摘要：古箏曲《幻想曲》在創(chuàng)作箏曲中具有較高的影響力。本文通過對(duì)《幻想曲》的創(chuàng)作背景、演奏技巧及情感表現(xiàn)三方面的分析，全面闡釋了此曲較高的藝術(shù)價(jià)值及其在創(chuàng)作箏曲發(fā)展中的地位。

關(guān)鍵詞：王健民 幻想曲 技巧 情感表達(dá)

隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏已經(jīng)進(jìn)入到了社會(huì)音樂的主流中，新的古箏作品也在不斷的涌現(xiàn)，在上個(gè)世紀(jì)80年代，王建民先生所創(chuàng)作的《幻想曲》，較之以往古箏曲的創(chuàng)作來說在技術(shù)技巧上有較為明顯的突破。這首古箏曲，以作曲家自己精心設(shè)計(jì)的人工調(diào)式作為基礎(chǔ)，打破了以往古箏的以五聲性音階這種傳統(tǒng)的遞循辦法。人工調(diào)式為橫向的旋律，調(diào)性和調(diào)式的變化發(fā)展，提供了很大的可能性，也拓寬了古箏的語(yǔ)言思維和模式。

此曲運(yùn)用的是西南少數(shù)民族的一些民歌的音調(diào)，加上一些精心設(shè)計(jì)的、適當(dāng)?shù)牡那么蚯傧一蛘吲膿羟侔濉⑶脫羟偕w等等一些組合，打擊樂的一些組合，表現(xiàn)出五彩繽紛的節(jié)日?qǐng)雒?，以及人們載歌載舞的生動(dòng)場(chǎng)景。

下面我們就來具體的分析古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》這首樂曲。

一、《幻想曲》的創(chuàng)作背景

古箏作曲家王建民先生與1989年創(chuàng)作出古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》。在當(dāng)時(shí)我國(guó)涌現(xiàn)出的許多不同于傳統(tǒng)音樂特征的新音樂語(yǔ)言，作曲家想要駕馭那種在語(yǔ)言上更新，在規(guī)則上尋求突破的“新音樂風(fēng)格”實(shí)在不容易，既要獨(dú)特又要合理地去構(gòu)建這種音樂結(jié)構(gòu)，那就更著實(shí)不易了。新一代的作曲家，打破了傳統(tǒng)的五聲音階的定弦法則，創(chuàng)造出了獨(dú)特新穎的“人工調(diào)式”。使古箏樂曲在曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性還有與和聲的語(yǔ)匯上產(chǎn)生了非常大的變化。他們將其現(xiàn)代的作曲技法與少數(shù)民族的音調(diào)或者是戲曲音調(diào)進(jìn)行完美的融合，更加擴(kuò)展了古箏曲的創(chuàng)作題材。為了使樂曲的表現(xiàn)力有新的開拓以及對(duì)新音色的追求，作曲家們還借鑒了打擊樂的演奏手法，例如拍擊琴板等技法，用來表現(xiàn)舞蹈性的歡樂場(chǎng)面和節(jié)奏律動(dòng)。使古箏這一古老的民族樂器展現(xiàn)出富有現(xiàn)代感的一面。

《幻想曲》是以西南苗族地區(qū)的歌舞風(fēng)俗文化為素材，經(jīng)過加工提煉創(chuàng)作而成的一首古箏獨(dú)奏曲。所以從中能看到苗族民歌中多聲部織體的影子。這首作品濃縮了多元化箏樂創(chuàng)作階段的諸多特點(diǎn)。是90年代箏樂創(chuàng)作精神的一個(gè)縮影。

二、樂曲的演奏技巧

古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》是一首非傳統(tǒng)的五聲音階的音位排列的作品，風(fēng)格獨(dú)特。經(jīng)過作者的整合，樂曲的構(gòu)成中既有苗族的音樂風(fēng)格又融合了現(xiàn)代音樂的特點(diǎn)，特色音階為：1#235b6這樣不但符合音樂旋律的風(fēng)格特征，變化音可以由右手直接彈出，可以使左手用于其它的演奏效果當(dāng)中。

《幻想曲》采用的是多段體逆向再現(xiàn)的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，整個(gè)樂曲由四大段落組成，即由散板、如歌的慢板、活潑的快板、激動(dòng)的廣板四部分，另加有引子和尾聲組成。如此眾多的段落結(jié)構(gòu)，鋪展出一幅幻想的音樂藝術(shù)空間。

下面將詳細(xì)地對(duì)樂曲需要注意的技巧進(jìn)行分析。

（1）引子

作為樂曲的第一階段，是散板引子的部分（見譜例1）。引子，它整段的節(jié)奏是比較松散的，但是仍然要掌握好分寸。一定要一氣呵成，而且處理的方式要簡(jiǎn)單明了，不要給人拖沓的感覺。這段由兩組琶音構(gòu)成，在演奏過程中要注意的是琶音的演奏，彈奏時(shí)要體現(xiàn)出很柔美，很朦朧，帶有夢(mèng)幻的感覺，并在樂句的收束處有一個(gè)減慢的過程。第二組和弦可以說是前面兩小節(jié)的重復(fù)，但又不是完全重復(fù)，有個(gè)別音的變換，它是一組大小和弦的交替，感受并體會(huì)音響以及色彩的變化。在節(jié)奏處理上，應(yīng)當(dāng)由慢漸快再漸慢，用連托的技法，酣暢淋漓的刮奏出飽滿濃郁的音調(diào)。將人們帶入朦朧神秘的大自然中去。

（2）如歌的慢板

第二部分如歌的慢板，這一音樂主題共有16小節(jié)，是帶再現(xiàn)的二段體結(jié)構(gòu)，可以分為四段。首先如歌一樣的開始句隱隱約約地體現(xiàn)出苗族民歌的特點(diǎn)。在持續(xù)具有同音反復(fù)的背景下，為了能更好的地突出這一主題的抒情性和幻想性，左手撥弦時(shí)，可以放慢其節(jié)奏，可以演奏的更自由些，不要束縛在規(guī)定的節(jié)奏上（見譜例2）。右手可以換做輪指的演奏技法，以相對(duì)靜謐的狀態(tài)，體現(xiàn)出柔美、夢(mèng)幻的意境，同時(shí)來襯托右手的主旋律。第二樂段是第一段的變化發(fā)展，僅用了第一段的開始部分的材料，運(yùn)用了雙手的復(fù)調(diào)，有卡農(nóng)的感覺。而且節(jié)奏不宜太慢，不然節(jié)奏感就很難體現(xiàn)出來了。第三段在彈奏時(shí)盡量處理的有力度一點(diǎn)，體現(xiàn)出樂曲的層次感。第四段又回到開始靜態(tài)優(yōu)美的意境中，右手的搖指演奏，要盡量靠近琴碼右側(cè)，已獲得柔和委婉的音色。至此，第二部分結(jié)束。顯示了作曲家在音樂思維上創(chuàng)作才能。即在統(tǒng)一中形成變化。

（3）活潑的快板

樂曲的第三部分為活潑的快板。這一段是一個(gè)充滿了活躍的動(dòng)力段落，運(yùn)用了一些打擊樂的元素。在材料上與前面形成了強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比。但是這一樂段的材料是從第一樂段中引申而來，是第一樂段的變奏形式。（見譜例3）

此部分是一個(gè)小快板，進(jìn)入時(shí)是一個(gè)低音，是一個(gè)很熱烈的場(chǎng)面。此段的目的是要達(dá)到熱烈以及富有動(dòng)力的節(jié)奏效果。所以要求演奏者在此段的開始時(shí)，運(yùn)用小撮技法，速度較快的彈奏，要做到顆粒飽滿清晰，發(fā)音要堅(jiān)韌有力，要突出節(jié)拍與節(jié)奏的重音，由于速度較快，右手的小撮可以拆開分解彈奏。好聽的同時(shí)也方便彈奏。

這一段，可以說是全曲的特色段落。也是古箏演奏技法上的一個(gè)新突破。為了開拓古箏在音樂中的表現(xiàn)力和對(duì)新音色的追求，作曲家借鑒了我國(guó)民間音樂的常用的節(jié)奏型和打擊樂的演奏手法，把古箏的各個(gè)部分當(dāng)成拍擊的對(duì)象，打破了傳統(tǒng)箏曲的演奏技法。例如：“▍”掌擊琴弦低音區(qū)，拍擊琴碼左側(cè)，已發(fā)出嘣嘣的具有山谷回響的聲音效果?！?”握拳叩擊琴板，發(fā)出咚咚的聲音，還有“◇”拍擊琴板、拍擊琴蓋等。而作者對(duì)于拍擊體鳴的手法在樂曲中使用的“份量”多少適宜，恰到好處。在演奏這些新技巧時(shí)，要分清楚擊弦和拍弦在琴板上的不同位置，在速度、力度配合上面，要做出相應(yīng)的變化。左手掃弦、擊弦的同時(shí)，右手可以適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行捂弦，這樣左右配合對(duì)音樂的嬉戲詼諧情趣起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

這一新的演奏手法，在古箏曲的創(chuàng)作中獲得了戲劇性的發(fā)展。這樣的新創(chuàng)技法，大大地豐富了古箏的音樂表現(xiàn)力，由此產(chǎn)生的音響效果不僅豐富而且富有強(qiáng)烈的沖擊力，突出了樂曲中的節(jié)奏律動(dòng)。既表現(xiàn)出了在山野風(fēng)情中粗獷豪放的狂歡舞蹈場(chǎng)面，又與朦朧飄渺的夢(mèng)幻色彩形成了強(qiáng)烈對(duì)比。充分喚起了欣賞者的想象力。這種“新”音樂的寫法，在作曲家寫作那個(gè)時(shí)代，是一種別出心裁、大膽的嘗試。這種嘗試給許多作曲家?guī)砹诵碌膯l(fā)。在古箏作品發(fā)展史中，具有里程碑式的重大突破。

下面一段也是此樂曲運(yùn)用了新材料的寫作手法的一個(gè)樂段。（見譜例5）

轉(zhuǎn)調(diào)，在古箏曲目中，轉(zhuǎn)調(diào)一般都要依靠移動(dòng)琴碼調(diào)弦來完成。但在此曲中，作曲家巧妙地利用了定弦時(shí)所設(shè)的那些變化音，自然地轉(zhuǎn)到另一個(gè)調(diào)上。在這段中，作曲家采用了多調(diào)式頻繁交替的手法，進(jìn)行了三次轉(zhuǎn)調(diào)。（見譜例6）第一次是從D調(diào)轉(zhuǎn)到F調(diào)，第二次是從F調(diào)轉(zhuǎn)到降B調(diào)，這樣的調(diào)性，在完整流暢的旋律在上一段候出現(xiàn)顯得十分蓬勃激昂。雖不是主題音調(diào)，但卻使主題得到強(qiáng)調(diào)和發(fā)展。第三次轉(zhuǎn)調(diào)是從降B轉(zhuǎn)到D調(diào)。這兩個(gè)調(diào)的音階恰好完全吻合。三次轉(zhuǎn)調(diào)，既有偏離了前面的調(diào)性，也有對(duì)主調(diào)的回歸。這樣的音程的變化，又形成了新的音樂語(yǔ)言形式，使樂曲不僅有了層次感還形成了全新的調(diào)性色彩。

（4）激動(dòng)的廣板

最后一部分是激動(dòng)的廣板，這段是對(duì)前面文章的開頭，如歌的部分的一個(gè)再現(xiàn)，讓欣賞者再回味音樂中的畫面。緊接著就是只有一個(gè)小節(jié)的散板的尾聲，音樂隨著前面激昂的回顧，力度慢慢漸弱，在掌擊琴弦的余音背景下，配合著中音區(qū)泛音的技巧，像極了歌聲在山谷中的回響，越漸越遠(yuǎn)，直至消失。全曲結(jié)束。

三、樂曲的情感分析

《幻想曲》因?yàn)槭且晕髂仙贁?shù)民族苗族的歌舞文化風(fēng)俗為素材創(chuàng)作而成的。所以我們?cè)隗w會(huì)其樂曲的情感時(shí)，要融入少數(shù)民族所在的地域，所生活的環(huán)境，人們的興趣愛好等等，體會(huì)其中所蘊(yùn)含的情感表達(dá)。

此首樂曲以“幻想”為主題，整個(gè)幻想的畫面所構(gòu)成的圖景是：一個(gè)靜謐的早晨，在一個(gè)大山深處的山寨中，隱隱約約飄來一陣陣少女的歌聲，優(yōu)美的歌聲由遠(yuǎn)及近，由朦朧至清晰；隨著歌聲越來越近，情緒逐漸地高漲，音樂的從優(yōu)美轉(zhuǎn)向歡快，明亮。不斷遞進(jìn)的發(fā)展將音樂推進(jìn)一個(gè)小高潮。畫面中出現(xiàn)了山寨中鄉(xiāng)親們的身影，鄉(xiāng)親們演奏者各種鏗鏘有力的打擊樂器，隨著歌聲載歌載舞；一幅歡快祥和的畫面。

在引子部分，演奏者要體會(huì)出安靜的，神秘的大山深處的感覺。四周都是連綿起伏的高山，女子清脆優(yōu)美的歌聲，從層層的山中傳出，聲音忽明忽暗，忽近忽遠(yuǎn)，余音環(huán)繞仿佛有一種吸引力，使人難以自拔。

接下來是如歌的慢板，在此段就會(huì)有較為明顯的層次感。首先演奏的感覺還是延續(xù)引子的神秘感，神秘中卻又不失優(yōu)美。再下來就是在節(jié)奏的力度上有所增加，表現(xiàn)出來的是那種時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，時(shí)而模糊時(shí)而清新的歌聲變的如此的清晰透徹，仿佛演唱者就站在自己的身邊一般。

第三部分是活潑的快板。這里作曲家就仿佛已經(jīng)融入到當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)民中，大家一起載歌載舞，就好像與大自然融合在了一起。沒有憂愁，沒有煩惱，沒有世俗。有的只是鄉(xiāng)民們地淳樸，親切。人們盡情的在山野中舞蹈、狂歡、呼喊。這些情緒表現(xiàn)，表達(dá)出人們對(duì)美好生活的向往以及由衷贊美和喜悅之情。

最后一部分是激動(dòng)的廣板，這里是全曲達(dá)到高潮的段落，是人們狂歡場(chǎng)面的最高點(diǎn)，此段的演奏要情緒激昂。但是，不管是什么事情，唱歌也好，跳舞也好，狂歡也好，事情經(jīng)過預(yù)熱、進(jìn)入主題、高潮、最后落下帷幕。所以，這首樂曲在激昂的高潮演奏中，即將落下帷幕。樂曲最后，曲作者用了一小節(jié)的散板，使在頂端的音樂慢慢地降下來，由快漸慢，由近及遠(yuǎn)。在大山里回繞的音樂聲，慢慢擴(kuò)散，直至消失。正好與樂曲的開頭相互呼應(yīng)，也表現(xiàn)出曲作者久久不愿離去的心情。

《幻想曲》讓古箏——這一古老的中原樂器煥發(fā)出勃然生機(jī)。為豐富古箏的音樂表現(xiàn)力開辟了新的道路。“變則通，通則久”這句話說的十分有道理，它講的是，只有不斷變化發(fā)展才能長(zhǎng)久，只有眼界更為開闊，勇于創(chuàng)新和實(shí)踐，才會(huì)有更遠(yuǎn)大的發(fā)展前途。古箏亦是如此。這首作品在古箏發(fā)展史上具有里程碑式的意義。所以，作曲家王建民先生所作的《幻想曲》無疑已成為古箏藝術(shù)發(fā)展史中又一個(gè)令人難忘的篇章。

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作者簡(jiǎn)介：

陰明娟，晉中學(xué)院音樂學(xué)院講師，主要研究民族音樂學(xué)民族器樂方向。