摘要：經(jīng)歷了漫長的發(fā)展時(shí)期，歐洲小提琴音樂發(fā)展的巔峰在浪漫主義時(shí)期已初見端倪。這時(shí)，小提琴的重要體裁是協(xié)奏曲，小提琴的音樂演奏形式達(dá)到頂峰，而且表現(xiàn)出獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格。筆者就浪漫主義小提琴協(xié)奏曲的風(fēng)格作了簡要研究。

關(guān)鍵詞：小提琴協(xié)奏曲 浪漫主義 風(fēng)格特征

引言

小提琴作品在浪漫主義時(shí)期占據(jù)了舉足輕重的作用，它吸收了傳統(tǒng)音樂的精髓，同時(shí)不斷創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的音樂表現(xiàn)風(fēng)格，為現(xiàn)代音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。浪漫時(shí)期是偉大作曲家不斷涌現(xiàn)的時(shí)代，盡管時(shí)代背景一樣，但是他們卻充分創(chuàng)造新的音樂風(fēng)格，充分展現(xiàn)了音樂的多樣性和獨(dú)創(chuàng)性。

一、抒情性——浪漫主義小提琴協(xié)奏曲的主要特征

在久遠(yuǎn)時(shí)代，古典的英雄主義和人文精神并沒有存在在人們的腦海中，這時(shí)，具有細(xì)膩特征的器樂音樂風(fēng)格卻在悄悄萌芽，以其頑強(qiáng)的生命力深深扎根于浪漫主義時(shí)期的文化土壤中。浪漫主義的音樂觀強(qiáng)調(diào)音樂的抒情性，注重情感的抒發(fā)，重視表現(xiàn)音樂的表情意義，逐漸剝離了古典主義史觀對理性的狂熱追求。這一時(shí)期，浪漫主義抒情詩取得了不俗的成就，同樣，鋼琴小品、音樂歌曲等也取得了舉世矚目的成就，在歌劇、交響曲等大型體裁上，作曲家也更加注重情感的表達(dá)和內(nèi)心的刻畫。

主題和旋律是19世紀(jì)浪漫主義音樂創(chuàng)作中表現(xiàn)抒情性的重要手段，它從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了浪漫主義音樂的本質(zhì)——抒情性。作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，表現(xiàn)了自己對于客觀世界以及現(xiàn)實(shí)生活的主觀的、原始的感受，在此基礎(chǔ)上又加入社會的、民族的情感，強(qiáng)烈的抒發(fā)了自己的個(gè)人情感。浪漫主義器樂音樂獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格和藝術(shù)情感，在主題與旋律的強(qiáng)烈碰撞中達(dá)到了頂峰。浪漫主義音樂抒發(fā)作曲家浪漫而傷感的個(gè)人情緒。法國大革命解放了小資產(chǎn)階級的思想，使他們從從屬地位上升為思想文化領(lǐng)域的統(tǒng)治者，所以這時(shí)的浪漫主義逐漸表現(xiàn)為恬靜與安逸、和平與安寧及其廣泛傳播的傷感主義。浪漫主義作曲家在創(chuàng)作時(shí)著重表現(xiàn)抒情的旋律和主題，強(qiáng)調(diào)情感的自然流露。作曲家經(jīng)常會使用一些術(shù)語來表現(xiàn)自己的感情，以期達(dá)到加強(qiáng)音樂主題與旋律的抒情性的效果，這些舉措，不僅表現(xiàn)了作曲家深層的情感認(rèn)識，而且豐富了音樂的心理描寫。

二、炫技性——浪漫主義小提琴協(xié)奏曲個(gè)性化的體現(xiàn)

浪漫主義時(shí)期注重人的個(gè)性解放，主張個(gè)性張揚(yáng)。浪漫主義器樂音樂極大地迎合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，創(chuàng)造了獨(dú)特個(gè)性的音樂風(fēng)格。作曲家們獨(dú)特的個(gè)性表現(xiàn)以及獨(dú)特的音樂風(fēng)格，都是自我情感的發(fā)泄與抒發(fā)，作曲家在此時(shí)的音樂創(chuàng)作中寄托了自己的靈魂感受和個(gè)性需求。資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，人們對精神層面的需求越來越多，于是享受音樂文化成為人們新的需求，音樂家也逐漸擺脫嚴(yán)肅的教堂音樂活動和單調(diào)的宮廷演奏。隨著音樂保護(hù)制的不斷變更，音樂表現(xiàn)形式和場所越來越不拘，音樂家不得不以出版音樂作品和開收門票的音樂會來維持生計(jì)，使得音樂家的音樂作品有了更多的欣賞者。有些作曲家和演奏家為了得到觀眾的認(rèn)可和接受，在表演中不斷制造炫技表演，以顯示自身高超的音樂技藝，除了帶給聽眾視覺以及聽覺的刺激與震動外，還誘導(dǎo)了大量炫技性作品和華麗作品的出現(xiàn)。炫技性作品主要以帕格尼尼和李斯特為代表，華麗作品以斯特勞斯、柏遼茲、瓦格納等為代表，這形成了浪漫主義器樂音樂史上另一個(gè)潮流和風(fēng)尚。浪漫主義的音樂家們在進(jìn)行音樂創(chuàng)造時(shí)不斷追求音樂表達(dá)的個(gè)性化特征，在創(chuàng)作技巧和方法的選擇時(shí)，力求最大限度的表現(xiàn)音樂風(fēng)格的獨(dú)特性，在實(shí)現(xiàn)音樂審美需求的基礎(chǔ)上，表達(dá)自己的個(gè)性化追求，從他們對音樂技巧的運(yùn)用和對音響效果的執(zhí)著追求上可見一斑。

三、民族性——浪漫主義小提琴協(xié)奏曲的新鮮血液

在資產(chǎn)階級民主運(yùn)動風(fēng)起云涌的時(shí)候，歐洲各國也掀起了民族解放運(yùn)動的高潮。資產(chǎn)階級革命后，人們的民族、民主意志逐漸增強(qiáng)，接受新思想的文學(xué)藝術(shù)家要求擺脫外國文化的愿望越來越強(qiáng)烈。在歐洲，匈牙利、波蘭、西班牙、挪威、捷克等國家長期遭受其他國家的欺凌，由此，與民族解放運(yùn)動相呼應(yīng)的民族樂派應(yīng)運(yùn)而生。作為封建帝國俄羅斯，盡管長期落后于西歐，但在本世紀(jì)依然形成了具有民族個(gè)性的民族樂派；意大利在政治行為上一直軟弱無能，但是在民族解放運(yùn)動的大潮中，也促成了傳統(tǒng)藝術(shù)新的繁榮。民族解放運(yùn)動解放了人們的民族、民主意識，音樂家也逐漸脫離外國音樂模式，不斷汲取本民族的音樂傳統(tǒng)，深入挖掘本民族的歷史文化傳統(tǒng)和風(fēng)俗人情，不斷弘揚(yáng)本民族的悠久歷史和光榮傳統(tǒng)，希望借此實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立和復(fù)興的愿望。民族樂派的音樂家們，深入分析傳統(tǒng)的民間音樂表現(xiàn)形式，不斷挖掘民族的優(yōu)秀音樂因子，以實(shí)現(xiàn)民族音樂的偉大復(fù)興，他們以創(chuàng)辦音樂學(xué)院、歌劇院等形式發(fā)展本民族的近代音樂，逐漸改變了近代西歐在音樂發(fā)展上不斷受到外民族打壓和遏制的局面。民族樂派在音樂創(chuàng)作中，將祖國的大好河山、民族的優(yōu)良傳統(tǒng)作為內(nèi)容來源，以本民族的優(yōu)秀民間故事和文學(xué)創(chuàng)作為音樂題材，創(chuàng)作出了大量反映人們生活和祖國歷史的音樂佳作，喚醒了人民的民族自信心和強(qiáng)烈的愛國主義思想。為了表現(xiàn)音樂的民族風(fēng)格，在音樂形式上，音樂家采用原始的、民間的音樂語言和內(nèi)容體裁，吸收民間音樂的精髓。

民族樂派擴(kuò)大了浪漫主義的個(gè)性需求，逐漸將其上升為民族的個(gè)性獨(dú)立，并形成了浪漫主義音樂時(shí)期的重要組成部分。他們的音樂創(chuàng)作也表現(xiàn)了自身的個(gè)性需求，形成了與浪漫主義吻合的創(chuàng)作方法和美學(xué)觀點(diǎn)。歐洲民族樂派的產(chǎn)生，離不開各國民族運(yùn)動的推動，作曲家們大量借鑒民間音樂，創(chuàng)作具有民間特色的音樂形式，為浪漫主義音樂注入了新的內(nèi)容和力量源泉。

四、總結(jié)

通過以上研究，使我們更深刻的了解了浪漫主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，通過對這一時(shí)期不同作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的研究和探索，豐富了我們的藝術(shù)審美眼光，有利于我們更好的詮釋這一時(shí)期的小提琴作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張丹.淺析浪漫主義小提琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格[J].作家，2012，（04）.

[2]徐美晶.淺析浪漫主義時(shí)期小提琴作品的風(fēng)格與特點(diǎn)[J].遼寧高職學(xué)報(bào)，2009，（09）.

[3]胥寶雯.浪漫主義小提琴協(xié)奏曲風(fēng)格研究[J].2010，（03）.