摘要：本文從作品的調(diào)式調(diào)性、伴奏織體、旋律特征、人物性格、音樂語言、音樂句式等方面進行解析，力求立體全面的剖析作品，為后續(xù)的演唱打下堅實的理論基礎。

關鍵詞：“吉列爾默” 詠嘆調(diào) 作品剖析

《我們的女人總是這樣做》是莫扎特歌劇《女人心》中主人翁“吉列爾默”在第二幕演唱的一首詠嘆調(diào)，演唱的地點在花園，傾訴的對象是好友費蘭多。這首抒情性很強的男中音作品，詼諧幽默、主題鮮明、語言樸實、音樂簡練，音域恰到好處的應用了男中音最擅長的的音區(qū)，整首作品旋律優(yōu)美連貫，用真實幽默的風格展示出復查的內(nèi)心世界，是首描寫人性的佳作。

一、旋律和調(diào)性

作品是一首小型回旋曲曲式，全曲由前奏12小節(jié)、主題部A11小節(jié)、插部B18小節(jié)、疊部A1（主題第一次變奏）10小節(jié)、插部C15小節(jié)、疊部A2（主題第二次變奏）10小節(jié)、插部D15小節(jié)、疊部A3（主題第三次變奏）11小節(jié)、插部四E11小節(jié)、疊部A4（主題第四次變奏）22小節(jié)、尾聲17小節(jié)加尾奏6小節(jié)共同組成。

前奏共12小節(jié)是4+4+4結構，旋律進行方式可分為三個階段：前4小節(jié)旋律進行的方式是以級進為主的上弧形大波浪線條；中間4小節(jié)旋律為分解和弦波浪式進行；最后4小節(jié)旋律形式是以三度為主的鋸齒狀波浪式下行，落在G調(diào)主和弦上。疊部A是作品的主題部分，是一個兩句類的、對比的、非方整性的、收攏性樂段，G大調(diào)。a樂句5小節(jié)，旋律先是級進下行后鋸齒狀跳進上行，然后級進下行；2小節(jié)的間奏部分旋律為鋸齒狀的級進下行接大跳下行再接鋸齒狀下行；b樂句6小節(jié)，為2+4結構，前2小節(jié)旋律為三度下行后五度上行接同音反復后三度下行，后四小節(jié)先重復前2小節(jié)，然后以上弧形式級進進行；2小節(jié)的補充旋律重復b樂句的句末。

插部B是三句類的、對比的、非方整性的、開放性樂段，由G大調(diào)轉到D大調(diào)。c樂句旋律為以級進為主的下弧形波浪式進行；d樂句6小節(jié)，旋律進行為同音反復后級進下弧形，波浪式進行，轉入D大調(diào)；3小節(jié)的連接以附點三連音級進下行，打破了均分節(jié)奏型態(tài)；e樂句5小節(jié)，旋律為鋸齒狀波浪式進行，完全終止結束在D大調(diào)。

疊部A1為主題第一次變化再現(xiàn)，5+5結構。a1樂句保留疊部a的旋律骨架；b樂句縮減為5小節(jié)，伴奏織體沒有變化。

插部C為三句類的、對比的、非方整性的、開放性樂段，由G大調(diào)轉到C大調(diào)。其中g樂句4小節(jié)，旋律為三度音程的波浪式進行，變化重復一次，擴充至7小節(jié)，由a小調(diào)轉到C大調(diào)。h樂句4小節(jié)，旋律以同音反復與級進的小波浪為主，完全終止在C大調(diào)上。疊部A2主題第一次再現(xiàn)與A1相同，轉回G大調(diào)。

2小節(jié)的間奏在同主音小調(diào)g調(diào)展開。插部D為三句類的、對比的、非方整性的、開放性樂段，g小調(diào)。i樂句6小節(jié)，以同音反復與級進為主的小波浪式音型展開，j樂句5小節(jié)，旋律大跳下行后級進上行然后大跳下行，變化重復一次，擴充至5小節(jié)，開放結束在g調(diào)屬和弦上為疊部再現(xiàn)做準備。

疊部A3是主題第三次再現(xiàn)同A1相同，轉回G大調(diào)。插部E為兩句類的平行的、非方整性的收攏性樂段，G大調(diào)。k樂句6小節(jié)，旋律以小跳為主的波浪式進行，2+4結構。k1樂句變化重復k樂句后4小節(jié)，完全終止在G大調(diào)。疊部A4是主題第四次再現(xiàn)，三句類的、對比的、非方整性的、收攏性樂段，G大調(diào)。擴充再現(xiàn)，8+6+8結構。尾聲包括三個樂句與尾奏，l樂句旋律為跳進后級進然后跳進的波浪式進行，變化重復一次。m樂句旋律為跳進的鋸齒狀后同音反復進行。完全終止在G大調(diào)。尾奏6小節(jié)，完全終止結束全曲。

二、伴奏織體

伴奏織體是和聲功能的一種表現(xiàn)手法，它的功能性，色彩性是音樂完整的一部分，伴奏織體和聲樂演唱在西洋歌劇的表演中始終是一體化結構的整體，相互依存，相互映襯，相互烘托，相互融合，不可分割。好的伴奏織體能推動音樂發(fā)展的進程，烘托音樂場景的氣氛，表現(xiàn)出聲音無法取代的意境，加深作品的整體性效果。演唱者有必要深入細膩的加以分析，使歌唱和伴奏織體組成一個完整的整體。

前奏12小節(jié)，4+4+4結構，前4小節(jié)伴奏為屬和弦持續(xù)音；中間4小節(jié)伴奏織體變?yōu)榘朔忠舴闹胶拖翌D音；最后4小節(jié)伴奏以八分音符柱式和弦進行，落在G調(diào)主和弦上。

疊部A，a樂句5小節(jié)，伴奏織體是以八分音符為主的柱式和弦級進下弧形進行；2小節(jié)的間奏是右手彈奏為鋸齒狀的級進下行后大跳下行然后鋸齒狀下行，左手彈奏為二分音符的柱式和弦；b樂句6小節(jié)，伴奏右手與間奏相同，左手先是二分音符柱式和弦，后為八分音符柱式和弦；2小節(jié)的補充旋律與伴奏重復b句末。

插部B中，c樂句伴奏右手為以四分音符級進的波浪式進行，左手先是二分音符單音接八分音符柱式和弦再接四分音符柱式和弦；d樂句6小節(jié)，伴奏與A段b樂句相同，轉入D大調(diào)；3小節(jié)的連接部分以附點三連音級進下行，打破均分節(jié)奏型態(tài)；e樂句5小節(jié)，伴奏右手為四十六分音符分解和弦，左手四分音符柱式和弦后變?yōu)榘朔忠舴?/p>

疊部A1為變化再現(xiàn)，5+5結構，伴奏織體沒有變化。插部C中，伴奏是以八分音符為單位的柱式和弦。疊部A2，伴奏與A1相同，轉回G大調(diào)。插部D中，i樂句伴奏右手為半音級進小波浪，左手為八度大跳；j樂句右手為八度疊置級進上行，左手分解柱式和弦。

疊部A3同A1相同，轉回G大調(diào)。插部E中，伴奏右手為四十六分音符柱式和弦與級進小波浪，左手以柱式和弦為主。疊部A4擴充再現(xiàn)，伴奏與A1相同。

尾聲包括三個樂句與尾奏，l樂句伴奏為柱式和弦長音，m樂句伴奏為以八分音樂與四分音符為單位的柱式和弦。尾奏6小節(jié)，完全終止結束全曲。

三、音樂語言及句式

這首詠嘆調(diào)是極富莫扎特式喜劇元素的聲樂作品，音樂有彈性在跑動中既有清晰度也有連貫性，既有詼諧調(diào)侃也有真實傾訴，既有暗自竊喜的嘲弄也有同病相憐的同情。語言幽默詼諧，以八分音符為主的詠嘆調(diào)旋律中，幾乎每個八分音符都享有一個字節(jié)，這使得作品的旋律充滿了宣敘性，表達起來更加真實更加貼近生活中的語言，也符合兩位好朋友在聊天時的真實場景。這首作品沿用了莫扎特喜愛并善于的寫作手法即在不同的旋律中使用同樣的歌詞，即利于上下音樂的連貫延續(xù)也利于主題的加深描寫使主題更加突出，還能使音樂語言表現(xiàn)出歌詞意境的不同側面。更能使演唱者在表現(xiàn)力方面有所作為，在不同的聲音力度色彩的變化轉換時，既能體現(xiàn)出作品的音樂對比性，也能使歌者精湛的控制聲音能力得以發(fā)揮展示。

四、“吉列爾默”性格及特征

歌劇詠嘆調(diào)是人物情感和心聲的反映，人物的人性特征必須在演唱中表現(xiàn)表達出來。真實的反映出人物的人性是件十分復雜的事情，特別是經(jīng)過藝術加工的戲劇人物，不是簡單的喜、怒、哀、樂能完全詮釋出人物的心聲，也不能完全用好人與壞人來區(qū)分人性，必須把“人物”放到特定的場景，找到“人物”傾訴表達的對象，聯(lián)系上下幕中的故事情節(jié)才可能了解人物的性格，加上自己對生活的感悟才有可能合理的表達出人物的真實想法。

詠嘆調(diào)《我們的女人總是這樣做》的演唱者“吉列爾默”是一位自負的青年軍官，當他看到好友費蘭多因為女友的“變節(jié)”而痛苦時，他為費蘭多的劇烈反應感到十分的惋惜。并勸阻費蘭多冷靜下來停止任何非理性的想法，接下來他演唱了這首《我們的女人總是這樣做》使用了十分的刻薄的語言表達了他對女人的看法，他安慰好友并唱到“女人是輕浮的，他們常常傷害男人的心，這就是他們的天性”?！熬哂兄S刺意味的是一貫相信忠貞愛情的他，此時的語言極像與他們打賭的人，老于世故的唐。阿方索?！盵1]

綜上，這首抒情男中音的聲樂作品是莫扎特眾多聲樂作品中的經(jīng)典作品之一，它的旋律優(yōu)美流暢、音區(qū)設計合理、和聲豐富飽滿、語言流暢連貫、表演空間充足是首十分利于演唱的聲樂作品。其宣敘性與詠嘆性并存、抒情性與戲劇性兼具、詼諧幽默與真實平滑合理出現(xiàn)，是首能反映人性洞察人心的經(jīng)典巨作。

參考文獻：

[1]王景彬.抒情男中音[M].北京：文化藝術出版社，2009.

作者簡介：

劉輝（1980--），男，河南信陽人，玉林師范學院音樂舞蹈學院講師，碩士，研究方向；聲樂表演與教學研究。