藝術(shù)歌曲是聲樂作品的體裁形式之一，是一種特定的歌曲體裁，它是詩歌與音樂的完美結(jié)合。歌曲表現(xiàn)的不僅僅是音樂本身，還表現(xiàn)了詩歌的情感意蘊(yùn)，同時包含了作曲家對詩歌思想內(nèi)容的理解?！皼]有詩人自己的真實(shí)情感，就不可能像草木發(fā)芽那樣自然地引起人們的強(qiáng)烈共鳴?！彼砸酝型鈨?yōu)秀藝術(shù)歌曲的歌詞很多都直接來源于著名詩人的詩作?！段覑圻@土地》是近代著名詩人艾青在1938年目睹日寇的兇殘，感受到國土的破碎，體會到人民所蒙受的深重苦難，懷著沉重的心情寫下的悲憤詩篇。其優(yōu)美的詩詞激起千萬愛國人士的共鳴，同時也感動了中國兩位著名的作曲家蘇夏和陸在易。兩人先后為此詩歌譜曲。通過作曲家的創(chuàng)作，詞曲完美結(jié)合在了一起而形成了兩首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。鑒于此，本文通過對二位作曲家歌詞處理的分析比較，進(jìn)一步總結(jié)其創(chuàng)作特征。

一、歌詞本體分析

藝術(shù)歌曲在歌詞的選擇上是很嚴(yán)格的，在選材上，無論是古代詩詞還是現(xiàn)代詩詞都要符合歌詞的審美特征。所選的歌詞必須是具有深厚的藝術(shù)情感和豐富的文學(xué)底蘊(yùn)的，它不僅要富有詩意還必須適合譜寫音樂，符合音樂邏輯。如：歌詞的音韻特點(diǎn)，音節(jié)的規(guī)律，句尾的韻母等。愛國詩人艾青的那首久經(jīng)傳頌的詩歌《我愛這土地》以其優(yōu)美的詩句感動了蘇夏和陸在易兩位近現(xiàn)代作曲家。

原詩為：

《我愛這土地》

艾青

假如我是一只鳥，

我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：

這被暴風(fēng)雨所打擊的土地，

這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，

這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，

和那來自林間的無比溫柔的黎明……

——然后我死了，

連羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水？

因?yàn)槲覍@土地愛得深沉……

全詩生動形象地塑造了一個忠貞守護(hù)著土地母親的形象，一個給人以信念和希望的使者，寄寓可詩人對大地母親、對祖國、對人民最樸素最忠誠、最深沉的愛。詩歌開篇即言“假如我是一只鳥”，詩人把自己比作一只“鳥兒”，在天空中不知疲倦的飛翔，這種形象的虛擬比喻寄托了詩人的思想情感。通過“鳥”的種種愿望來表達(dá)詩人的內(nèi)心情感，顯露出對祖國忠誠的愛，委婉的抒情手法中交織著詩人切身體會和真摯的情感。

詩人內(nèi)心強(qiáng)烈的情緒滲入到詩中使得情境更加生動，筆下流露出的“土地”、“河流”、“風(fēng)”立馬變得生動形象了，將那個慘淡的現(xiàn)實(shí)形象的勾勒出來了，描繪出詩人所處的那個山河破碎、國土沉淪年代的悲壯畫卷。這一組組排比句將情緒一步步推進(jìn)。然而可貴的是詩人并沒有在這種環(huán)境中絕望，在黑暗中滿懷希望仿佛看到了“黎明”的曙光。緊接著一句將意境頓時變得安靜，“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面”，詩人將自身投入到土地的懷抱，連羽毛也與土地融為一體，表現(xiàn)了詩人堅(jiān)決的獻(xiàn)身精神。“為什么我的眼里常含淚水？”這個婉轉(zhuǎn)的問句引出了最后一句深情的回答，直接的抒發(fā)了自己憂國憂民的愛國熱心，為全詩點(diǎn)明了主旨，又與前半部分相呼應(yīng)，明確了主題。如果說前八句是感情的積蓄，最后兩句的一問一答便是打開了感情的閥門，使得心中的情感奔流直出。

二、歌詞處理的比較

藝術(shù)歌曲大都是在文學(xué)性很強(qiáng)的優(yōu)秀詩歌的基礎(chǔ)上進(jìn)行音樂創(chuàng)作，大多數(shù)是先有詞再譜曲，然而很多好的詩句并是不規(guī)整的，這便給藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)和旋律創(chuàng)作帶來了很多的挑戰(zhàn)，也對作曲家的創(chuàng)作技法提出了更高的要求。

縱觀我國老一輩作曲家在對詩詞進(jìn)行譜曲時基本上也都是按原詩詞進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，即便是選用新創(chuàng)作的詩歌進(jìn)行譜曲，也基本上都是按照詩詞的原作來創(chuàng)作的。蘇夏先生在歌詞的選擇上也顯示了對中國古詩詞的偏愛，在對藝術(shù)歌曲《我愛這土地》進(jìn)行創(chuàng)作的時候就完全保留了原詩詞的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)。在對這個藝術(shù)歌曲創(chuàng)作時，蘇夏在深刻理解詞作的基礎(chǔ)上，依據(jù)原詩作的意境、韻律，將自己的創(chuàng)作理念巧妙的融合在了一起，用音樂表達(dá)了原詩作的內(nèi)容與意境。

而當(dāng)代作曲家陸在易先生在進(jìn)行歌曲創(chuàng)作時，在充分尊重原作的同時，對原詩作進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這主要體現(xiàn)在調(diào)整詩詞作品結(jié)構(gòu)和巧用襯詞兩方面。原詩作為一段體，陸在易在創(chuàng)作時將歌曲的曲式結(jié)構(gòu)調(diào)整為兩段體，從橫向上進(jìn)行了擴(kuò)充，打破了歌詞原有的結(jié)構(gòu)，擴(kuò)大了全曲的篇幅，對原詩作的第一句和后一個單二部結(jié)構(gòu)的詩歌進(jìn)行了完全的重復(fù)。這樣一來，豐富了音樂語匯，也使得這首作品在情感的表達(dá)上更富有內(nèi)涵，更加到位。襯詞在藝術(shù)歌曲中運(yùn)用的并不是很多，一般多在民歌、戲曲、說唱性歌曲、通俗歌曲中常見。襯詞對于音樂創(chuàng)作來說，通常兼有情感功能和結(jié)構(gòu)功能，恰到好處的應(yīng)用“襯詞”使得歌曲更富有感染力。陸在易在歌曲的尾聲加入了襯詞“啊”，此處加的這個襯詞無疑是對全曲的一個補(bǔ)充，擴(kuò)充了曲式結(jié)構(gòu)同時也將情緒推向了高潮，將演唱音區(qū)也發(fā)展到了高聲區(qū)，將作曲家內(nèi)心的情緒熱烈直白的體現(xiàn)了出來，構(gòu)成了全曲的最高潮。此外，襯詞的增減還可以使歌曲的結(jié)構(gòu)更加清晰，有層次。詩句中部的三個排比句就是在原詩作的基礎(chǔ)上減去了個別襯詞從而形成規(guī)整的詩句，這樣一來內(nèi)容變得更加緊湊。

從蘇夏所處的戰(zhàn)爭年代到陸在易所處的和平年代，一代代的熱愛藝術(shù)歌曲，從藝術(shù)歌曲的探索階段到今天藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容多樣性的變化，都為演唱者進(jìn)行二度創(chuàng)作時無論從風(fēng)格上還是技術(shù)上都提供了相應(yīng)的條件。我們應(yīng)更多的從歌詞本體研究分析出發(fā)去探索藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作思想內(nèi)涵，為藝術(shù)歌曲的傳承和發(fā)展做出自己的一份貢獻(xiàn)。

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[3]嚴(yán)炯.論蘇夏藝術(shù)歌曲《我愛這土地》創(chuàng)作特征及其演唱[J].黃河之聲，2009，（03）.

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作者簡介：

龍淼鑫（1986--），女，湖南湘潭人，惠州學(xué)院，音樂系，助教，研究方向：聲樂。