(dāng)時的第一經(jīng)驗和事后回憶）混合在了一起，讀者無法分清孰真孰假，只知道“主人公就是這樣感覺的”。在門羅的小說中，時間經(jīng)常被切割，回憶和第一經(jīng)驗交叉出現(xiàn)（最明顯的是《侵犯》和《法力》），有時甚至是以拼圖的形式，這也反映了門羅對現(xiàn)實性的尊重，因為現(xiàn)實生活中的事件不會平鋪直敘地展現(xiàn)，而是像格子地毯一樣，以記憶碎片和紋理的形式重現(xiàn)。根據(jù)門羅的小說The Bear came over the Mountain改編的電影Away from Her（臺譯《柳暗花明》）即使用了和門羅一樣的時間切割和組合的敘事手段，只是這次用了影像語言。電影《燃燒的平原》的敘述方式也和門羅小說的敘事有高度相似性，連情感氛圍都是很類似的，這是不是巧合就不得而知了。

艾麗絲·門羅是一位堅定的傳統(tǒng)敘述者，在當(dāng)今后現(xiàn)代文學(xué)泛濫、作家們窮盡小說形式、解構(gòu)小說的時候，門羅一直致力于恢復(fù)小說的完整與尊嚴(yán)。她的波瀾不驚的敘述可能一開始會讓你昏昏欲睡，但只要你有耐心，門羅絕對能觸動到你心中最脆弱的地方，就像生活本身觸動你一樣。無需任何花招，任何狂瀾，保持著一種輕緩的節(jié)奏，跟著小說主人公走進生活的核心；除了柔板一樣的細(xì)致描寫，門羅的小說還時不時會展示人生各種料想不到而又在情理之中的轉(zhuǎn)折，這些往往是以速寫的形式出現(xiàn)，卻令人震動：逃避、謊言、出軌、自私、失落、尸體、痛苦、死亡……這一切生活的波折，在她的筆下都變得那么平常，那么輕盈，那么真實。其實細(xì)細(xì)考察，這些都是人生中必然會發(fā)生的事，只是我們一直在自我欺騙，繞開這些日常生活中的痛苦，拒絕去發(fā)現(xiàn)，從而也就等于拒絕去生活。

布克國際文學(xué)獎稱，讀門羅的小說，便知道生命中曾經(jīng)遺忘疏忽太多事情，可謂一語中的。讀門羅，讀懂她筆下的缺陷的人生，讀懂她故事里的平靜的悲涼，可能會令人痛苦，但卻值得，特別是在一個人人都盡力使自己忘卻痛苦的時代。