摘要：當(dāng)代作曲家王志信創(chuàng)作的許多民族風(fēng)格的聲樂作品，作為我國民族聲樂專業(yè)教學(xué)及比賽中的常用曲目，對于演唱和教學(xué)實踐，都已經(jīng)產(chǎn)生了較為廣泛的影響。從而本文對其創(chuàng)作的作品形式、題材內(nèi)容、風(fēng)格色彩、藝術(shù)素材等方面進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：王志信 音樂創(chuàng)作 創(chuàng)作特點

一、王志信的藝術(shù)生涯

我國當(dāng)代著名作曲家、指揮家王志信，1942年出生于河北樂亭，16歲入中央歌舞團(tuán)學(xué)習(xí)聲樂，兩年后進(jìn)入新建立的中央民族樂團(tuán)工作。王志信先后師從著名音樂家李煥之和杜鳴心教授。多年來創(chuàng)作了大量各種形式的音樂作品，有許多作品錄制成唱片被國內(nèi)外藝術(shù)家演奏、演唱，亦有不少作品獲全國性獎勵，如《金色的田野》（合唱組歌）、《啟明星》（合唱組歌）、《鬧花燈》（合唱）。王志信現(xiàn)任職于中央民族樂團(tuán)，享受國務(wù)院頒發(fā)的特殊津貼。

作為國家一級作曲家的王志信，已獲得過20余項全國性作品獎。其代表作品《藍(lán)花花》、《漁舟唱晚》、《孟姜女》、《大海一樣的深情》、《刮春風(fēng)》、《母親河》、《木蘭從軍》等，膾炙人口，影響廣泛。1986年起，王志信擔(dān)任中央民族樂團(tuán)合唱隊指揮及藝術(shù)指導(dǎo)，在多次全國性合唱比賽中獲一等獎或表演大獎。1990年第三屆北京合唱節(jié)中獲優(yōu)秀指揮獎。曾在第三、四、五屆全國青年歌手電視大獎賽中擔(dān)任評委，并經(jīng)常為海內(nèi)外藝術(shù)工作者講學(xué)。從1988年開始正式從事民族聲樂教學(xué)工作，培養(yǎng)了許多有成就的歌唱演員，如孫麗英、萬山紅、陳俊華、耿維華、孫偉國等人。

臺灣福茂唱片公司曾錄制出版了“王志信指揮的民歌合唱”專輯激光唱片。還出版了書籍《母親河》，教學(xué)光盤《中國民族聲樂教學(xué)》。

二、王志信創(chuàng)作的特點

1.多元的音調(diào)素材

在王志信創(chuàng)作的民族風(fēng)格聲樂作品中，呈現(xiàn)出使用多種音調(diào)素材的現(xiàn)象，他的每首作品都有民族的、傳統(tǒng)的音調(diào)素材依據(jù)?？梢哉f，音調(diào)素材的多元性，構(gòu)成王志信民族聲樂曲創(chuàng)作的重要特征。這里，筆者在對作曲家正式發(fā)表的作品進(jìn)行整理歸納、比較分析的基礎(chǔ)上，找出了他創(chuàng)作中使用較多的三種素材類型。

（1）選擇最具影響的傳統(tǒng)民歌音調(diào)作為主題音樂，在完整地保留民歌原形基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代創(chuàng)作技法進(jìn)行延伸。屬于這一類的代表作品有《藍(lán)花花》、《孟姜女》、《桃花紅，杏花白》等。例如歌曲《孟姜女》，完整保留了原傳統(tǒng)民歌徵調(diào)式的結(jié)構(gòu)旋法，其第二段旋律則在第一段原民歌的骨架上展開了變化，旋律流動感增強(qiáng)，第三段截取主題的第三樂句作為“樂旨”，調(diào)性由G徵轉(zhuǎn)為F羽，結(jié)尾段將全曲推向高潮，在音調(diào)上仍為原主題音調(diào)的延續(xù)。

（2）選擇傳統(tǒng)戲曲或曲藝音調(diào)作為內(nèi)核，塑造新的音樂形象。屬于這一類的代表作品有《木蘭從軍》、《槐花?！贰ⅰ端臀辽瘛?、《龍鳳呈祥》等。例如歌曲《木蘭從軍》，其音樂素材直接選自豫劇唱腔，歌曲將原豫劇的旋律骨干音、過門、語言、節(jié)奏等因素與現(xiàn)代創(chuàng)作技法完美地結(jié)合一體，塑造出新的音樂形象。

（3）使旋律在民族性、地域性風(fēng)格的基礎(chǔ)上使再作升華，使作品既超出具體的地方性，又融入濃厚的民族特色，有學(xué)者稱其為“泛地方風(fēng)格”的民族旋律。第三種類型之音樂材料的運(yùn)用與前兩種的創(chuàng)作手法有很大不同，它并非直接引用原傳統(tǒng)音調(diào)，而只是運(yùn)用其中的音樂元素進(jìn)行發(fā)展。屬于這一類的代表作品有《送給媽媽的茉莉花》、《滿江紅隨想》、《尋找樓蘭》等。例如歌曲《送給媽媽的茉莉花》，就是根據(jù)江南地區(qū)音樂曲調(diào)而創(chuàng)作的，首句直接引用江蘇民歌《茉莉花》的起句音調(diào)來明確歌曲的地域風(fēng)格，之后這個具有“核心”作用的音調(diào)不斷地發(fā)展和延伸，使作品旋律始終保持了江南音樂風(fēng)格。

2.多樣的歌曲形式

王志信創(chuàng)作的民族風(fēng)格聲樂作品，其歌曲形式種類繁多，筆者將其梳理歸納為三大類。

第一類，根據(jù)傳統(tǒng)民歌改編的作品。如《孟姜女》、《藍(lán)花花》、《桃花紅，杏花白》等。

第二類，根據(jù)器樂曲改編的作品。如《漁舟唱晚》等。

第三類，創(chuàng)作成分較濃的作品。如《可可西里的故事》、《壯錦謠》、《木蘭從軍》、《遍插茱萸少一人》等。

3.多彩的表現(xiàn)手法

王志信在創(chuàng)作中將優(yōu)美的旋律和濃厚的風(fēng)格作為基石，使得每一首作品都能給人以美的聽覺感受。以此為前提，他又將節(jié)奏、節(jié)拍、曲式結(jié)構(gòu)等表現(xiàn)手法，分別進(jìn)行不同的運(yùn)用，以獲得每首作品的獨特形式美。下面從三個方面來看看王志信民族風(fēng)格聲樂曲之表現(xiàn)手法的豐富多樣。

（1）通過節(jié)奏、節(jié)拍形態(tài)的變化加強(qiáng)作品的戲劇性對比，尤其是傳統(tǒng)節(jié)奏形態(tài)的使用，對刻畫人物形象，表現(xiàn)戲劇情節(jié)的展開和戲劇矛盾的發(fā)展起到極其重要的作用。如《藍(lán)花花》中的第四段、《木蘭從軍》中的第四段，均采用了戲曲中的“搖板”，《藍(lán)花花》的第二段則使用了戲曲的“剁板”來使曲調(diào)層次疊進(jìn)，情緒層層向上。

（2）通過曲式結(jié)構(gòu)方面新的嘗試和突破，探求大中型民族聲樂作品的基本結(jié)構(gòu)原則。如歌曲《桃花紅杏花白》，作者使用了兩首山西民歌音調(diào)，將它們連為一體，這顯然采用了傳統(tǒng)“聯(lián)曲體”曲式中“多主題原則”，但他在整體上又將作品處理成“ABA”帶再現(xiàn)的單三部曲式，使它同時又符合西方曲式結(jié)構(gòu)學(xué)原則，這樣不僅統(tǒng)一強(qiáng)調(diào)了作品的整體風(fēng)格，也使得整首作品所表現(xiàn)的音樂形象更為靈活具體。

（3）運(yùn)用豐富的調(diào)式調(diào)性變化，塑造更為生動和豐滿的音樂形象。如歌曲《孟姜女》，作品在第二段到第三段間寫的是從夏到秋季節(jié)的轉(zhuǎn)換，以及孟姜女給千里外的丈夫縫制棉衣時的情景。作者使用同主音轉(zhuǎn)調(diào)手法，使音樂由明朗的徵調(diào)通過間奏自然地轉(zhuǎn)入暗淡的羽調(diào)，從而使旋律產(chǎn)生了由明轉(zhuǎn)暗，由“暖”轉(zhuǎn)“寒”的色彩變化。

三、結(jié)語

多年來王志信一直耕耘于民族聲樂創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)作了大批極具民族風(fēng)格和地方特色的聲樂作品，受到了聲樂界的廣泛關(guān)注。他的創(chuàng)作植根于中國傳統(tǒng)文化的土壤之中，特別善于吸收和運(yùn)用各種民間音樂元素，在作品中自覺追求科學(xué)性、民族性、時代性和藝術(shù)性的完美結(jié)合，豐富了音樂創(chuàng)作手法。

參考文獻(xiàn)：

[1]賀苗苗.王志信民族聲樂作品演唱研究[D].湖南師范大學(xué)，2005.

[2]http：//baike.baidu.com/view/4035016.htm.