摘要：黃自的藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》是將中國傳統(tǒng)的明間音樂和西洋作曲技法有效得結(jié)合在一起，，為中國近現(xiàn)代的藝術(shù)歌曲注入一些新的血液，也為當(dāng)時中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作注入了新思維。此曲旋律優(yōu)美動聽，伴奏嚴(yán)謹(jǐn)舒暢，演唱者在演唱歌曲時更能準(zhǔn)確的把握歌曲的藝術(shù)特色，是歌曲得到最完美的展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：黃自 藝術(shù)歌曲 玫瑰三愿 演唱風(fēng)格

黃自（1904—1938）字今吾，中國作曲家、音樂教育家。江蘇省沙縣（今上海浦東）的一個書香門第之家。生于1904年3月23日，1938年5月9日病逝于上海。1916年進(jìn)入北京清華學(xué)校讀書，開始了解西方音樂，參加學(xué)校樂隊，合唱隊，學(xué)習(xí)聲樂和鋼琴。1924年留學(xué)美國學(xué)習(xí)心理學(xué)。1926年進(jìn)入奧柏林音樂專攻音樂理論學(xué)習(xí)作曲。1929年畢業(yè)，取得了音樂學(xué)士學(xué)位，回國后在滬江大學(xué)任教。1930年改任國立音樂?？茖W(xué)校教授兼教務(wù)主任。1931年起創(chuàng)作了多首抗戰(zhàn)歌曲，如《抗戰(zhàn)歌》、《睡獅》等。1934年與蕭友梅等人創(chuàng)辦《音樂雜志》。1937年辭去職務(wù)。專注于編寫專業(yè)教材。黃自先生的音樂創(chuàng)作以聲樂為主，作品的作曲技法嫻熟，表現(xiàn)情感細(xì)膩，具有高價值的藝術(shù)性。代表作品還有歌曲《點絳唇》、《春思曲》、《玫瑰三愿》等以及清唱劇《長恨歌》。而《玫瑰三愿》在某種程度上體現(xiàn)了他倡導(dǎo)的民族化風(fēng)格。

《玫瑰三愿》是黃自現(xiàn)實題材的藝術(shù)歌曲，構(gòu)思，想法大膽，對聲樂要求的技巧很高，音樂形象生動活潑。黃自的藝術(shù)歌曲風(fēng)格雅致，技巧精湛，結(jié)構(gòu)規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，句法清楚。他要求藝術(shù)歌曲的寫作必須使音樂的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍能與歌詞吻合，同時還要利用和聲，和旋伴奏將情感很透徹的表現(xiàn)出來。

黃自的藝術(shù)歌曲大都是以五聲音階為基礎(chǔ)，巧妙地加進(jìn)西方作曲技巧，使歌曲聽起來既有西方浪漫主義音樂的風(fēng)格特點，又有民族傳統(tǒng)的風(fēng)格韻味，充分體現(xiàn)了黃自在音樂創(chuàng)作上的音樂趣味。他擅長出神入化的運用現(xiàn)代音樂結(jié)構(gòu)反映古代題材與風(fēng)格，還喜歡選用清麗脫俗，富含韻味的現(xiàn)代詩詞托物寄情。無論選用古代詩詞曲譜還是選用近代詩詞創(chuàng)作，在處理詞曲的關(guān)系時，他都努力實現(xiàn)音樂的音調(diào)、韻律在內(nèi)容和形式上的完美結(jié)合、節(jié)奏與詩詞的聲音。

《玫瑰三愿》是黃自先生的藝術(shù)歌曲代表作之一，詞作者龍七是著名詞人龍沐勛的別號，當(dāng)時他在國立音專教授文學(xué)。1932年3月到4月之間，“一二˙八”淞滬戰(zhàn)役停戰(zhàn)后，他去學(xué)校上課，只看見校園里的玫瑰凋謝，景物全無，一片蕭條。由此感慨，寫下了《玫瑰三愿》的歌詞寄托此時之心情，隨后由黃自作曲，成為了一首人人膾炙人口的藝術(shù)歌曲。

玫瑰三愿歌詞：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下，我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打！我愿那愛我的多情游客莫攀摘！我愿那紅顏常好不凋謝！好教我留住芳華?！备柙~短小精湛，借助玫瑰花的物來反應(yīng)人們的生活，寄情在景物上，以此抒發(fā)自己的感情，生動的刻畫了一位柔弱，卻不安于命運的安排掙扎的女子，對未來有美好的憧憬，并希望能夠得到他人關(guān)懷的心境。寫出當(dāng)時知識分子對國破家亡的哀傷之情。旋律跌宕起伏，詞曲精密結(jié)合在一起，情景交融，黃自采用鋼琴伴奏，小提琴組奏和人聲演唱的方式，把玫瑰的寂寞、凋落、不幸及寄托展現(xiàn)出來。歌曲借玫瑰花的三個愿望表露人們內(nèi)心的獨白與覺悟，寄托了當(dāng)時一個民族渴望得到自由和對美好生活的向往。

玫瑰的三個愿望在演唱的技巧上面要創(chuàng)新。這首曲子有著及其復(fù)雜的情感，演唱時應(yīng)注意在美聲唱法的基礎(chǔ)上，也吸收民族唱法的特點，是聲音的位置稍微靠前面一些。在《玫瑰三愿》的樂譜中，有大跳音程，又有多次漸強、漸弱的力度變化。因此在呼吸上應(yīng)該做細(xì)致的處理，應(yīng)練習(xí)腹式呼吸法，要演唱好大跳音程，氣息的運動方向與音程的走向是相反的，音的位置越向上發(fā)展，氣息就越應(yīng)下沉。在演唱大跳音程時，要先做好呼吸下沉準(zhǔn)備，以便吸入充足的氣息量，并在音的位置上升的同時將喉頭打開，便可獲得柔和統(tǒng)一的聲音效果，要唱好那些多次出現(xiàn)的漸強，漸弱的力度變化記號，非容易之事，演唱者還需多加練習(xí)氣息的控制。

這種音量的大小和它們力度變化，總是和歌唱共鳴有關(guān)系。唱高音時，聲帶應(yīng)是放松的，用很輕的氣釋放；因此，要音量足夠，應(yīng)用共鳴方式讓聲音變大，而非利用聲帶振動的方式來加大音量。當(dāng)然，歌唱時的狀態(tài)都得找好，哪兒都對，如果想聲音大點，就需要多給點氣息，想聲音小點，就可以少點氣息，所以，唱好歌，氣息控制也是很重要的。聲音的力度由弱到強時，用“吐”的感覺，給的氣兒就從少到多，從小到大，聲音的力度從強到弱，用“吸”的感覺，則相反。

黃自先生在該作品中共用了八次四五度疊置的和旋，加大了樂曲旋律的起伏，表達(dá)委婉跌宕的心情，我們更應(yīng)把握好作品的情緒變化。而民族唱法是我國各族人們按照自己的習(xí)俗和愛好，創(chuàng)造出的歌唱藝術(shù)的一種唱法。民族唱法的音樂體裁以敘事性為主，抒發(fā)情緒，且聲音甜美，吐字清楚，氣息也比較講究，音調(diào)較為高亢。在《玫瑰三愿》中具有這一特點，因此，在其開頭部分：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”，應(yīng)采用稍微靠前的吐字方式，引出一副美麗的風(fēng)景圖，并運用反復(fù)的手法加強音量將感情升華，表現(xiàn)出春天的美好，花兒的燦爛，體現(xiàn)出生命的朝氣蓬勃。而《玫瑰三愿》中的一些地方倚音的運用，使得和聲的關(guān)系產(chǎn)生了一些變化，這種構(gòu)成方式打破了傳統(tǒng)和旋的結(jié)合方式，很有創(chuàng)新，更加具有民族風(fēng)情，我們應(yīng)該在演唱上注意咬字的處理，使歌曲旋律走向更有活力。

通讀作品的表情術(shù)語，進(jìn)行合理想象來演唱，《玫瑰三愿》的整體情緒應(yīng)把握為含蓄，深情，速度緩慢，情感收斂。樂曲演唱設(shè)計以作曲作者的表情術(shù)語，強弱等符號為準(zhǔn)，并在這個基礎(chǔ)上加以個性處理。

根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)、歌詞表達(dá)的意境來控制情緒和聲音。此曲為二部曲式，第一段敘事，音樂明亮安靜，交代故事背景，溫柔的吐露，安靜的綻放；第二段則帶有急切的熱情，唱出玫瑰想要留住絢爛芳華的美好愿望。

A段敘事性段落，建立在E大調(diào)基礎(chǔ)上，兩句歌詞相同用完全不同的旋律表現(xiàn)出來，在演唱這一句時，開始句“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”，第一個弱起音“玫”要唱的弱一點，無需帶強烈的情緒，似低喚，低嘆，感慨?！懊倒寤ā比值囊粽{(diào)也不能太強，音色柔和，吐字清楚，兩句相同歌詞情緒上各有不同。第二句加深情緒，有強調(diào)的意思，吸引人的注意力，用贊美的聲音唱出玫瑰花的嬌嫩。音量不能太強，速度放慢，需要唱歌時把握吸氣的感覺，打開腔體，音色保持柔和。第二樂句是重復(fù)第一樂句，曲調(diào)稍微有所改動，旋律起伏跌宕到“爛開在碧欄桿下”的“開”字氣息推動力度加強，旋律線開始下行，至“在”字變?nèi)?，“碧”字出現(xiàn)了變化音“升5”拍子也發(fā)生了變化。由6/8變?yōu)?/8拍。在唱時放慢速度，用嘆息、低喚的語氣，連貫的氣息演唱，喉頭位置定住、保持，以保證聲音位置的統(tǒng)一。

在演唱中要有側(cè)重，不能全部都做到面面俱到，要學(xué)會捕捉作品的閃光點，加以裝飾。B段是玫瑰的“三愿”，轉(zhuǎn)入升c小調(diào)。說出玫瑰的三個愿望，音樂表現(xiàn)出熱情和期盼取代了前面的含蓄和柔和。一愿：“我愿那妒我的無情的風(fēng)雨莫吹打”音樂婉轉(zhuǎn)，氣息流暢，情緒熱情。到最高音“妒”的出現(xiàn)，聲音位置靠前，黃自先生采用六度大跳來寫出，隨后旋律急進(jìn)下行，節(jié)奏緊縮，好像要迫不及待的引出后面的話。二愿：“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”，是前一句的變化移位，音樂優(yōu)美，表現(xiàn)出玫瑰花可愛活潑的一面，演唱比較誠懇、包含深情，在這個地方的旋律下行二度模仿前一樂句，要唱的柔美，音色不能太明亮，要暗淡一些。突出了此句最高音“愛”字，在唱之前要做好呼吸的準(zhǔn)備，吸入充足的氣息量。以便獲得統(tǒng)一、柔和的聲音效果。這里的“愿”字唱的比第一個“愿”字要輕，用氣輕輕吐出，表現(xiàn)出玫瑰溫婉可愛的一面。三愿：“我愿那紅顏常好不凋謝”全曲的高潮，音樂充滿激情而凄婉。它是全曲的高潮部分。黃自先生加用了八度大跳，人生的起起落落在這里可以找到佐證。作者如詩花地刻畫著他心中的玫瑰花，“愿”字處理很重要，把字頭咬的很重，選擇了更強烈的情緒，用最大的音程力度來表達(dá)。演唱最高音的“紅”字，節(jié)奏放慢，并保持在比較高的音區(qū)，要想好的演唱這里是個難點，所以，演唱這里時應(yīng)盡量拉長“紅”的唱音，聲音位置高而松，選擇好在“紅顏常好”后換氣，當(dāng)唱到“不凋謝”時音量要從強到弱，使歌聲委婉流長，如“繞梁三日，余音不絕”回味的余地。B段作為全曲的高潮，我們可以感受到玫瑰花那不舍的心情以及留戀生活美好的熱情，也表現(xiàn)出求生的強烈愿望。“好教我留住芳華”的旋律跌入到低音。回到E大調(diào)，以低沉，懷戀的情緒結(jié)束在鋼琴弱奏的主旋律上，仿佛是一聲傷嘆，是對身世的傷感。最后要保持真誠、期待、留念的情緒結(jié)束全曲。

結(jié)語

中國藝術(shù)歌曲是我國音樂創(chuàng)作中重要的珍寶以及音樂文化中的重要產(chǎn)物。通過對黃自先生藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)和演唱，深深體會到詞曲結(jié)合的精妙意境，一方面他深入挖掘傳統(tǒng)音樂的精華力求以中國式的姿態(tài)立足于世界音樂文化之林，另一方面他按照我們民族的藝術(shù)氣質(zhì)將西方的技法，為自己所用，以提高中國的藝術(shù)歌曲能與世界音樂的發(fā)展平行同步。演唱藝術(shù)歌曲也要分析、研究歌詞、節(jié)奏，旋律、聲音也細(xì)膩到每一個技術(shù)要點。黃自的藝術(shù)歌曲是具有很高抒情性、藝術(shù)性的浪漫式風(fēng)格的歌曲，他在創(chuàng)作中注意到音樂形象的明亮，曲調(diào)的優(yōu)美，注意歌曲與旋律的緊密結(jié)合，聲音與鋼琴伴奏的結(jié)合。一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，給聽眾帶來的不僅是音樂聽覺上享受，更是心靈的巨大震撼，同時給視覺上帶來完美的音樂盛宴。我們在演唱時，要先分析歌詞、曲調(diào)旋律、伴奏、作品風(fēng)格特點及和聲等，通過自己的理解表演再現(xiàn)作曲家的音樂作品?？梢韵嘈牛昝赖乃囆g(shù)形象、精致的音樂、具有獨特的個性氣質(zhì)，反應(yīng)中國特色文化的藝術(shù)歌曲一定會受到廣大人民群眾的喜愛，藝術(shù)歌曲的美妙歌聲也一定會響徹在每個中國人的心中！

指導(dǎo)老師：王燕

參考文獻(xiàn)：

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