摘 要 愛德加·德加是19世紀(jì)末興起的法國印象主義畫派中十分特殊的一位成員，是一位具有開創(chuàng)性的大師級人物。在繪畫題材的選擇、觀察的視角以及在豐富的表現(xiàn)技法上，德加都有自己的獨(dú)特之處。他的嘗試，在當(dāng)時和后世都產(chǎn)生了很大的影響，是一位具有鮮明藝術(shù)特色和強(qiáng)大影響力的偉大畫家。

關(guān)鍵詞 德加 印象派 現(xiàn)實主義 藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號：G623.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2013）17-0139-02

油畫既是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠质仟M隘的，不同的派別總會讓人有著不同的遐想。什么是最佳的審美？什么是最美麗的作品？可以說沒有，可什么是讓你震撼的風(fēng)格，那無疑會有不同的答案，其中影響強(qiáng)烈的當(dāng)屬“印象派”。印象派和傳統(tǒng)的古典派派別不同，它有著自己的特色，它抓住了瞬間，抓住了整體氣氛甚至抓住了大自然。德加是印象派的代表性的人物，他把印象派的作品發(fā)揮得淋漓盡致，完美的技巧和特殊的感情讓作品生動形象。

一、作為印象派畫家的德加

愛德加·德加 （EdgarDegas，1834～1917年）是銀行家奧古斯特·德加之子。生來便是大資產(chǎn)階級，他對古典主義的濃厚興趣和行為的謹(jǐn)慎似乎與他的出身十分合拍。不過，他那異常強(qiáng)烈的個性和獨(dú)立自主的思想?yún)s又把他拋入了革命的陣營。他在意大利的美術(shù)學(xué)院、安格爾弟子拉莫特的班級里習(xí)畫，并且，始終對安格爾極為敬仰。不管他的才華如何演變，他從不背棄過去。毫無疑問，這種對于人類創(chuàng)造的崇敬，對于行善的明確意識是其性格的基礎(chǔ)，也是人們指責(zé)他的根源。不過，這種色彩始終都是在為現(xiàn)實主義服務(wù)，假如天才的德加沒有立即賦予它以擴(kuò)大的視野和獨(dú)特的畫面布局，并永遠(yuǎn)地離開了學(xué)院主義，使其作品意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人們在印象派中給予他的地位，它本身定會是干癟的、狹隘的。

當(dāng)然，德加是屬于印象派的，因為他喜愛抓住瞬間，并且務(wù)求真實。然而他在色彩分離方面，永遠(yuǎn)不曾達(dá)到那樣的五彩繽紛。在印象派畫家筆下，形有溶解于氣氛之中的傾向，而德加的畫卻始終保留著嚴(yán)格的形，他同其他畫家相反，打算在堅實嚴(yán)格的限度內(nèi)，概括出生動活潑的世界。

德加其畫：

愛德加·德加是法國著名的畫家、雕塑家，他曾在巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，受到安格爾的很大影響。德加富于創(chuàng)新的構(gòu)圖、細(xì)致的描繪和對動作的透徹表達(dá)使他成為19世紀(jì)晚期現(xiàn)代藝術(shù)的大師之一。他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性以及賽馬。他通常被認(rèn)為是屬于印象派畫家，但他的有些作品更具古典、現(xiàn)實主義或者浪漫主義畫派風(fēng)格。

1.《賽馬》

從1862年起，德加開始對賽馬產(chǎn)生興趣，這給他提供了一些比較完整的題材。創(chuàng)作于1877-1880年之間的《賽馬》就很容易看出：德加的觀察方法已經(jīng)發(fā)生根本的變化。線條只是隱隱約約地顯出，沒有破壞根據(jù)明暗處理安排的色彩關(guān)系。色彩形成了統(tǒng)一的整體，在這個整體中，突出騎手身形的調(diào)子同顯示地平線上的房子的調(diào)子如出一轍。從這種視覺形象的統(tǒng)一中，以及從繪畫的“不完整性”中，也就產(chǎn)生了一種使畫中所有對象都能自由呼吸的空氣感。不錯，形體是缺乏立體感的，空間沒有表現(xiàn)出來，但這絕不是缺陷，因為這些因素并不影響印象的整體性。

2.《出浴》

十來年以后，德加畫了另一幅同一題材的畫《出浴》，這幅畫上，粉筆線條涂得沒有那么均勻，形體磨得沒有那么光滑，而色彩卻更豐富、更深厚。在人們看來，裸女就像是出現(xiàn)在五光十色（白色、黃色、藍(lán)色和紫色）的星雨之中似的。由此可見，德加在其創(chuàng)作活動中的后二十年間，不僅取得了他前所未有的豐富的設(shè)色效果，而且還創(chuàng)造出了他所特有的形體，他利用彩點(diǎn)克服了形體的孤立，使形體滲透在色彩的流動之中。

3.《盆浴》

德加晚年把主要精力投入了女子裸體的主題。他比誰都更努力于把裸體畫從學(xué)院派傳統(tǒng)的禁錮中解脫出來。他不斷研究形體、光線、運(yùn)動、人體器官及其作用。他企圖做一個“人——獸”的肖像畫家，但是，他對人體機(jī)器及其動作和活力的贊賞是如此之大，以致冷冰冰的理性構(gòu)想在他的形象中全然消失了。不但如此，這些形象還反映了他的全部熱情，有時甚至是他的全部掙扎。從1880年開始，德加主要是畫色粉畫，色粉畫使他能夠用素描方法畫色彩，并且在無損于素描的情況下取得豐富的設(shè)色效果，《盆浴》是一幅光與形相結(jié)合的色粉畫杰作。

二、德加其藝術(shù)風(fēng)格

比較其他藝術(shù)家，德加在藝術(shù)史上代表一種更為突出的矛盾性格，特別是在傳統(tǒng)與創(chuàng)新問題上，以及自身藝術(shù)個性和與時代大藝術(shù)趨勢的矛盾上。德加因此而成為藝術(shù)史上很難歸類又毋庸置疑其大師地位的矛盾人物。

德加是印象派人物畫家，又是現(xiàn)實主義巨匠。一生孤獨(dú)，不善與人交往的德加，是矛盾、冷漠與遁隱的組合。在他的藝術(shù)世界中，沒有雷諾阿所強(qiáng)調(diào)的享樂與隨和，也沒有梵高的可憐或自我毀滅。他以冷淡而敏銳的觀察，描繪出人物動作的瞬間印象，顯現(xiàn)出鮮活的魅力。從東方藝術(shù)及攝影技巧中，德加學(xué)會如何表現(xiàn)不對稱的效果，營造瞬間的動感。德加運(yùn)用他喜愛的粉彩，描繪舞臺布景的豐富層次及舞者透明優(yōu)雅的舞衣，人物、燈光、背景皆能各得其所，發(fā)揮極致的色彩效果。

（責(zé)任編輯 全玲）